宿建德江
【唐】孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
這是一首抒寫羈旅之思的詩作。寫在詩人游長安，求取功名失敗，閑云野鶴游東南之際。
孟浩然的山水詩注意營造情景交融、單純明凈的意境。
他的《宿建德江》創(chuàng)造了富于生機的恬靜和灑脫自在的情致，抒寫了親近自然的欣欣然。
詩作的前兩句觸景生情，后兩句托景抒情。起句“移舟泊煙渚”點題、寫景、抒情，詩人乘著一葉小舟 緩緩靠近煙霧迷蒙的江邊小沙洲?！安础庇型Ｖ垡顾薜囊馑?，孑然一身的詩人面對著一江暮色、思鄉(xiāng)愁緒，人生感慨自難免齊上心頭，所以詩人說“移”而不說“靠”，那感慨與憂思正隨著漸行漸遠的小舟而漸行漸濃。
第二句中“日暮”是“客愁新”的原因，詩人本來可能要停舟夜宿，欲眠無眠之際，觸目所及，倦鳥歸林，暮色迷蒙，越發(fā)觸動了詩人滿懷無以名狀的羈旅憂思。這是典型的孟浩然式情景交融。
山水詩到了盛唐，極少單一描寫自然景觀。詩人與描寫對象也不是簡單的彼此襯托關系，而體現(xiàn)為主客、物我的雙向對話。
我們固然可以將“日暮客愁新”理解為是暮色觸動了詩人的客愁，也可以理解為詩人眼中暮色自然“含情帶露”。
垂柳無所謂依依，霜葉無所謂沉醉，落花自落，流水長流，多情的是人，而不是無情物。
所以，因多情而無眠的詩人站在船頭，極目遠眺，會感覺那原野無比空曠遼闊，空闊遼闊得好像遠方的天空，竟然比近處的樹林還要低，越發(fā)令人無以名狀，“野曠天低樹”。無以名狀的詩人在憂思低回中驀然卻見 高掛在夜空中的一輪明月，此刻倒映在清澈的江水之中，竟然與自己如此親近“江清月近人”。
茫茫四野，悠悠江水，明月孤舟，羈旅憂思，仕途的失意、人生的幻滅，瞬刻間都消融在詩人與一江明月和廣袤宇宙的親近之中了。
一隱一現(xiàn)，虛實相間，構成了孟浩然山水詩“心靈與物象融為一體”的獨特風韻?！跋蟆背蔀榍楦信c生命的美學投影。
“野曠天低樹，江清月近人”兩句是傳誦久遠的名句，沒有什么孤寂、愁悶，沒有什么憂憤、哀愁，即使是享樂、頹喪、憂郁、悲傷也仍然是閃爍著青春、自由和歡樂，這就是盛唐藝術，其典型代表就是唐詩。
孟浩然與曠野、江月的親近，是那個時代 人和宇宙自覺的，本能的心靈對話，是我們的先人審美化人生的詩意呈現(xiàn)。
孟浩然（689——740年），今湖北襄陽人。曾漫游東南，徜徉山水。他是唐代第一個傾大力寫作山水詩的詩人。其作品取材范圍廣大，重“興象”而灑脫自在，將中國山水詩提升到了一個新的境界，有《孟浩然全集》。
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
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