河北省書壇近年脫穎而出的楷書高手于銘洪是一名頗具創(chuàng)作實力的書法家。他不但贏得了“絲綢之路”全國書法作品展的最高獎——優(yōu)秀作品獎，還榮獲過第五屆中國書法蘭亭獎三等獎。
讀于銘洪的楷書作品，我深切地感受到其筆下漢字獨具的魅力。他的作品不僅傳遞出一種獨有的文化元素和藝術品格，而且使我仿佛觸摸到了他的心靈，體會到了他的別樣情懷。
于銘洪在楷書藝術上取得如此佳績，是他長時間積累的結果。雖然沒有得到過名師的指點，也沒有經過專業(yè)學習，但是他憑借二十多年如一日超乎常人的勤奮和善悟，逐漸進益。
若想探究于銘洪的書藝之路，那就得從上世紀90年代說起。那時剛進入書法海洋里尋覓的他，對北魏造像題記及北魏墓志尤為鐘情，常常被那些具有方筆之極軌、桀驁不馴、寬博散逸、豐富多樣的藝術特色所吸引。
為實現自己的楷書夢想，于銘洪帶著從經典開始、取法古人的學習理念，著手于書法人的必修之課——臨摹。在他看來，臨摹是前提、是基礎，失去臨摹就會失去藝術精神的根源。于是，他一頭扎進了《龍門二十品》《張猛龍碑》《張黑女墓志》《元略墓志》《李謀墓志》等碑中。通過反復描摹臨仿、精妙融合，他最終找到了屬于自己的風格取向。
于銘洪深知，楷書作為實用書體，有著其自身的審美體格和規(guī)矩，要想寫好絕非易事，若想在此領域有所突破與取得成就則更是難上加難。所以，歷來很多書家都把楷書當作基礎，學習一段時間后就會轉入其他書體的學習?？墒?，一種與生俱來的執(zhí)著使于銘洪在明確了自己的學習及發(fā)展方向后，一直把清代趙之謙、康有為、于右任、李叔同以及當代的孫伯翔等碑學大家作為楷模。
隨著時代的發(fā)展和人們審美標準的改變，當下楷書創(chuàng)作更加看重情調、意境等方面的追求。為彰顯個性，從樸實生動的北魏造像及墓志中尋得意趣，于銘洪近年來又涉足了對唐楷的研習。
然而，唐楷作為中國書法史上的一座高峰，可圈可點，其法度的森嚴已經達到了一個極致，因此它給當代書家的創(chuàng)作留下的是相對狹小的空間。
于銘洪知難而進。在創(chuàng)作中，他將魏碑的樸實、生動與唐楷的結字嚴謹、點畫精準相糅合，用筆嚴謹中寓靈動，結構精整中見疏闊，意韻清朗中得虛靜，形成了平和簡練、古樸儒雅、自然有度的書藝風貌。這凸顯了他對古法借鑒的精準、碑帖融匯的妥帖、用筆結字的嫻熟。
為了能夠科學、準確、系統、深刻、及時地發(fā)現并解決學習中所存在的問題，于銘洪極為注重對書法理論的研讀，并且頗有心得。他說，縱觀歷代書法理論，從執(zhí)筆、用筆到謀篇布局都論及“虛”和“實”的問題。在書寫過程中，用筆的“按”、用墨的“濃”和“濕”為“實”，“提”“淡”和“飛白”則為“虛”。一味地“虛”，只會導致不端莊、不沉穩(wěn)，淡然無味甚至浮躁；而過度強調“實”，則會有造作之嫌。因此，書家如果想把“虛”“實”之間的關系處理得恰到好處，除了要有較高的審美眼光外，還要有大量的訓練積累。這種訓練剛開始時可以多些刻意，但隨著藝術感覺和認識的提升，會漸漸變得習慣性和自然化。
楷書創(chuàng)作雖然大都以“實”為根基，但如果過于“實”，則容易千篇一律、單調乏味，作品的美感也將大打折扣。因此，書法創(chuàng)作就要像兵法中講的那樣，避實而就虛，虛實相轉，克服用兵如常的思維，才能出奇制勝。
然而，學習書法光靠勤奮、刻苦是不夠的，還必須更新觀念，講究科學的方法。一如點畫作為漢字的基本元素，只有掌握了它的正確書寫方法，才能打好優(yōu)美的造型基礎。
體會和領悟碑帖的線條質量，甚至是通篇所蘊含的意趣，是臨摹碑帖的關鍵所在。在于銘洪看來，只有做到形神兼?zhèn)洌R摹的水準才臻上乘。為形似于原作，他每次都一筆一畫地反復對照，將間架結構熟記于心。
作為一名自學有成的書法家，于銘洪清醒地認識到，書法藝術發(fā)展至今，許多經典碑帖出現了多種拓本或摹本，只有原始的拓本才更加接近書者當時的真實狀態(tài)，故初學者應盡量選擇最原始的拓本臨摹。學習書法須深研傳統，秉承古人精髓，方能窺得藝術堂奧。他還認為，楷書應以中鋒為主、側鋒為輔，在行筆過程中需要注意提按和使轉動作，這樣的線條才會更有生命力。
于銘洪之所以擁有非同一般的楷書創(chuàng)作能力，正是緣于他既有過硬的臨摹本領，又有勤動腦筋的良好學習習慣。特別是為提升學習興趣，他還常常根據碑帖篇幅的長短進行選擇：凡篇幅短的碑帖，他就通篇臨習；如果是長篇的碑帖，則會選擇精彩和有代表性的局部進行臨習。
在二十多年學書經歷中，雖然也走過一些彎路，但他理論、實踐兩方面的成功經驗無疑對初學者有著不一般的啟發(fā)。
他坦言，人的精力是有限的，不可能對每一種字體都作透徹的認識和把握，所謂的諸體俱能是不合適的。同時，創(chuàng)作初期選擇的書寫內容最好多些臨得熟的字，這樣可以增強自己創(chuàng)作的信心。在創(chuàng)作中必須運用好臨帖過程中得到的“法”，因為“法”就是規(guī)律性和規(guī)范性的東西。
除了遵循一定的規(guī)則之外，于銘洪還強調，創(chuàng)作時一定限度的自由發(fā)揮是體現作品個性的方式。如果只會自我發(fā)揮，又不知領會傳統，那是稱不上創(chuàng)作的。
在苦練技法的同時，于銘洪極為注重字外功夫的修養(yǎng)。他常常以自學書法的鉆勁去學習文學、美學、歷史等。他堅信只有各方面的修養(yǎng)均達到一定的水平，才能彰顯出書法藝術的高格調。
于銘洪用二十多次入選全國大展、近十次摘金奪銀的實力，證明了他在書法創(chuàng)作方面的才華和發(fā)展?jié)摿ΑＴ诖?，我們預祝于銘洪的藝術創(chuàng)作取得更大成功！（于銘洪，中國書法家協會會員，河北省書法家協會理事、楷書委員會委員）
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