《詩話》之三——古越閑閑居
《詩話·律詩》
律詩之“律”，義為“紀(jì)律”，即規(guī)定性，除了五言、七言各八句四聯(lián)外，有中二聯(lián)兩兩相對（仗）的規(guī)定。字之間、句之間平仄聲運(yùn)用的規(guī)定，陰平、陽平、上聲為平，去聲即是入聲為仄。押韻的規(guī)定，必須用事（歷史上發(fā)生過的典故）的規(guī)定，律詩有“八病”之說，是違反了其規(guī)定性引起的，沈括在《夢溪筆談》中對何謂“八病”有記述，但唐韻已失考了，南宋時有一個叫劉淵的，訂了一部韻書，因是平水人，所以叫《平水韻》。明、清時人就是以《平水韻》來處理平仄聲及押韻的，但它到底不是唐韻，拿來考驗(yàn)唐律，覺得有的合拍，有的出格，就是同是杜甫的，也是這個情況，出于對杜甫的敬愛，把合拍的稱為“正格”，出格的稱為“偏格”之說，不能服人，一定另有關(guān)節(jié)，倒是在對孟浩然的有關(guān)記述中，有一段文字，或許能破解這個謎團(tuán)：他是湖北襄陽人，所以又叫孟襄陽，這個地方，是正宗的古楚國區(qū)域，屬長江流域：“年四十乃游京師，嘗于太學(xué)賦詩，一座嗟伏無敢抗?！?/strong>宰相張九齡、王維“雅稱道之”。這段文字是對孟浩然的贊揚(yáng)，贊揚(yáng)他接受能力強(qiáng)，反映快?！肮夙崱睂τ诿虾迫粊碚f，是陌生的，所以特別強(qiáng)調(diào)是用“官韻賦詩”，那么，在游京師之前，隱于鹿門山時，也做詩，所用的是何韻呢？肯定不是“官韻”，而是地域性的楚韻。說明：唐時用韻，不止一種，楚韻、吳越韻、嶺南韻等其它的音韻是與官韻并存共用的，后人用《平水韻》去衡量，自然便量不準(zhǔn)了。
盡管我們只知道唐律對平仄的運(yùn)用嚴(yán)格到苛刻的地步，但有一點(diǎn)是可以確認(rèn)的，不論是官韻、地方韻，一定都能抑揚(yáng)頓挫，聲情并茂。“前有浮聲，后須切響?！笔瞧截七\(yùn)用的原則，現(xiàn)今的人一般能見到的門聯(lián)、楹聯(lián)乃至挽聯(lián)，其格式是律的中二聯(lián)，對仗、平仄不能出錯，不論官韻、吳體，五言、七言，中二聯(lián)的上句末字必仄，下句末字必平。比方“聽毛主席話，跟共產(chǎn)黨走?！薄霸挕必坡?，“走”平聲，不能全仄或全平，我們看對聯(lián)或自作對聯(lián)，這個最基本的法門一定要知道?！奥牎睂Α案保懊飨睂Α肮伯a(chǎn)黨”，“話”對“走”，很是工整?！段鲙洝纷髡咄鯇?shí)甫，年輕時上京趕考，途中借宿于一寺，見一上聯(lián)：“鱉進(jìn)獺出分日夜（仄）”，問可有下聯(lián)，答：“此乃絕聯(lián)（絕聯(lián)是不可能對得出上聯(lián)或下聯(lián)的句子），不知已難煞過多少才人學(xué)子了?！北汩]門索聯(lián)，到想出已是三個月后了：“燕去雁來換春秋（平）”，在氣場上勝過上聯(lián)，成了絕對（絕對是只此一聯(lián)可對），只是延誤了考期，回來只好寫戲文了。因?yàn)闊o據(jù)可考，平仄運(yùn)用的關(guān)系問題講個大概。所講的是用事、對仗、布局、結(jié)構(gòu)等一些問題。
“安史之亂”平定，皇兄皇弟間爭斗結(jié)束，太上皇迎回，肅宗李亨皇權(quán)穩(wěn)固，舍人（官名）賈至作了一首詩《早朝大明宮》，通過上早朝時的情、景、事，對肅宗的治理進(jìn)行了頌揚(yáng)，很有政治意義，好得很。所以皇帝命在京的有名頭的詩人都來和一首，按原來的題目，形式叫“和”，當(dāng)時在文壇上引起的轟動，絕不亞于武林中的華山論劍，流傳下來的有賈舍人的原唱、杜甫、王維、岑參的和作。
賈至《早朝大明宮》：“銀燭熏天紫陌長，禁城春色曉蒼蒼。千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯繞建章。劍佩聲隨玉墀步，衣冠身惹御爐香。共沐恩波鳳池上，朝朝染翰侍君王。”
杜甫《奉和賈至舍人早朝大明宮》：“五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龍蛇動，宮殿風(fēng)微燕雀高。朝罷香煙攜滿袖，詩成珠玉在揮毫。欲知世掌絲綸美，池上于今有鳳毛。”
王維《和賈至舍人早朝大明宮之作》：“絳幘雞人報(bào)曉籌，尚衣方進(jìn)翠云裘。九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。日色才臨仙掌動，香煙欲傍袞龍浮。朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭?！?/p>
岑參《奉和中書舍人賈至早朝大明宮》：“雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。金闕曉鐘開萬戶，玉階仙仗擁千官?；ㄓ瓌Λ樞浅趼?，柳拂旌旗露未干。獨(dú)有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難?！?/p>
不論是頌揚(yáng)性的，還是諷刺性的，都要客觀實(shí)際，頌不能諛、諷不能罵，做到溫柔敦厚，賈至在未聯(lián)：“共沐恩波鳳池上，朝朝染翰侍君王。”“沐恩波”“侍君王”近諛，非正聲，故品格不高。
杜甫的頌聯(lián)：“朝罷香煙攜滿袖，詩成珠玉在揮毫。”題是“早朝”，總要在早朝的過程中來串掇情、景、事，從而把莊嚴(yán)、宏麗的景象反映出來，引發(fā)出崇敬、贊美的情思，怎的跑到題外去了，就是首句：“五夜漏聲催曉箭”，也不是早朝中事，而是早朝前，你自己的事，離題了，質(zhì)量自然便大打折頭。
王維的頭句就很好，緊扣“早朝”，宮中不能養(yǎng)雞，有專門的宮人扎緊紅色頭巾（絳幘）學(xué)雞叫（雞人）報(bào)時，到第六句用的都是賦，記錄整個早朝過程，“九天”是說大明宮宏大森嚴(yán)，“萬國”是指外國使節(jié)眾多，第七句一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)不出花頭，倒也犯了離題的錯誤，雖沒有杜詩那樣嚴(yán)重，這個題目有二個點(diǎn)：一是“和”，二是“早朝”。
岑參的頭六句是“早朝”，七句一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到“和”字上來，題面就扣得很牢，《早朝大明宮》四首，若必分甲乙高低，岑參詩作第一。
在結(jié)構(gòu)上律、絕稍有不同，絕是“起、承、轉(zhuǎn)、合”，律是“起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)”?！捌稹笔鞘茁?lián)一、二兩句，“承”是頷、頸聯(lián)三、四、五、六兩聯(lián)四句，末聯(lián)的七句“轉(zhuǎn)”，八句“結(jié)”。王維的《和賈至舍人早朝大明宮之作》七句轉(zhuǎn)得雖不是很好，但在結(jié)構(gòu)上，這個格式很明顯。“絕”是“轉(zhuǎn)”中出意（指的是王昌齡風(fēng)格的，李白的一氣傾瀉式的別論），律的氣象卻是從“承”中二聯(lián)四句來，可以說，律詩所有的紀(jì)律規(guī)定都是為這四句設(shè)的。一般地，頷聯(lián)若是描景，頸聯(lián)便需抒情，反過來，先抒情后描景也一樣，總要做到情景交融；也有一句景一句情的，不及一聯(lián)景、一聯(lián)情自然。岑參《奉和中書舍人賈至早朝大明宮》頸聯(lián)中的“花迎”、“柳拂”二個景句一用，便活潑潑地生色不少，花低，所以“迎劍”；柳高，所以“拂旌”，若以為景語是詩人瞎想出來用用的，怎能動人？唐時殿庭間所植皆花柳，其他樹木是沒有的。毛主席的《七律·長征》中二聯(lián)，“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。”都是實(shí)在情況，“騰細(xì)浪”、“走泥丸”是景，“云崖暖”、“鐵索寒”是情，末聯(lián)轉(zhuǎn)結(jié)二句更好，把一股潑辣辣的豪情，直教人身感同受一般。
如果說，絕句是通過事、情、景中的一個點(diǎn)抒懷，那么律詩就是多點(diǎn)或一個段落表意，相對的氣象更宏偉，內(nèi)容更豐富，比方《早朝大明宮》這樣整個過程；《七律·長征》千萬里征戰(zhàn)的高度濃縮，但要在有限的四十字“五律”和五十六字“七律”中容納，意象的廣大性和情感的延伸性或多或少受到限止，就要求做到用事，作用類似做文章的旁征博引，以強(qiáng)化本意。祖詠《望薊門》：“燕臺一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌，沙場烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓?！庇檬潞芏?，“燕臺”也稱“黃金臺”，燕昭王置千金于臺上延天下士，終于獲得了剌殺秦始皇的荊軻?！巴豆P吏”《后漢書·班梁傳》：超家貧，常為官傭書以供養(yǎng)。久勞苦，嘗輟業(yè)投筆嘆曰：“大丈夫無它志略，猶當(dāng)效傅介子、張騫立功異域，以取封侯，安能久事筆研間乎？”“長纓”《漢書·終軍傳》軍自請：“愿受長纓，必羈南越王而致之闕下?！边@樣幾個事一用，作者的豪情熱血便淋漓盡致地表露了出來。杜甫是做律詩的好手，他的用事可比祖詠高明多了，祖詠明顯，已然有如此氣場，杜甫更貼切得不留痕跡，直叫人回腸蕩氣，咀嚼不盡，前人論杜甫“無一字無來歷”，有來歷就是用事，如何會留得痕跡。
對仗，是律詩的特點(diǎn)，尤其是中二聯(lián)，一些推板不起，杜甫的對仗，那是絕了，有的是通篇全對，甚至一句當(dāng)中也有對的，《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！薄帮L(fēng)急天高”對“渚清沙白”不料“渚清沙白”本身就是一對，叫“當(dāng)句對”。
因?yàn)樵谟邢薜淖謹(jǐn)?shù)中要把描述的景象盡量地闊大，所以律詩盡量少用或不用虛字，但《登高》中頸聯(lián)“蕭蕭”、“滾滾”卻寫得很好，王維《積雨輞川莊作》頷聯(lián)“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！薄澳薄ⅰ瓣庩帯币餐瑯訉懙煤芎?，把炎陽下水田熱霧蒸騰，田頭河邊樹蔭涼爽，用二個虛字便描摹逼真?！八镲w白鷺，夏木囀黃鸝?！北臼抢罴斡?strong>《句》的句子，王維拿來一化，便境界全出。
前人說，律詩五言難于七言，難在哪里呢？就景語的形象性說，七言猶可借助于虛字，五言卻斷然不行，溫庭筠《商山早行》：“晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘?！鳖h聯(lián)十字六層意：“雞聲”、“茅店”、“月”、“人跡”、“板橋”、“霜”，如何能著得一虛字，且六層意組合起來的山村寂靜荒涼景色，與作者“客行悲故鄉(xiāng)”的悲情是那么吻合，這一聯(lián)，歷來被認(rèn)為是五言描景名句，不僅是因?yàn)榘杨}面的特點(diǎn)描寫得緊抽，而是真正做到了“景為情用”的詩法原理，這個原理人人都懂，要做好做妙卻難。葉紹翁《游園不值》：“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。”表達(dá)出愉悅心情，到底太露。
五律，劉長卿號為“五言長城”，雖是自詡，倒也無人反對，可見其成就是極高的。《尋南溪常道士》：“一路經(jīng)行處，莓苔見屐痕。白云依靜渚，芳草閉閑門。過雨看松色，隨山到水源。溪花與禪意，相對亦忘言?！鳖}面有二個點(diǎn)，一“尋”、一“道士”。所以，開頭便是“尋”，到第六句，卻句句是尋，七句一轉(zhuǎn)，到道士身上來，結(jié)句也很好，把禪意寫足。且前六句表達(dá)的就是禪意，前后連貫，在結(jié)構(gòu)上一些沒有毛病。不足的是中二聯(lián)“白云”、“芳草”、“松色”、“山”、“水”景太泛，沒能象溫庭筠那樣專指。又劉長卿《新年作》：“鄉(xiāng)心新歲切，天畔獨(dú)潸然。老至居人下，春歸在客先。嶺猿同旦暮，江柳共風(fēng)煙。已似長沙傅，從今又幾年?！眲㈤L卿官終隨州刺史，所以又叫劉隨州，但以前的職位要比刺史高許多，這首詩是在隨州刺史任上作的，前六句在字面上的意思就好理解了，七句一轉(zhuǎn)，用了一個事“長沙傅”，說的是漢文帝的賈誼，景況有相似之處，郁悶而終，年僅三十三，很貼切地一聯(lián)系，愁苦沉重的心境便全部展現(xiàn)出來，結(jié)句“從今又幾年”，表達(dá)出無望無奈，遞進(jìn)強(qiáng)化了主旨，很好。
盡管詩是表達(dá)情感的，喜怒哀樂憂恐驚，不論表達(dá)哪一種，通過情、景、事的有機(jī)安排，能正確而藝術(shù)地展現(xiàn)，應(yīng)該說，都是好詩。但是，詩的功用是社會性的，因些，評判的標(biāo)準(zhǔn)也是社會性的，在前面絕句的章節(jié)中，候選壓卷之作的幾首，就說明反映了這個問題。劉長卿的五律，在結(jié)構(gòu)、照應(yīng)、轉(zhuǎn)意、結(jié)進(jìn)乃至用事、對仗等純技術(shù)的處理上，達(dá)到了高度，但在社會性的層面上，其局限是明顯的。杜甫的詩作，可以拿來比較。《春望》：“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！?strong>老杜的妙處是總能把個人的情感和家國時運(yùn)氣候聯(lián)系在一起，頭二句是“望”、“山河在”、“草木深”，為什么前面要加“國破”、“城春”，安史亂起，唐玄宗南都，唯留山河依舊，兵火一起，人亡樓空，只萋萋草木縱橫，衰敗之景，被“望”得心驚肉跳，此詩是上二、下三句式，“感時”頓時“花濺淚”，下句及其它句也一樣，亂起離京，故有“恨別”一語，聽到悅耳的鳥叫也驚心?！熬盀榍橛谩焙蔚炔恢圹E?！盀R淚”是用事，無相到不可找尋。《拾遺記》：“漢獻(xiàn)帝為李傕所敗，后（皇后）以淚濺帝衣。”七句轉(zhuǎn)，做了一個“搔”的動作，無可奈何的愁啊，愁到什么程度呢，結(jié)句妙，愁到白頭短少到簪子也插不住了，杜甫這首詩和劉長卿《尋南溪常道士》比較一下，劉長卿語是“尋”，景語雖泛些，畢竟不離“南溪”題面，轉(zhuǎn)、結(jié)二句不相上下，都能綰前出意，杜甫頸聯(lián)“烽火連三月，家書抵萬金?！鄙暇洹叭隆鼻蓄}面之“春”，下句可就不著邊際了，與“春望”一些關(guān)系也沒有。但是，整首詩的份量，劉長卿是不能和杜甫相較的，原因就是：藝術(shù)性相當(dāng)時，社會性決定一切。
既要照應(yīng)到對仗平仄，又要精準(zhǔn)獨(dú)絕，所以律詩的造語有時比立意還要難。賈島自注《送無可上人》“獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹邊身。二句三年始得，一吟雙淚流。”道出了其艱辛，做得好時，其藝術(shù)的可賞性是回味無窮的。宋·林逋和靖先生梅詩《山園小梅》中的一聯(lián)：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！薄笆栌皺M斜”、“ 暗香浮動”確是梅所特有，上句是從上往下看，梅在水中之影，下句是從下往上看，月色因梅花泛香而發(fā)黃得有些昏暗了，這樣的幽思逸情，也只能被梅妻鶴子的林處士放飛了。
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