翟萬益是一位享譽當今書壇的全能型書法家，在書法、篆刻創(chuàng)作和理論研究方面都有極高的造詣。
翟萬益在甲骨文書法的創(chuàng)作和研究上傾注了三十多年心血，已是當代甲骨文書法創(chuàng)作的一面旗幟。在甲骨文書法的研習和創(chuàng)作上，他站在書法史的高度，以大書法的開闊視野，立足于商人甲骨文，滋養(yǎng)于三代、漢唐文化，從楚簡、草書、金文中尋找互補，突破了前人在甲骨文書法創(chuàng)作上的狹隘觀念，拓展了甲骨文書法的取法范圍，把甲骨文書法的創(chuàng)作引入到一個廣闊而又純粹的新天地。在用筆上，他以甲骨文刀筆為底質(zhì)，融楚簡之神秘、金文之質(zhì)樸、隸書之渾厚、草書之飛動，充分運用絞轉(zhuǎn)、擰動、拖拉、推戳筆法，將指力、腕力、臂力以及全身的力量注入筆端，把筆鋒所有成分的功能發(fā)揮到極致，形成了一種大寫意筆法。在用墨上，他打破了以往甲骨文書法創(chuàng)作慣用小墨法的做法，而是自如地運用大墨法，使水墨交融，濃淡、枯潤、漲滲、飛白自然生成，氤氳滿紙。僅其墨法本身就能表現(xiàn)出強烈的視覺效果。在章法營造上，他抓住龜卜章法原態(tài)，使塊面之間相互取勢、文字排列任其自然，消除界格的框定，讓正文、落款和印章有機結(jié)合，紙面所有元素彼此之間形成一個不可分割的整體，在動態(tài)平衡中產(chǎn)生出強烈的張力?？梢哉f他在筆法、字法、章法和墨法上形成個性鮮明的甲骨文書法語言體系，將甲骨文本有的精神氣質(zhì)充分張揚出來，形成了大氣、雄厚、神秘，具有“篆意草情”的風格。
翟萬益的草書完全可與其甲骨文書法并稱，只是他以前展示得不夠充分，沒有引起大眾的廣泛關(guān)注。在草書的創(chuàng)作上，他是站在時代這個場域中，以“我”的存在為前提，直接與古人對話，將懷素、徐渭作為榜樣。他作草書時特別強調(diào)書寫性和情感宣泄，風馳電掣，有“筆下唯看激電流，字成只畏盤龍去”的神采，在書寫中不斷加快行筆速度，揮灑不停，筆頭墨盡，仍不罷手，蹭擦絞轉(zhuǎn)，盡意盡興，任意揮灑，不加任何修飾和雕琢，將爆發(fā)力發(fā)揮到極致，表現(xiàn)出一種縱橫捭闔、蒼茫大氣之美，將“一筆書”的特點表現(xiàn)得淋漓盡致。
翟萬益書《周祖秦皇》聯(lián)
如果說翟萬益的甲骨文和草書是狂想曲，那么他的小篆和隸書則是輕音樂。他的隸書源于漢隸，在結(jié)構(gòu)上不追求奇異，字形根據(jù)筆畫繁簡隨形定勢，字繁則大，字簡則小，突出文字之間的大小差異，在整齊排列中求天然與變化，在凝重中呈舒展與開放，在整飭中見奔放與活潑。其用筆融入漢簡筆意，呈現(xiàn)出一種漢隸原質(zhì)的書寫意味；再加上漲墨、飛白各盡其致的表現(xiàn)，形成一種沉穩(wěn)疏朗之美。他的小篆以秦漢小篆為骨架，參以清人筆法，在“一畫”之中呈現(xiàn)出微妙的變化和情感的流動，沉穩(wěn)而典雅。
如果說翟萬益的草書和隸書是在前人的基礎上進行創(chuàng)新，進而形成自己的風格，那么他的陶文書法與甲骨文書法一樣，是具有原創(chuàng)性的書體。陶文作為小宗的古代書法資源，除了在篆刻上有人汲取之外，歷代還沒有人單獨把陶文作為一種全新的書體進行創(chuàng)作。翟萬益對陶文的興趣同樣也是從篆刻開始的。他首先將陶文引入到篆刻創(chuàng)作中。在這個過程中，他逐漸萌生了進行陶文書法創(chuàng)作的沖動。但要將陶文引入到書法創(chuàng)作中，面臨著許多困難，其中較大的困難有兩方面：一是古代陶文在筆法和結(jié)構(gòu)上難以形成統(tǒng)一的格調(diào)；二是目前遺存下來可識讀的陶文只有一千二百多字，在創(chuàng)作上存在缺字的問題。他經(jīng)過較長時間的思考和實踐，找到解決問題的突破口。在結(jié)體上，對陶文中沒有的文字，他用較為寬泛的借用方法，從殷商甲骨文、秦漢金文碑額中尋找資源，進行缺失文字結(jié)構(gòu)的重構(gòu)，這樣就解決了文字的闕如問題。但這只是文字結(jié)構(gòu)重構(gòu)的第一步，緊接著還需要在形態(tài)上做到格調(diào)的統(tǒng)一。于是他從已有的陶文文字中體味神采氣韻，對局部進行夸張或者壓縮，進行變異處理，使之成為真正的陶文字體。在用筆上，陶文與甲骨文相比則更難。許多陶文是用柴棍之類的東西信手刻畫，毫無筆法可言，只是表現(xiàn)出率意、敦厚的意趣而已。于是他從秦漢簡帛、詔版、碑額、錢幣文字筆意中汲取養(yǎng)分，采用錯位、挪接等多種手法，大膽創(chuàng)作，形成了他的陶文書法用筆語言體系。其陶文書法，用筆時輕時重，隨心布置，將拙與巧、動與靜、放縱與細膩融合在一個整體結(jié)構(gòu)之中，形成了敦厚拙樸、率意天真的藝術(shù)風格。
翟萬益書王安石《登飛來峰》
最近兩年，最讓人驚艷的是翟萬益的多書體大字創(chuàng)作。在這類作品中，以甲骨文、篆書、隸書中一種書體為統(tǒng)馭者，在一件作品中多種書體并存，甚至有些對聯(lián)的上下聯(lián)為兩種完全不同的書體。不論哪種類型，均毫無拼湊之感，多種書體的結(jié)體、筆法轉(zhuǎn)化自然，做到了無縫銜接。在章法營造上，如甲骨文書法一樣，除了材料、尺寸和形式是既定之外，章法的生成是在沒有預設的前提下，在盡情書寫的過程中，根據(jù)書寫內(nèi)容和情緒的起伏變化自然產(chǎn)生。落款置于何處則根據(jù)主體章法而定，有些在作品的起首，有些在作品的中間，有的為長款，有的為窮款，有些只加蓋印章。不論哪種方式，他都能將落款與主體章法形成一個和諧的整體，取得“局部之和大于整體”的視覺效果。
翟萬益對于帖學，尤其對“二王”行草書和顏魯公楷書，下過很大的功夫進行研習，對三家的技法、風格、作品內(nèi)涵都有深度的掌握和理解。翟萬益曾與我就王羲之的書法有過交流。他對“二王”行草的筆法、字法、章法、風格和內(nèi)涵的評論，是我聽到的對“二王”書法最為精彩的講解。只是他不想原本地將“二王”行草書嫁接在自己作品中以博得他人的一種時尚認同，而是將“二王”書風所體現(xiàn)出來的魏晉藝術(shù)的風度和文質(zhì)彬彬的內(nèi)涵融入到作品的品質(zhì)之中。
翟萬益書《文心畫筆》聯(lián)
而論及當代的篆刻創(chuàng)作，翟萬益也是繞不過去的一位。他在繼承篆刻傳統(tǒng)上并沒有按照前人既定的模式被動地進行，而是放眼于整個印章發(fā)展史，從中遴選出既有藝術(shù)價值又適合自己創(chuàng)作的作品作為研習對象。翟萬益取法秦漢印時，不是以數(shù)量的豐偉來確定研習對象，而是在對數(shù)以萬計的秦漢印進行研究、篩選后，將漢鑿印作為他取法的重點。他也對戰(zhàn)國璽印、漢封泥印、陶瓷印、碑石墓志的刀法、字法、章法和殘駁進行系統(tǒng)研究、臨習，來豐富自己的篆刻語言。他對傳統(tǒng)的研習，不僅僅停留在技法的層面，而是對篆刻藝術(shù)本質(zhì)的深度把握和在實踐意識下對歷史的反思，目的是讓自己的創(chuàng)作在延續(xù)傳統(tǒng)中獲得自由。上世紀90年代初，翟萬益以磚刻創(chuàng)作為主。他創(chuàng)作磚刻時始終堅持 “一印一創(chuàng)作”的理念，堅決杜絕不斷地重復自己和復制古人的做法。其磚刻作品在統(tǒng)一的內(nèi)在氣質(zhì)和蒼茫融通、大氣磅礴的風格之下，印印有區(qū)別、印印有新意——每件作品都具有唯一性和不可復制性。在經(jīng)歷五個年頭的磚刻創(chuàng)作之后，他轉(zhuǎn)向大寫意印的創(chuàng)作。他的大寫意印氣承三代，神接明清，意取當代，可謂站在古老而豐厚的傳統(tǒng)土地上，發(fā)出了時代的吶喊。其作品呈現(xiàn)出雄渾剛健、大氣磅礴之美，讓欣賞者得到一種震撼心靈的激蕩。翟萬益在50歲以后轉(zhuǎn)向小印創(chuàng)作，以此增加系列印風的豐富性。他的小印不論點畫有多么微小，起伏頓挫都在一揮之間、往復一刀之中完成，印面所有的點、線、面和殘損皆是在刀的行進之中自然生成。
翟萬益書《汲古勤學》聯(lián)
翟萬益的書法、篆刻評論是在責任心的驅(qū)使下撰寫的，而理論研究則是一種無意識的追求，是他在研讀古今書論和創(chuàng)作實踐中自然而然的思考。不論是他的評論還是理論研究，都具有非常高的學術(shù)價值和實踐指導意義。
翟萬益的理論研究不是那種從概念到概念的理論空轉(zhuǎn)，而是在創(chuàng)作實踐中生發(fā)出來的深度思考，體現(xiàn)出了他知行合一、經(jīng)世致用的學風和不斷反思、勇于創(chuàng)新的精神品質(zhì)。如《甲骨文之旅》《甲骨文創(chuàng)作中章法的繼承與創(chuàng)新》《古代陶文書法創(chuàng)作反思錄》《蕩除籬笆的界隔——我的藝術(shù)之路》等文，站在書法史、藝術(shù)學的角度，結(jié)合自己的創(chuàng)作體驗，對甲骨文、陶文、隸書等所承載的文化內(nèi)蘊、書體演變、源流變化、審美特征、古今創(chuàng)作理念等問題進行多角度剖析，對一些前人的臆斷之詞和今人的錯誤看法進行匡謬正誤，讓所論問題得以敞開、澄明。
翟萬益雖然年過花甲，但仍然沒有停止行進的步伐。他將幾十年的全部儲備注入到書法、篆刻創(chuàng)作和理論研究中，以勢不可擋之勢，健步前行，走向他的藝術(shù)目的地。（翟萬益，中國書法家協(xié)會副主席、書法教育委員會主任，西泠印社理事）
來源：《中國書畫報》
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