舞樂圖·莫高窟第112窟
69cm×46cm
金潛紙本
2018年
2015年暑假，我跟隨導(dǎo)師到敦煌考察，當(dāng)時(shí)就被敦煌藝術(shù)所震撼，回校后，以敦煌壁畫為內(nèi)容創(chuàng)作了一批作品，但是當(dāng)時(shí)不是很成熟，也就沒有發(fā)展下去，然后就開始在材料上進(jìn)行試驗(yàn)，這種朱墨在金潛紙上的肌理效果，又讓我想到了敦煌題材，一方面斑駁的肌理效果與被風(fēng)化的敦煌壁畫效果很像，另一方面虛無的肌理效果符合我兩年后回憶敦煌的一種狀態(tài)，而且，這種虛無效果也給敦煌題材增添了宗教的神秘感。
飛天·法海寺
30cm×104cm
金潛紙本
2018年
我逐漸迷戀上水和顏色相互作用后產(chǎn)生的肌理效果，這種肌理效果或斑駁像碎渣，或柔美像浮云，讓我聯(lián)想到了敦煌莫高窟壁畫。敦煌莫高窟壁畫歷經(jīng)千年，洞窟的風(fēng)化和損壞使壁畫不再完整。我將敦煌壁畫中的一些經(jīng)典形象引入畫中，與畫面本身的肌理相融合，可以制造出壁畫的斑駁感。顏色選用朱砂，較接近金潛紙的本色，再加上背景的大量虛化，使畫面整體效果較為朦朧，也為這種佛教題材增加了神秘感。
如意輪菩薩·莫高窟第14窟
100cm×94cm
金潛紙本
2018年
畫中的小楷，基本上都是心經(jīng)或心經(jīng)節(jié)選。同樣用朱砂色，有的就基本融到背景里看不到了，這也是我要的一種效果。我從本科就開始寫心經(jīng)，已經(jīng)堅(jiān)持了五六年了吧，到如今，寫心經(jīng)已經(jīng)成了我每天的習(xí)慣，是從外面到畫室畫畫的一個(gè)過渡過程，過程很享受，能讓人靜下來。
燃燈菩薩·莫高窟第220窟
46cm×56cm
金潛紙本
2018年
其實(shí)我的畫面主體都是敦煌壁畫中很不起眼的一些小角色，從一開始的飛天，到動(dòng)物、手印，都其實(shí)是常常被人忽略的。而這些在我眼里，反而是更為生動(dòng)的。飛天作為歌舞神，我認(rèn)為她更像是天上的女性藝術(shù)家，每次畫她我都注入情感，因?yàn)榕运囆g(shù)家真的不容易，他就是我心中的偶像。敦煌里的動(dòng)物還是有些被神化了的，他們來源于生活卻高于生活，其中野豬那張，給我的印象極深，出自一張還沒有畫完的壁畫，其中的野豬和他的孩子們還是線描，線條流暢，造型精準(zhǔn)、干練而生動(dòng)，顯示了作者極高的造型能力。在佛教的造像藝術(shù)里，手印是一個(gè)很重要的存在，是一種修行和造像藝術(shù)中的符號(hào)，每個(gè)手印后面也有其各自的涵義。我的個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)圖片里，有幾個(gè)學(xué)生在手印系列前面，在模仿畫中的手型，我看了，很感動(dòng)。
敦煌動(dòng)物·莫高窟第249窟
31cm×32cm
金潛紙本
2018年
敦煌壁畫繪制時(shí)間跨度較大，歷時(shí)千年。我的很多菩薩像，或者手印，有的觀眾可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，在造型上會(huì)有些不同，其實(shí)就是因?yàn)檫x取不同時(shí)代的窟的原因。不同時(shí)代的審美不同，當(dāng)然藝術(shù)風(fēng)格也會(huì)有所差別。——?jiǎng)喦?/span>
飛天·莫高窟第321窟
45cm×39cm
金潛紙本
2018年
飛天·莫高窟第321窟
45cm×39cm
金潛紙本
2018年
飛天·莫高窟第329窟
30cm×32cm
金潛紙本
2018年
飛天·莫高窟第329窟
30cm×32cm
金潛紙本
2018年
飛天·莫高窟第329窟
30cm×32cm
金潛紙本
2018年
飛天·莫高窟第329窟
30cm×32cm
金潛紙本
2018年
文殊菩薩·榆林窟第25窟
47cm×45cm
金潛紙本
2018年
普賢菩薩·榆林窟第25窟
47cm×45cm
金潛紙本
2017年
舞樂圖·莫高窟第112窟
94cm×162cm
金潛紙本
2017年
祥云手·唐代絹書
46cm×25cm
金潛紙本
2018年
持凈瓶手·唐代絹書
25cm×46cm
金潛紙本
2018年
持蓮手·唐代絹書
25cm×46cm
金潛紙本
2018年
敦煌動(dòng)物·莫高窟第257窟
31cm×30cm
金潛紙本
2018年
敦煌動(dòng)物·莫高窟第45窟
31cm×32cm
金潛紙本
2018年
朱墨問
文/黃華三
較傳統(tǒng)水墨而言，當(dāng)代水墨雖然是以水墨為介質(zhì)，但年輕藝術(shù)家們?nèi)绾芜M(jìn)行創(chuàng)作，如何在創(chuàng)作中去呈現(xiàn)他們不同的藝術(shù)及歷史觀念，他們到底會(huì)將水墨創(chuàng)作安置在怎樣的一個(gè)文化語境和脈絡(luò)之下，這一切最終所體現(xiàn)出來的才是青年一代的文化認(rèn)知。
劉亞琴的創(chuàng)作靈感源于三年前赴敦煌的一次藝術(shù)考察，當(dāng)她終于站立在莫高遺壁絢爛圖像的面前時(shí)，困擾她多時(shí)的未來研究方向與創(chuàng)作主題瞬間明晰，并當(dāng)即確定下來，就這么任性。
我們知道，西方當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀是由其進(jìn)入當(dāng)代之前的藝術(shù)演化而來，其傳統(tǒng)文化基因貫穿其中，而今天中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀是：不僅學(xué)術(shù)視野與立場(chǎng)是西方式的，想象的主體也是西方的。當(dāng)代水墨的發(fā)展之路也是“一路向西”，雖然水墨畫還具有傳統(tǒng)的一些屬性，但其現(xiàn)狀就如同一個(gè)混血兒：一半是被遺忘和舍棄的中國(guó)傳統(tǒng)，一半是是似而非的西方文化。
與此同時(shí)，莫高窟壁畫遺存千余年來豐富的藝術(shù)形態(tài)，具有經(jīng)歷了時(shí)間過濾的優(yōu)良質(zhì)地，短期的藝術(shù)考察雖無法完全觸及到 “褒衣博帶”、“秀骨清相”、“曹衣出水”、“吳帶當(dāng)風(fēng)”等等藝術(shù)風(fēng)格變遷的深層究竟，但片段的視覺記憶對(duì)個(gè)體而言依然具有可以穿越時(shí)空的力量，給予了年輕的亞琴無限創(chuàng)作靈感。
劉亞琴近年朱墨所繪，并非是真正意義上按照儀軌所作的佛教圖畫，她的作品并沒有呈現(xiàn)浩瀚佛國(guó)之大千須彌，而僅僅是專注于個(gè)人細(xì)碎的敦煌記憶，她反復(fù)在金潛紙本之上，使用朱墨局部的、細(xì)碎的、個(gè)人化的描繪了莊嚴(yán)佛陀與菩薩的法相、或是慈悲觀音多變的手姿，進(jìn)而再逐漸將畫面所呈現(xiàn)之相做虛化處理，試圖讓圖像若隱若現(xiàn)，并推入到一個(gè)更加遙遠(yuǎn)的空間之中。其實(shí)，亞琴的創(chuàng)作不過是借助了這些古代經(jīng)典的造型元素，與佛教的關(guān)系卻始終是若即若離，她半倚在傳統(tǒng)藝術(shù)的軀殼之中持續(xù)進(jìn)行著個(gè)人化的藝術(shù)實(shí)踐。換言之，亞琴創(chuàng)作的狀態(tài)更像是站在歷史深處，觀望著古代藝術(shù)燦爛光芒背后的虛空。
古代的中國(guó)藝術(shù)，從來都不會(huì)大聲喧嘩，經(jīng)典的藝術(shù)作品雖然在每個(gè)時(shí)代都不強(qiáng)勢(shì)，但它卻具有時(shí)間的長(zhǎng)度，不會(huì)隨時(shí)間推移而黯然失色。亞琴的創(chuàng)作實(shí)踐是一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，它印證了中國(guó)的傳統(tǒng)如同植物，總會(huì)在秋、冬凋零，又會(huì)在春天滋生出新的枝芽，今天傳統(tǒng)的枯萎并不意味著傳統(tǒng)的衰頹，其實(shí)恰恰意味著傳統(tǒng)生命力足夠強(qiáng)大?；蛟S，亞琴繪畫實(shí)踐的意義正在于此。
種如是因，收如是果，一切唯心造。
劉亞琴，1991年出生于河北，2014年畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué),獲學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)于中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生在讀。
個(gè)展：2018年：朱墨問——?jiǎng)喦偎髌氛?，中?guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京。
聯(lián)展：2017年：翰墨青州·2017年全國(guó)中國(guó)畫作品展，中國(guó)中晨（青州）國(guó)際文化藝術(shù)小鎮(zhèn)，山東，中國(guó)；2017反相對(duì)話——中、美教師研究生作品展，Mesa藝術(shù)中心，鳳凰城，美國(guó)；“為中國(guó)畫”全國(guó)高等藝術(shù)院校人物畫教學(xué)作品展，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，中國(guó)。2016年：“另存三”中國(guó)畫材料與技法研究展，李可染畫院，北京，中國(guó)；2016反相對(duì)話——中、美師生作品展，一三空間，青州，中國(guó)；2016反相對(duì)話——中、美師生作品展，中國(guó)人民大學(xué)美術(shù)館，北京，中國(guó)；2014年：第三屆中華瑰寶精品展，人民大會(huì)堂，北京，中國(guó)；與經(jīng)典同行—中國(guó)書畫專業(yè)壁畫臨摹展，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，中國(guó)；畫北京·園林寫生——第二屆北京園林寫生邀請(qǐng)展，中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館，北京，中國(guó)；初識(shí)——中國(guó)藝術(shù)院校優(yōu)秀在校生作品聯(lián)展，青州當(dāng)代美術(shù)館，山東，中國(guó)。
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