【文藝觀潮】
2017年是中國電影市場具有里程碑意義的一個“大”年。2017年11月20日，中國電影票房首次突破500億元大關(guān)，觀影人次累計達到14.48億，僅用324天就突破了2016年“天花板”，這樣的增長奇跡昭示了中國電影更加光明的未來。
在這500億元票房中，國產(chǎn)電影達到262億元，占比52.4%。在78部票房過億的影片中，國產(chǎn)電影達到了39部。隨著賀歲檔的大幕開啟，這些數(shù)字還在不斷增長。國產(chǎn)電影市場體量實現(xiàn)了空前的突破，與之相伴的，國產(chǎn)電影整體質(zhì)量也在穩(wěn)步提升。
面對不斷擴容和細(xì)分的觀影需求，多種題材與類型的佳作取得了票房和口碑的雙豐收。《戰(zhàn)狼2》以名留影史的成功為新主流大片樹立了標(biāo)桿?！缎咝叩蔫F拳》也延續(xù)了“開心麻花”喜劇片一直以來的票房號召力。而帶有個人品牌特征和類型融合特點的《功夫瑜伽》《西游伏妖篇》等，則再次點燃了市場對動作片的熱情。此外，《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進法》的正式實施，以及“電影質(zhì)量促進年”等頂層設(shè)計的落地，也從法律和政策層面為中國電影的持續(xù)繁榮提供了有力的支撐。
同時，在這一片欣欣向榮的背后存在著隱憂。國產(chǎn)電影的質(zhì)量雖也整體提高，但是具體水平仍不均衡，存在顯著的長尾效應(yīng)。而且續(xù)集制作、經(jīng)典翻拍和IP改編成為流行的創(chuàng)作路徑，國產(chǎn)電影作品的原創(chuàng)性和藝術(shù)性還有待改進。
1、中國式大片 撐起半壁江山
2017年，中國式大片更加成熟、立體，甚至成為國產(chǎn)電影占領(lǐng)本土市場的主力軍。以《戰(zhàn)狼2》《建軍大業(yè)》《空天獵》等電影為代表，本年度的新主流中國大片氣象宏大、格局舒展，通過思想性、藝術(shù)性的有機融合，營造了極富感染力、震撼力的歷史鏡像和國家意象，契合并喚起了觀眾的愛國主義精神、英雄主義情懷，并以此獲得了市場的認(rèn)可，為開拓主旋律電影的商業(yè)價值樹立了典范。
同時，在2015年就初現(xiàn)雛形的傳統(tǒng)文化題材大片，也借由《西游伏妖篇》《悟空傳》《鮫珠傳》等作品發(fā)展得更成熟。這類中國式大片調(diào)和了魔幻、愛情、喜劇、懸疑等類型片要素，將傳統(tǒng)文化意境具化為兼具民族特色和時代風(fēng)格的影像奇觀，激發(fā)了觀眾的觀影熱情。《功夫瑜伽》《英倫對決》《殺破狼·貪狼》《大鬧天竺》等電影則通過將敘事情境設(shè)置在異國他鄉(xiāng)，形成了“陌生化”的美學(xué)效果，使功夫片煥發(fā)出新的光彩，進而拉升了中國式大片的票房。
這些中國式大片廣受歡迎的根本原因在于其能成功的將大片中國化。它們要么立足于中國精彩而獨特的歷史和現(xiàn)實，以主旋律和正能量激蕩人心；要么以中國傳統(tǒng)文化為富礦，制造出文化想象與技術(shù)影像之間的美學(xué)張力；要么通過文化融合對傳統(tǒng)模式進行升級改造，拓展了經(jīng)典類型的審美意義。這些電影對工業(yè)化技法與中國化創(chuàng)作的有機結(jié)合，使它們一方面更加貼近了本土需求，另一方面也容易在同質(zhì)化競爭中脫穎而出，自然更容易獲得觀眾的喜愛和支持。但是也要看到成功的作品仍是少數(shù)，《捍衛(wèi)者》《蕩寇風(fēng)云》等部分同類電影還是遭到市場冷遇。況且相比觀影行為，觀影效果更加值得關(guān)注。如何將商業(yè)成功從個別作品擴展至整個類型？怎樣將高票房轉(zhuǎn)化為好口碑？中國式大片的全面崛起依然任重道遠(yuǎn)。
2、IP熱退潮 翻拍市場遇冷
2017年國產(chǎn)熱門電影的題材主要來自續(xù)集制作、經(jīng)典翻拍和IP改編。在續(xù)集制作的影片中，既有《戰(zhàn)狼2》《西游伏妖篇》《繡春刀Ⅱ：修羅戰(zhàn)場》等延伸母版敘事脈絡(luò)的續(xù)集電影，也包括《建軍大業(yè)》《記憶大師》《殺破狼·貪狼》《功夫瑜伽》等復(fù)刻母版模式風(fēng)格的系列電影。由于它們繼承了成功電影的優(yōu)秀基因，并能通過內(nèi)容的映照、意韻的勾連，形成慣性的審美體驗，這些續(xù)集電影迎合了觀眾的期待，獲得了市場的肯定。
此外，《嫌疑人X的獻身》《追捕》等翻拍電影也借由對經(jīng)典文本的轉(zhuǎn)譯、影像記憶的鏡鑒，彰顯了創(chuàng)作者對經(jīng)典題材進行本土化、當(dāng)代化、個人化演繹的藝術(shù)追求，探索了電影對增進跨文化和跨年代審美理解的意義。IP改編的熱度雖有衰減，但是依然有代表作面世，電影《悟空傳》《心理罪》《三生三世十里桃花》對網(wǎng)絡(luò)時代的青年亞文化進行了大銀幕的光影書寫，并依靠原著小說、同名電視劇以及明星演員的強大粉絲基礎(chǔ)，收獲了較高的票房。
雖然這樣的題材結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作格局獲得了市場的支持，但是也反映了電影的商業(yè)屬性對其藝術(shù)屬性的壓制。翻拍不僅壓制了原創(chuàng)力，也沖淡了經(jīng)典作品的韻味。這是片面追求經(jīng)濟效益而犧牲藝術(shù)性的結(jié)果。這樣的做法只會讓市場期望破滅，讓觀眾審美疲勞。畢竟以透支好感和情懷來換取暫時的收益，無異于竭澤而漁。因此唯有創(chuàng)新性和創(chuàng)造力才能推動電影市場的持續(xù)繁榮，國產(chǎn)電影的跨越式升級只能依賴于原創(chuàng)品質(zhì)的穩(wěn)步提升，并無捷徑可尋。
3、多種元素雜糅 模式化被打破
2017年，中國電影不但類型多樣，而且類型間相互疊合的創(chuàng)作取向也更加明顯。2017年的票房冠軍《戰(zhàn)狼2》就融合了動作片、軍事片、超級英雄片等多種電影類型，通過強強聯(lián)合釋放出更大的美學(xué)能量。成龍的作品《功夫瑜伽》則將動作片與喜劇片、探險片相結(jié)合，也形成了獨樹一幟且層次豐富的觀影感受。馮小剛的力作《芳華》也通過對青春、愛情、戰(zhàn)爭等類型片的熔合，真實細(xì)膩再現(xiàn)了由一代人的理想和命運共同描繪的時代畫卷，引發(fā)了跨越年代的情感共鳴。而且，國產(chǎn)電影還將類型融合的范圍延伸至其他藝術(shù)種類?！伴_心麻花”電影《羞羞的鐵拳》通過對舞臺劇的電影化改編，實現(xiàn)了創(chuàng)作經(jīng)驗和表現(xiàn)風(fēng)格的嫁接，強化了“小品化”喜劇在國產(chǎn)喜劇電影中的主流地位。而紀(jì)錄電影《二十二》則兼容了紀(jì)錄片的真實感和大電影的浸入感，增強了沉重歷史對觀眾心靈造成的震撼，進而在好口碑的推動下實現(xiàn)了票房的逆襲。
這樣的跨類融合雖不在2017年首創(chuàng)，卻也在2017年得到了超越式的傳承。相信隨著觀眾審美的多樣化，這樣的融合還會愈演愈烈。但是也要警醒的是，成功融合的前提是對藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的充分尊重。如果只是為了迎合市場而進行粗糙的符號拼貼和結(jié)構(gòu)混搭，即便暫時可以因新奇而博取關(guān)注，最終也會湮沒無聞。
近年來，在資本市場和商業(yè)思維的培育下，娛樂消遣不單成了國產(chǎn)電影的主要功能，甚至成了唯一功能。而隨著多部明確具有多重功能指向的作品上映，這樣單極主導(dǎo)的功能格局在2017年有所動搖，中國電影的社會功能在實踐中得到了積極的延展。在這些作品中，無論是展示大國力量的《戰(zhàn)狼2》《空天獵》，還是聚焦精準(zhǔn)扶貧的《十八洞村》《家園》，都通過對國家崛起和社會進步的現(xiàn)實映照，激發(fā)了觀眾的愛國熱情和奮斗精神，例示了電影在社會整合和價值凝聚方面的巨大潛力。而為慶祝建軍90周年創(chuàng)作的《建軍大業(yè)》、謳歌淞滬會戰(zhàn)英雄的《捍衛(wèi)者》、揭露侵華日軍強征“慰安婦”惡行的《二十二》，則以不同風(fēng)格的史實鏡鑒，使觀眾對中國革命歷史的認(rèn)識更加形象而深刻，凸顯了電影的歷史教育功能?！毒揞~來電》《一念無明》等也通過對電信詐騙等社會熱點問題、精神疾病患者等弱勢群體的影像演繹，傳遞了自我防衛(wèi)的知識和關(guān)愛他人的理念，重新詮釋了電影的公益效能。
雖然受到綜合因素的影響，這些作品獲得的市場反響不一，但是這些可貴的嘗試再次啟示我們，電影不僅是一個商品，也是一個藝術(shù)品。在追求商業(yè)成功的同時，努力擴展電影作品的社會意義和文化影響也是當(dāng)代電影人義不容辭的時代責(zé)任。
經(jīng)過了不溫不火的2016年，中國電影在2017年進入了新時代。全國銀幕總量位居世界第一，年度電影票房也刷新了歷史紀(jì)錄。中國電影的無限潛力確實令人歡欣鼓舞。但是透過未來可期的美好愿景，觀眾日益增長的觀影需求與國產(chǎn)電影不平衡、不充分的發(fā)展之間的矛盾依然凸顯。經(jīng)過多年“量”的累積，中國電影迫切需要“質(zhì)”的飛躍。因此，在由資本、觀眾、技術(shù)以及互聯(lián)網(wǎng)等媒體共同交織的復(fù)雜創(chuàng)作環(huán)境中，堅守電影本體的美學(xué)追求，對國產(chǎn)電影進行有效的“供給側(cè)創(chuàng)新”，已成為我們從電影大國到電影強國華麗轉(zhuǎn)身的必經(jīng)之路。“千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金”，相信當(dāng)代電影人定能秉承時代使命，把握歷史機遇，以持續(xù)的工藝錘煉和不懈的藝術(shù)創(chuàng)造，譜寫出屬于新時代的銀幕華章。
（作者：劉績宏，單位：東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院）
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