森山大道與荒木經惟
無疑，對當代日本攝影來說
有兩位重要的人物是無法忽略的
他們對于包括中國在內的“年輕”一代
有著極具感染力的影響
1938年，森山大道出生于大阪
1940年，荒木經惟出生于東京
森山大道對荒木經惟留下印象
是因為荒木經惟經常給他寄東西
包括作品、小冊子、印著自己相片的雜志等
“不管怎么說，他經常寄給我照片”
最開始，對于這些照片他往往來不及思考
它們帶有一種冥思的需要
森山大道說，后來他才明白
這是一個人使用照片對流行時尚的預謀
荒木經惟《結界》
荒木經惟第一次看到森山大道的作品
是在《挑釁》雜志的第二輯中
選自他的“SEX - LOVE”系列中的裸體
荒木稱：“這完全對我是一次沖擊
他的作品在某種意義上引起了我的嫉妒
或者更準確地說是好奇心?！?/span>
森山大道關于女性的作品不常見
70年代被禁的《蜻蜓》可以稍稍窺視他的風格
-- 粉色柔和的氛圍下
具象且模糊不清的匿名女性
這與荒木的直接了當?shù)姆绞较喾?/span>
森山大道《蜻蜓》
當時的荒木經惟認為從方式上來說
攝影等同于性
同時與生、死的觀念相聯(lián)系
他感覺到森山大道所拍攝的女性
亦是如此
森山在影像中融入了對當時日本的闡釋
--對日本日本民族人性特征的理解
以及對待生命與死亡的不安與焦慮感
“我感到在這樣一種獨特的社會背景下
所呈現(xiàn)的沉悶的情緒
革命和改革變得非常流行”
當我剛滿二十歲的時候，
忽然決定離開大阪
我站在那里，
讓我真正體會到那種狂野氣息的
正是新宿的一條街。
在那一刻我很清楚，我像小貓或者小狗，
新宿已經印刻在了我的每一個細胞里。
后來的四十年當中，
那種壓倒性的沉溺感愈演愈烈，
任何其他城市都已無法堪比。
-- 森山大道
森山大道這樣闡述心中的新宿
他與荒木經惟一同在這里掃街
共同完成了攝影集《新宿》
東京，一直以來是他們借以表達的主體
何況是新宿
兩人的攝影風格不同
歸根結底又都是情感的實驗
人的一生
“其實不過是無數(shù)風景片段的組合中奔走穿梭而過的吧”
那里有著那種蒼蠅亂飛的理發(fā)店
從西面灑來陽光的小巷頭
有生銹的高架路以及下面一分分掐錢的當鋪，
還有排成行的打折商店和房屋中介組成的拱廊
攝影畫廊，自動點唱機，
紅色霓虹燈下的廉價酒吧，
門不上鎖的妓院。
這是新宿，
以及二丁目、大久保、百人町等地方的象征。如果想要表達得更充分些
那么在一所廉價公寓的窗口，
會有一個孤獨的妓女打開鯉魚小嘴，
低吟詩句，
比如“當光亮在世界遠處的角落里閃爍時，
月亮好像銀色的一美元硬幣……”
---森山大道
這便是他們倆的新宿了。
有人說“我們離他們落后不止一個時代”
也有人依舊稱呼他們?yōu)閺U片攝影師
對此，這段話可以視為森山大道的回應：
我總覺得，
紐約就應該留給紐約的攝影師去拍，
巴黎也是，布宜諾斯艾利斯也是。
上海，盡管我已經發(fā)現(xiàn)這是個適合我拍攝的地方。
但是真正的上海，還是留給中國攝影師，
特別是年輕的中國攝影師去拍攝吧。
我還是要去新宿的街頭 --
就像日本還是留給我這樣的日本攝影師拍攝比較好?！?/span>
--- 森山大道
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浮圖社
不安、沖動、焦慮、情欲，
是森山大道所釋放出來的個人激情。
經常有強烈的反差，
粗燥的顆粒，
所以比現(xiàn)實來得更為猛烈。
此次《太宰：森山大道》攝影集
收錄了太宰治的短篇小說《維榮的妻子》，
攝影則是森山大道從自己數(shù)量龐大的攝影作品中挑選出來的斷片，
能讓更多的中國讀者有興趣深入地了解森山大道的攝影。
《太宰：森山大道》攝影集
是中國的一小部分人與日本的一小部分人之間交流制作的結晶，
是具有劃時代意義的攝影集，
是最初的一步。
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