文/于洋 中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)研究部主任
國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任
進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國花鳥繪畫主要沿著兩條路線行進(jìn)：其一是傳承吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪等大寫意花鳥畫家的衣缽，在繪畫的內(nèi)容與精神上加以豐富和拓展；其二是延續(xù)林風(fēng)眠、吳冠中等藝壇前輩的探索成就，一邊借鑒西方現(xiàn)代派藝術(shù)的設(shè)計(jì)表征，一邊融入中國傳統(tǒng)水墨的精神與內(nèi)涵，著力于開拓畫面形式感與構(gòu)成感。綜觀當(dāng)代中國畫壇，同時(shí)吸取這兩條路徑的優(yōu)點(diǎn)，在巧妙地結(jié)合中生發(fā)出適應(yīng)時(shí)代審美、兼具永恒性與經(jīng)典性的嶄新藝術(shù)風(fēng)格，在“60后”花鳥畫家群體中，喬宜男即是這樣一位將兩條路線合二為一的代表人物。從西安美術(shù)學(xué)院的教學(xué)到中國國家畫院的創(chuàng)研，喬宜男走過的是一條既豐富又全面的藝術(shù)之路。在他的畫作中，不僅可以看到學(xué)院派藝術(shù)家扎實(shí)的美術(shù)功底，而且能夠感受到契合時(shí)代風(fēng)潮的新穎形式。觀賞其“蘆葦”與“荷塘”主題系列作品，可以窺探到他對傳統(tǒng)筆墨局部放大式的延展，并帶有取舍地拓展出一些新的用筆方式，甚至是吸收了山水畫中的皴法、散鋒用筆以及樹石法等，都融入到花鳥畫局部筆質(zhì)墨法的表現(xiàn)之中。出人意料的是，喬宜男在水墨實(shí)驗(yàn)方向上的探索，又不同于20世紀(jì)90年代純粹放大水墨作為媒介材料的張力。他既沒有游弋出中國水墨繪畫的邊界與范疇，也沒有遠(yuǎn)接至波洛克式的抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格，更沒有把水墨僅僅作為一種沒有感情的媒介使用。喬宜男始終堅(jiān)持以充滿情感和韻致的心境來運(yùn)用筆墨，使得作品中既富于時(shí)代氣息的裝飾美感，又兼?zhèn)渲袊幕纳詈穹e淀。整體而言，喬宜男在自覺守持花鳥畫題材與特征的同時(shí)，采用了一種具有墨戲趣味的形式表達(dá)出現(xiàn)代人的自然觀與世界觀。例如在作品《魚趣圖》中，他巧妙地運(yùn)用了荷塘的水漬來表現(xiàn)物象，其中荷葉、蓮竿等采取了一種硬邊式的墨漬或水漬來展現(xiàn)物象的輪廓，在眾多縱橫交錯(cuò)的形制中又加入了濃淡干濕互破的技法，在精心謹(jǐn)慎的經(jīng)營中體現(xiàn)出一種輕松愉悅的、“游于藝”的創(chuàng)作精神，這些觀念和技法都和諧地統(tǒng)合在喬宜男的筆墨實(shí)驗(yàn)中。喬宜男筆下的游魚極具特點(diǎn)，清簡的筆質(zhì)中散發(fā)出唯美的韻味，充盈著南宋畫家牧溪“皆隨筆點(diǎn)墨而成，意思簡當(dāng)，不費(fèi)裝綴”的豐富趣味，非常契合“魚之樂”的主題?！肚f子·秋水》中言“子非魚安知魚之樂?！睂?shí)際上，畫家對于自然的表現(xiàn)往往會(huì)有意賦予或強(qiáng)行注入主觀的精神寄托，而不是順應(yīng)客體的自然屬性。而喬宜男的作品恰恰是以水墨來表現(xiàn)水中的生物，形成了一種難得的契合感。喬宜男在創(chuàng)作中多喜取法縱向的形式感，以蓮竿、樹木、石紋等來傳遞出一種帶有形式感的切割圖式。既有力地強(qiáng)化了畫面的視覺沖擊力，又呈現(xiàn)出一種書寫的、流淌的、涂抹的味道。近年來，喬宜男在深入的水墨實(shí)驗(yàn)中逐漸找到了自己的藝術(shù)語言，如今他的作品也可定義為“新沒骨”，即是一種單純意義上以實(shí)驗(yàn)性水墨表達(dá)物象的方式，不僅包含著光影的表達(dá)和形體的塑造，而且完全地突顯出水墨筆質(zhì)的傳統(tǒng)韻味。另外，喬宜男的大多作品是水墨渲染而成，與他早年的工筆花鳥畫形成了鮮明的對比。當(dāng)然，從現(xiàn)在的作品中也可以看到工筆花鳥畫的清透、嚴(yán)謹(jǐn)和唯美，或許如果沒有早年對恬靜荷塘嚴(yán)謹(jǐn)精微的探研積淀，就沒有喬宜男當(dāng)下工寫結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格。放眼當(dāng)代畫壇，喬宜男水墨花鳥的價(jià)值更在于他對傳統(tǒng)筆墨程式的反思與挑戰(zhàn)，在打破許多禁忌和規(guī)范的同時(shí)，加入了當(dāng)代人的審美趣味與喜好憎惡，恰恰體現(xiàn)出一種以水墨為創(chuàng)作媒介的文化自信。因此，從中國文化走出去的角度來看，喬宜男在中國國家畫院參與并主持了諸多大型藝術(shù)項(xiàng)目，打開了他的藝術(shù)視野和思想維度，將逐漸在其繪畫作品中得以滲透和呈現(xiàn)，使得描繪的意象越來越具有時(shí)代格局與世界關(guān)懷。1990年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫系。1993年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院研究生部，獲文學(xué)碩士學(xué)位。曾任西安美術(shù)學(xué)院國畫系副主任、陜西省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國畫學(xué)會(huì)理事、教授、研究員、一級(jí)美術(shù)師、碩士研究生導(dǎo)師、主持中國國家畫院創(chuàng)作研究部工作。主要作品入選第八屆、第九屆、第十屆全國美展，并獲第十一屆全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)及第三屆全國工筆畫展二等獎(jiǎng)等。中國畫作品工寫兼長，筆墨功力深厚。作品格調(diào)清新淡雅，繪畫形式獨(dú)特，畫面風(fēng)格具有強(qiáng)烈的個(gè)人面貌，創(chuàng)作語言自成體系，是當(dāng)代中國花鳥畫領(lǐng)域的優(yōu)秀代表。
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