觀眾們用掌聲伴奏熟悉的《紅梅贊》，用掌聲贊嘆川味普通話的對白——1月12日至14日，這樣的場景連續(xù)3晚在重慶川劇院藝術(shù)中心反復出現(xiàn)。每場演出前劇場外都會有一些急切的尋票者，他們知道闊別山城舞臺40多年的《江姐》又回來了。
“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩。三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開……”像其他許多表現(xiàn)江姐英雄形象的紅色經(jīng)典一樣，現(xiàn)代川劇《江姐》也取材于小說《紅巖》。1949年春，江姐奉中共重慶市委指示去華鎣山工作，途中看到丈夫遇害的告示及被懸掛著的頭顱，悲憤難忍。但她強壓悲憤，與雙槍老太婆一道勸阻華鎣山游擊隊員與敵人硬拼復仇，堅持在丈夫犧牲的地方繼續(xù)戰(zhàn)斗。在一次接頭中，江姐被叛徒甫志高出賣，被捕入獄后受盡酷刑，不屈不撓，在重慶解放前夕慘遭殺害。
20世紀60年代，川劇《江姐》曾風靡一時。此次由重慶市川劇院、重慶市沈鐵梅文化發(fā)展基金會等聯(lián)合出品的現(xiàn)代川劇《江姐》，由三次梅花獎獲得者、重慶市文聯(lián)主席、市川劇院院長沈鐵梅領(lǐng)銜主演“江姐”，大反派甫志高、沈養(yǎng)齋的扮演者孫勇波、胡瑜斌也都是梅花獎獲得者。“三朵梅花”同臺飆演技，讓觀眾過足了戲癮，也讓這部紅色經(jīng)典更具感染力。
被譽為“川劇聲腔第一人”的沈鐵梅唱腔細膩、清朗明亮，高音慷慨激昂，低音迂回婉轉(zhuǎn)。在現(xiàn)代川劇《江姐》的舞臺上，沈鐵梅的金嗓子恰到好處地演繹出目睹丈夫遇難時的悲憤，獄中繡紅旗時對新中國的憧憬，共唱《紅梅贊》時的大無畏和革命樂觀主義精神，成為劇情輾轉(zhuǎn)的“聲帶”。直到全劇結(jié)束時，她的聲腔仍收放自如，嗓音仍清麗優(yōu)美，讓現(xiàn)場觀眾贊嘆不已。當熟悉的旋律最后再次響起時，臺上臺下齊唱《紅梅贊》，緬懷永垂不朽的英烈和那段激情難忘的歲月。
歌劇《江姐》是著名劇作家、詞作家閻肅的成名作之一?，F(xiàn)代川劇《江姐》在借鑒這部紅色經(jīng)典的多種藝術(shù)表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，按照川劇的唱腔特色重新進行了譜曲和設(shè)計，同時融入了現(xiàn)代音樂、舞蹈元素、聲光電表現(xiàn)方法。為突出巴渝風貌，創(chuàng)作團隊運用現(xiàn)代科技手段將光束變形，投影出最具重慶特色的建筑，使朝天門、嘉陵江、巖石、牢房等場景更具意象，也更加生動逼真。劇中江姐的服裝有旗袍，還有白圍巾、紅罩衫、陰丹士林藍袍，不同服飾成為劇情和人物內(nèi)心變化的表象。
“江姐”再唱川戲、再說川味兒普通話，讓觀看首輪演出的觀眾非常興奮。每場演出前后，人們都爭相在劇院大廳的演出海報前與江姐劇照“合影”。每場演出結(jié)束后，人們都在用經(jīng)久不息的掌聲和喝彩聲表達對英雄兒女和藝術(shù)家們的敬意?！敖愕挠⑿凼论E就發(fā)生在重慶，我們在重慶用川劇演繹這些可歌可泣的英烈，無論從精神傳承還是藝術(shù)傳承上都特別有意義、特別有價值?！鄙蜩F梅說。重慶是版畫之鄉(xiāng)，她提出劇中一些場景用版畫的形式抽象呈現(xiàn)，包括在舞臺上用紅綢進行抽象表達，還提議新加入了很多現(xiàn)代表現(xiàn)元素。沈鐵梅表示，這些創(chuàng)新的點子能被創(chuàng)作團隊吸收，讓她“有點得意”。
（本報記者 張國圣 李宏）
聯(lián)系客服
