今天書法起步多要學“藏鋒”，通常來說就是起筆“逆鋒”，收筆“回鋒”，又叫“藏頭護尾”。這個做法似乎是從顏體開始的，顏法的特點基本是：藏鋒起筆畫個圈——行筆——收筆再畫一個圈。這兩個圈不知道畫得多少初學者欲仙欲死、如癡如醉。
近人練書法多從顏楷入手，它可以說是最流行、最主流的路徑，因而這種“藏頭護尾”的做法幾乎成了人們對書法點畫的固定印象。當年郭沫若的妻子于立群向他請教書法要訣時，老郭就回答了八個字“逆入平出，回鋒轉(zhuǎn)向”。
當然，也有很多人反對藏鋒。如劉桂軒等人認為“藏鋒逆入、頓筆回鋒”這些筆法動作毫無意義，完全是后人誤解與猜測而編造的歪理邪說。
那么，書法創(chuàng)作要不要“藏鋒”？我們只要看一看對“藏鋒”的三種解釋就可以清楚了！
第一，“能中鋒自能藏鋒”。
其實“藏鋒”之說古已有之。東漢的蔡邕《九勢》中說：“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行?！卑凑詹嚏叩恼f法，“藏鋒”就是筆尖藏在點畫中行筆。這里提到的“藏鋒”與今人提到的“中鋒”之間，存在密切聯(lián)系，所謂“能中鋒自能藏鋒”（周蓮星語）；此外，處于點畫之內(nèi)的“側鋒”也可視為“藏鋒”；處點畫之外的“偏鋒”則非“藏鋒”，多被視為“病筆”。近代書家白蕉(1907-1969）說：“以偏鋒解作側鋒，非也。側鋒之力，仍在畫中。”
第二，“錐畫沙”。
到了唐代，陸彥遠將“藏鋒”其發(fā)展為“錐畫沙”的筆法，他說：“以利鋒畫而書之。其險勁之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙。使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背。此功成之極矣。真草用筆，悉如畫沙，點畫凈媚，則其道至矣。如此則其跡可久，自然齊于古人?！?/span>
陸彥遠提到的“藏鋒”類似于“出鋒”。清人周蓮星解釋得最為細膩：“試問所謂藏鋒者，藏鋒于筆頭之內(nèi)乎？抑藏鋒于字畫之內(nèi)乎？必有爽然失、恍然悟者……蓋藏鋒、中鋒之法，如匠人鉆物，然下手之始四面展動，乃可入木三分。既定之后，則鉆已深入，然后持之以正。字法亦然。能中鋒自能藏鋒，如錐畫沙，如印印泥，正謂此也，然筆鋒所到收處、結處、掣筆映帶處，亦正有出鋒者。字鋒出，筆鋒亦出。筆鋒雖出，而仍是筆尖之鋒，則藏鋒、出鋒皆謂之中鋒，不得專以藏鋒為中鋒也。”（《臨池管見》）
第三，“模擬藏鋒”。
至于蔡邕提到的“欲左先右，至回左亦爾”，書法家黃簡稱之為“模擬藏鋒的效果”，他說：“如果你是用尖鋒，垂直下紙，當然看不到一個尖，這就是標準的藏鋒。但如果筆管是傾側下筆，尖鋒必然露出來。那么，側鋒下紙能否藏鋒呢？通常采用的方法就是：側鋒下紙是倒方向，然后轉(zhuǎn)過來覆蓋掉這個尖，這樣就看不見尖鋒的痕跡了。這個方法，嚴格說不是正確的藏鋒，是模擬藏鋒的效果。”
顏真卿的書法中《多寶塔碑》《郭虛己墓志》，藏鋒起筆較少，但《東方朔畫贊》的“逆鋒起筆”就較多。顏體并非一味地藏鋒或露鋒起筆，歐陽詢的《九成宮》中也有主筆起勢為逆鋒的情況?！奥朵h”的字體以瘦硬為主，盡顯鋒芒，“逆鋒”的筆法凝練持重,端莊大氣。
顏真卿的書法來自于篆籀筆法，《祭侄文稿》以及《爭座位帖》基本上都是中鋒用筆，墨色扎實，線條飽滿，轉(zhuǎn)折處圓渾自然，無僵硬刻板之弊。孫過庭《書譜》有云：“篆尚婉而通，隸欲精而密、章務檢而便、草貴流而暢?！鳖佌媲涞男胁?，圓頭逆鋒入筆，很像篆字的寫法?！稜幾惶忿D(zhuǎn)折處棄方取圓，內(nèi)力渾厚，委婉通暢。
藏鋒起筆的寫法是顏公首創(chuàng)嗎？恐怕不是，篆書起收就都是圓筆藏鋒。漢隸整體字勢寬扁畫，轉(zhuǎn)角的地方也改由篆書的圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸郏Y體嚴整，挺直有力。）漢隸蠶頭燕尾，起筆藏鋒，但燕尾出鋒而不回鋒畫圈，虞、歐、褚也沒有收筆畫圈的習慣，這種寫法和形態(tài)在顏真卿之前不多見。這種“藏頭護尾”的寫法可謂顏公首創(chuàng)，與筆毫硬度與所寫字大小密切相關因此。他引篆隸之法入楷，完善了楷書的筆法。
從毛筆的筆性對書寫的影響來看，只要字寫大了，筆變軟了，聰明人自然會選擇藏鋒起筆、中鋒行筆，漢人如此，唐人亦然。
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