伴隨第九屆“觀音山杯”全國書法藝術(shù)大展評審結(jié)果的公布，投稿作者和書法愛好者紛紛關(guān)注入選作品。此次“觀音山杯”全國書法藝術(shù)大展邀請全國知名書法家進(jìn)行現(xiàn)場評審，評委會依據(jù)嚴(yán)格的評審流程，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u審態(tài)度，經(jīng)過四輪評審，最終評選出獲獎(jiǎng)和入展作品。那么在評審結(jié)束后，各評審專家對征集的書法作品有何感受？書法作品存在哪些具體問題？書法創(chuàng)作未來的方向如何？為此，書法藝術(shù)網(wǎng)對評委進(jìn)行了采訪，來看看評委們的詳細(xì)解答，或許對投稿作者有所啟發(fā)。（排名不分先后）
評委會主任張建會（中書協(xié)副主席，隸書委員會主任）
張建會近照
這次展覽中有很多在國展中入展獲獎(jiǎng)的作者，整體水平很高，展覽影響力很大，而且連續(xù)舉辦九年，也體現(xiàn)其品牌效應(yīng)。好的作品很多，但真正眼前一亮，特別突出的不多。這和中書協(xié)其它展覽一樣，在文心上稍有缺失。中書協(xié)在書法創(chuàng)作中倡導(dǎo)“繼承傳統(tǒng)，鼓勵(lì)創(chuàng)新，藝文兼?zhèn)洌鄻影荨钡姆结?，這也是書法家和愛好者在書法創(chuàng)作領(lǐng)域應(yīng)該遵循的方針。
此次評審也是從這四個(gè)方面著手，挖掘整合，既能看到古，又能體現(xiàn)新。多樣包容不同書風(fēng)之間交匯交融，在創(chuàng)作跟風(fēng)方面有所減弱，體現(xiàn)了作者對此有所認(rèn)識，我們提倡原創(chuàng)性，展現(xiàn)作者在繼承傳統(tǒng)之后個(gè)性的書風(fēng)。
張建會在評審現(xiàn)場
九屆大展特邀評委作品（張建會）
評委胡秋萍（中書協(xié)理事，中國國家畫院書法篆刻院副院長）
胡秋萍近照
我是第一次參與“觀音山杯”全國書法藝術(shù)大展的評審工作。感觸很深，這雖然不是中國書協(xié)舉辦的展覽，但連續(xù)舉辦9年，此次收稿達(dá)到一萬多幅，已經(jīng)說明它的成功。這次展覽對觀音山地區(qū)風(fēng)景文化有積極作用，對整個(gè)書法文化也有極大的促進(jìn)。
此次評審作品書體多樣，真草隸篆都能遵循傳統(tǒng)，深入傳統(tǒng)，整體水平也高。評選過程順利，爭議不大，我對此表示祝賀。但其中也存在一些問題，一些投稿作者在最基本問題上不清晰，出現(xiàn)錯(cuò)別字的問題，有的偏旁、字頭不正確，繁簡字混用；另外此次大賽主題是觀音山，所以佛學(xué)、傳統(tǒng)文化如莊子、老子等都是可以選擇的對象，不要局限在心經(jīng)等經(jīng)文；再就是書寫內(nèi)容與形式要協(xié)調(diào)，古人言“極高明者道中庸”，書寫內(nèi)容既然是中國傳統(tǒng)的“雅”文化，在形式上就不要有不干凈、花哨的拼貼，使用宿墨時(shí)也要提前試筆，既要有傳統(tǒng)古意，又要有視覺效果，做到干凈、雅致。
這次評選小楷作品較多，草書作品不多。希望參賽者進(jìn)一步深入傳統(tǒng)，表現(xiàn)個(gè)人當(dāng)下創(chuàng)作的自然狀態(tài)，讓大家在作品中，讀到作品背后的人格力量。
評委高慶春（中書協(xié)理事，篆書委員會副主任）
高慶春近照
第九屆“觀音山杯”經(jīng)過各輪評選終于得到結(jié)果，雖然很辛苦，但很欣慰。選出來的優(yōu)秀作品也是當(dāng)今書壇各種書壇流派的縮影。參賽書體中真草篆隸行書體齊全，獲獎(jiǎng)作品風(fēng)格全面，篆隸這種平時(shí)少有的，也有很好的表現(xiàn)。特等獎(jiǎng)是從兩幅小楷中選出的一件，此幅作品既有傳統(tǒng)底蘊(yùn)，又有作者個(gè)性的理解，并且技法精到，書法藝術(shù)的基本規(guī)律如開合、虛實(shí)等意境、韻律很明晰，清爽，得到大家一致認(rèn)可，這幅作品作為大獎(jiǎng)具有一定的導(dǎo)向和意義。其他優(yōu)秀獎(jiǎng)和佳作獎(jiǎng)也很全面。
第九屆“觀音山杯”大獎(jiǎng)作品 楷書冊頁
好的作品很多，也存在問題。比如對傳統(tǒng)深入臨帖程度不夠，對書法規(guī)律認(rèn)識有局限，對技法把握不夠，所以要對傳統(tǒng)深入的挖掘，做不好，若干年就需要重頭補(bǔ)課，這是被歷代名家證實(shí)的。此外，作者視覺要開闊，深入把握相關(guān)知識，拓展視野。后期評審發(fā)現(xiàn)一些錯(cuò)別字，胡亂造字的情況，由此體現(xiàn)作者綜合修養(yǎng)還需要不斷提高，不斷積累。
“觀音山杯”是書法報(bào)、書法藝術(shù)網(wǎng)和觀音山國家森林公園合作的成功品牌，這是一種文化的傳承，是專業(yè)媒體和企業(yè)界成功合作的案例。
每次邀請?jiān)u委都不同，回避了同質(zhì)化。書法藝術(shù)需要這種連續(xù)性的推廣，對廣大書家有良好的導(dǎo)向作用，希望“觀音山杯”在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)上不斷做好。
期待后期作品集的結(jié)集出版。
評委孟慶星（湖北美術(shù)學(xué)院教授，中書協(xié)教育委員會委員）
孟慶星近照
從整體來看，來稿數(shù)量較多，說明此次展覽在書法家中有良好的口碑，很成功。作品整體水準(zhǔn)很高，代表著當(dāng)代書法創(chuàng)作水平，但也沒有看到很驚喜的作品，但這也是包括中書協(xié)等權(quán)威性全國大展中存在的問題。這里有很多老作者，也有新作者，呈現(xiàn)出作品的面貌和活力，能看出有越來越多的人正在進(jìn)入書法專業(yè)圈。
從展覽主辦角度來講，此次展覽是一個(gè)由專業(yè)媒體和企業(yè)相結(jié)合辦展的模式，能連續(xù)舉辦9屆，說明這種模式的成功。在全社會的書法發(fā)展中，我們需要這種模式，這對當(dāng)代書法發(fā)展必定產(chǎn)生推動(dòng)作用，所以我們就需要進(jìn)一步追問，此類展覽的文化功能、定位等是否能更準(zhǔn)確。這種展覽在當(dāng)代書法展覽多元化的情況下需要定位更加鮮明，才能辦的更有特色。這不僅是中書協(xié)展覽的補(bǔ)充，要與書法的專項(xiàng)展等拉開距離，更要在獨(dú)立于中書協(xié)書法展之外，發(fā)出自己的聲音，樹立自己的特色。顯然“觀音山杯”有自己突出的特點(diǎn)，這是其它展覽不能取代的。
從參賽者角度，作者受當(dāng)代流行展覽的影響太深，狹窄，跟風(fēng)，同質(zhì)化，趨同化嚴(yán)重，一窩蜂去抓取，實(shí)際上中國書法在每一時(shí)段，每一書家都呈現(xiàn)不同面貌，所以在創(chuàng)作中應(yīng)該去除時(shí)風(fēng)的干擾，多樣選取。參展作者也不必有太多的負(fù)擔(dān)，應(yīng)該再放開一些。
主辦方、評審機(jī)制、參與作者之間都是不可替代的，都要有專業(yè)的表現(xiàn)，良好的對接，才能取得成功。最后希望觀音山杯能在當(dāng)代書壇發(fā)揮越來越大的作用。
評委李有來（中國書協(xié)理事，行書委員會委員）
李有來近照
整個(gè)展覽高質(zhì)量作品不少，高質(zhì)量作品，絲毫不比全國性展覽差。從書體角度看，各種齊全，歷代有影響的書體都有取法。有件楷書取法歐陽通，在其他展覽中很少見。大展書體比較豐富，創(chuàng)作態(tài)度很積極。有的作者投稿多件，書體不一樣，都進(jìn)了獲獎(jiǎng)圈。還有一部分作者投的是手卷和冊頁，評審專家都很喜歡，形式內(nèi)容完美，制作精美。
對此提一點(diǎn)建議就是提倡作者自然地書寫，不要為了創(chuàng)作而創(chuàng)作?，F(xiàn)在很多作者刻意創(chuàng)作而編，亂拼接。用的顏色不雅致。對當(dāng)代書法創(chuàng)作整體把握不準(zhǔn)，我們提倡素紙、黑墨書寫。書法創(chuàng)作需要率性，但率性之前要深入傳統(tǒng)內(nèi)核之中。現(xiàn)在很多人臨帖中注重傳統(tǒng)，一開始創(chuàng)作就很寫意，難以將所學(xué)的融入其中，對傳統(tǒng)理解不深入，應(yīng)用不到位，不自然，有些鼓努為力。
長遠(yuǎn)一點(diǎn)建議作者要多讀書，作品中出現(xiàn)錯(cuò)字是硬傷。作者要有意識地滋養(yǎng)文心，多讀一些書，回到傳統(tǒng)文人的率意自然。另外本次創(chuàng)作主題觀音山，與此有關(guān)的文獻(xiàn)、詩文有很多，都可以成為書寫內(nèi)容，可惜參賽作者沒有進(jìn)行很好的搜羅，希望在下屆能得到作者們的重視。
最后希望“觀音山杯”全國書法藝術(shù)大展越辦越好，持續(xù)發(fā)揮推進(jìn)當(dāng)代書法創(chuàng)作的積極作用，預(yù)祝展覽取得圓滿成功。
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