來自甬上讀詩
和晉陵陸丞早春游望
杜審言
獨有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。
忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。
杜審言是杜甫的祖父，從詩史上的地位來說，這輩分也差可比擬。從沈約謝朓開始，格律詩歌寫作慢慢步入規(guī)范，到杜甫時候最終大成。在這中間，初唐幾位詩人如沈佺期、宋之問、杜審言起到了關(guān)鍵性的作用，正是在他們手上，五七言律詩得以成型。明許學(xué)夷《詩源辯體》說：“五言律體實成于杜、沈、宋，而后人但言成于沈、宋，何也？”胡應(yīng)麟《詩藪》說：“初唐無七言，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實為首倡。”杜審言這首《和晉陵陸丞早春游望》，流傳極廣，在格律詩中也極具代表性，幾乎可以作為詩歌創(chuàng)作的一個范式。
《紅樓夢》中林黛玉教香菱做詩：“什么難事，也值得去學(xué)！不過是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對子?！币皇茁稍?，通常的結(jié)構(gòu)就是起承轉(zhuǎn)合。這首詩第一句是起勢，不過起得突兀，別出心裁，就似跟人辯論的反駁。如果知道這是一首和詩，詩意從前一首詩承轉(zhuǎn)而來，就比較好理解了。單獨把這首詩拎出來，則見得不落窠臼，超凡脫俗?！拔锖蛐隆笔窍聝删涞慕y(tǒng)領(lǐng)，從“云霞出海曙”到“晴光轉(zhuǎn)綠蘋”，這中間承轉(zhuǎn)的兩句都是對“物候新”的的闡發(fā)，一句大處著眼，一句細(xì)處下工夫而已。最后一句，則是對首句的呼應(yīng)。結(jié)構(gòu)非常完整，規(guī)范。
詩歌貴有立意，泛泛而論，無病呻吟，斷然產(chǎn)生不了好詩。杜審言這詩就極具慨嘆之味。作者作詩，是因為見到友人之詩。杜審言當(dāng)時在江陰縣任職，與晉陵（今常州）相鄰，因而與晉陵陸丞同游唱和。杜審言二十五歲中進(jìn)士，寫這首詩時差不多已四十五歲，這二十年來只是擔(dān)任縣丞縣尉這樣的芝麻官，又是在遠(yuǎn)離中原家鄉(xiāng)的異地任職，因此友人的詩就一下子勾起了他的滿懷心事。季節(jié)變換，冬去春來，萬物復(fù)蘇，本來是再自然不過的事，為什么詩人會“驚”于這物候的“新”呢？這其實有兩層意思在。第一是忽然察覺流年暗中偷換，不知不覺又一年悄然而過，回首自己半生經(jīng)歷，懷才不遇，斑白了鬢角，蹉跎了歲月，到頭來一事無成，不覺心驚。第二是忽然察覺在江南任職多年，竟未發(fā)現(xiàn)江南的春天物候與中原家鄉(xiāng)的物候并不相同，這是一種新鮮的體驗。我們小學(xué)語文課本上說：“大興安嶺，雪花還在飄舞，長江兩岸，柳樹開始發(fā)芽，海南島上，鮮花已經(jīng)盛開。我們的祖國多么廣大。”可見同一時間，江南江北是難得一般同的。江南的春天要比中原地區(qū)來的早，中原還是春寒料峭，江南已經(jīng)暖意融融了。因為這物候反差之新，讓詩人的家鄉(xiāng)情懷益熾。張翰有秋風(fēng)鱸膾之思，毅然辭官回到江南。詩人也因這物候更新感物傷懷，而自然產(chǎn)生了思?xì)w之心。
詩歌講究煉字，需要字斟句酌，陳言務(wù)去，或者推陳出新，化腐朽為神奇。所以生于后世，實在是詩人的悲哀，前人已經(jīng)言盡，想做首不屬于陳言濫調(diào)的詩太不容易。杜審言詩中就頗多獨到之處。單看首聯(lián)一個“獨”字，一個“偏”字，就已經(jīng)出人意外了。因為這春天的物候，當(dāng)?shù)厝肆?xí)以為常，莫名驚詫不起來，只有外來人才有別樣的感受。頷聯(lián)一個“渡”字，也用的極妙。一江之隔，梅柳感受春天的時間就有先后，這春天的氣息從江南漸次向江北擴(kuò)散，就如梅柳將春天渡過去一般。頸聯(lián)的“催”字，也與“渡”字有同樣的好處，非常具有動感?！扒绻廪D(zhuǎn)綠蘋”，陽光將浮萍從黃轉(zhuǎn)綠了，派出生機(jī)?！抖Y記·月令》記載中原是季春三月“萍始生”，江淹《詠美人春游》說：“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋?！边@就見得兩地物候差異了?！扒绻廪D(zhuǎn)綠蘋”正是化自“東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋”。王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”，與這“東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋”或“晴光轉(zhuǎn)綠蘋”相比，反而顯得用力太過了，不夠自然圓熟。
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