扇面上的書法藝術(shù)，是饒有獨(dú)特風(fēng)韻的，歷來(lái)為人們所喜愛和收藏。
▼趙佶《草書紈扇》 絹本
▼吳榮光《草書臨王羲之游目帖扇面》
我國(guó)扇子品種繁多，有團(tuán)扇、六角扇、折扇、羽毛扇、竹篾扇、蒲葵扇、絹扇、紙扇等。并不是所有的扇子都能適宜寫字或繪畫，主要是絹制的團(tuán)扇和紙制的折扇上面可以表現(xiàn)書法和繪畫藝術(shù)。最早傳說(shuō)是王右軍為賣扇老媼書扇的故事，但他所寫的是“六角竹扇”，并不是絹或紙制作的扇子。要在扇面上表現(xiàn)好書法藝術(shù)，卻不是一件簡(jiǎn)單的事。團(tuán)扇上寫字還比較容易處理些，聚頭的折扇則需花一番工夫。
▼董其昌《草書節(jié)臨懷素自敘帖扇面》
團(tuán)扇是一種絹制圓型有柄的扇子，也叫紈扇、合歡扇，《文選》漢班婕妤《怨歌行》云：“裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月?！痹诠糯鷪F(tuán)扇普遍用于皇宮中。團(tuán)扇除扇風(fēng)取涼外，宮中的婦女往往還用來(lái)遮面以示羞澀，唐代王建《調(diào)笑令》詞：“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人頻來(lái)遮面?！备鶕?jù)史籍所載，我國(guó)宋代以前所稱扇子，大都是指團(tuán)扇而言。
▼王鐸《草書扇面》
▼周天球《錄近作三首詩(shī)扇》行書
在團(tuán)扇上寫字，由于團(tuán)扇上下兩頭的面積相差不大，書寫時(shí)的行間安排，可以參照尺頁(yè)等形式來(lái)布局。如何紹基書寫的團(tuán)扇一柄，便是采取這一章法的。何紹基是清代的書法大家和詩(shī)人，他與錢南園都是學(xué)顏的，但他能在掇取顏?zhàn)钟⑷A的前提下，博取眾長(zhǎng)，將篆隸筆意熔鑄到行楷書中，因此他的書法，在學(xué)顏諸家中顯得有新意。欣賞何紹基書寫的這柄團(tuán)扇，可以看到他樸而厚、拙而妙、澀而流的書法藝術(shù)風(fēng)貌。
▼何紹基《行書論書扇》
要在這小小的尺幅圓周之中，所寫的字求其大小錯(cuò)落、疏密有致的情趣，則是更難的事。吳昌碩用行草書寫團(tuán)扇一柄，尺幅之內(nèi)，書詩(shī)四首，自右至左，第一首，一句寫成一行，布局略近方形；第二首，字體變小，寫成狹長(zhǎng)的條幅狀，形成雋美儀態(tài)；第三首，字體忽而轉(zhuǎn)大變草，墨氣酣暢，揮灑淋漓，風(fēng)格突變；第四首，字忽轉(zhuǎn)成最小，與第三首形成明顯對(duì)比，但看上去又很協(xié)調(diào)。整幅扇面波瀾起伏，風(fēng)情雨態(tài)，極盡變化之能事。記得缶老論藝曾說(shuō)過(guò)這樣的話：“奔放處離不開法度，精細(xì)處照顧到氣魄?！睆拇松瓤梢泽w會(huì)到他的理論與實(shí)踐的一致。
▼吳昌碩 《金文扇面》
紙質(zhì)折扇的出現(xiàn)是宋代以后的事。折扇又名聚頭扇，以其收攏時(shí)二頭合并到一起而得名。清初錢塘高士奇江村在《天祿識(shí)余》一書中說(shuō)得很詳細(xì)：“折疊扇，古名聚頭扇，仆隸所執(zhí)，取其便于袖藏，以避高貴之目?！駝t流行浸廣，團(tuán)扇廢矣。”所謂“團(tuán)扇廢矣”，是指折扇流行，團(tuán)扇已退居次要地位?！爸劣诩埳葥]灑翰墨，則始于成化（明憲宗年號(hào)）間。近有作偽者，乃取明初名公手跡入扇，可哂也?！保ㄒ姼呤科妗短斓撟R(shí)余》）清阮葵生在《茶余客話》也說(shuō)：“聚頭扇，吳制外，惟川制為佳。其精雅宜士人，其華燦宜艷女。”他還談到“明時(shí)制扇名手，有馬勛、馬福、劉永暉、沈少樓、柳玉臺(tái)、蔣蘇召。一柄值數(shù)金。”
針對(duì)聚頭扇上寬下窄的特點(diǎn)，書家們?yōu)榱撕侠戆才耪路?，較多的是在行次上下工夫。最為常見的布局是：從第一行起，每逢單行則通行寫，逢雙行則可靈活安排一、二、三、四字等，有意識(shí)地將下半行空出，如第二行只寫了一個(gè)字，那么，這一扇面的雙行一般就都只寫一字，以求統(tǒng)一（其余類推）。這種行間參差的布局法，既能在藝術(shù)上收到錯(cuò)落美觀的效果，又可避免布局不當(dāng)而引起上疏下密的弊病。這種巧妙的安排，是扇面書法藝術(shù)的表現(xiàn)特色。近代著名的詞學(xué)大家朱孝臧也是一位學(xué)顏有造就的書家，他書寫的折扇，微微右斜的字肩，形成了他那意長(zhǎng)態(tài)遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。在欣賞他的扇面書法的同時(shí)，就可以看到這種行間參差的布局法。
▼金農(nóng)隸書《采蓮曲》詩(shī)扇面
書家們?cè)谶@小小天地的扇面上表現(xiàn)書法藝術(shù)，力求變化，有時(shí)往往會(huì)在一張扇面上寫上各種不同的書體或幾人合寫一扇。也有一幅扇面中用同一書體，或?qū)⑶鞍氩繉懙眯⌒驅(qū)⒑蟀氩繉懙眯⌒?，以便產(chǎn)生一種生動(dòng)活潑的格調(diào)。譚澤闿顏?zhàn)謺缺闶且焕?。這幅書扇除章法別致外，字的結(jié)構(gòu)寫得氣骨開張，筆墨飽滿。作者能于尺幅之中盡情揮灑，將顏?zhàn)值娘L(fēng)采神韻充分地表露出來(lái)，足見其功力之深厚。
▼文徵明 《“喜雨”七言詩(shī)扇》
黃賓虹、賀天健、吳湖帆三位畫家的書扇，耐人尋味。名畫家每多兼擅書法，他們的字總或多或少地帶上了一些繪畫的意趣。黃賓虹書寫的一幅篆字書扇，古拙滿紙，繪畫氣息頗為濃重。
▼趙之謙《篆隸書扇面》
▼趙之謙《為鶴年篆隸二體團(tuán)扇》
書法家書寫扇面時(shí)，避免在布局上的雷同，還有將扇面通篇寫成二字一行，也有寫成一字一行的，以求變化。楊峴隸書扇面便是屬于此種布局法的。這張扇面布局干凈利落，書法逸宕多姿，咫尺相對(duì)，有如座接清芬，令人意遠(yuǎn)。折扇上表現(xiàn)書法藝術(shù)，在書寫格式、布局安排方面，還有很多種，上述所舉數(shù)例僅為一般常見的。
▼文彭《草書扇面》
▼董其昌《草書七絕扇面》
最后，順便講幾點(diǎn)書寫折扇的注意事項(xiàng)，以供初學(xué)者參考。
一、寫之前，預(yù)先計(jì)算一下書寫內(nèi)容與折扇行數(shù)如何配合，采取哪種格式布局較為妥帖、美觀而大方。二、扇面必須在插上扇骨之前書寫，寫前將扇面拉開壓平，這樣才不致因扇面的折縫起伏而影響書寫效果。三、扇面壓平或夾上扇板后，要用草紙、宣紙或棉花等柔軟之物蘸以爽身粉或滑石粉，在扇面上輕輕揩擦，去掉油脂，以利著墨。四、書寫時(shí)，扇面的右起第一折（格）須留出空位，以便裝配扇骨。五、扇面不易吸墨，干燥較慢，書寫時(shí)最好將腕肘提起，避免將墨跡未干之字拭壞。六、扇面寫好鈐印后，可在印面灑上少許石粉或?yàn)踬\骨粉，然后將粉末輕輕撣去，防止字跡干燥聚攏時(shí)因印油難干而玷污扇面。
聯(lián)系客服
