名畫題材郵票的分類探討
由于兼有郵票藝術(shù)收藏和繪畫藝術(shù)收藏兩種收藏屬性，新中國美術(shù)題材郵票一直是發(fā)行和收藏的重要組成部分，深受集郵愛好者的喜愛，在歷次郵市行情中都有不俗的表現(xiàn)。關(guān)于“中國美術(shù)題材郵票”，集郵界相當部分習慣指為以《奔馬》、《齊白石作品選》為龍頭的國畫作品郵票，筆者認為這個定義是錯誤的，因為“繪畫”不是“美術(shù)”的全部，“國畫”只是多種“繪畫”中的其中一種方式，即使用“中國繪畫郵票”或者“國畫郵票”來分類也有不妥，因為大多數(shù)郵票本身就是繪畫作品或者用中國畫方式來表現(xiàn)的。這類郵票嚴格地說是指印制有中國藝術(shù)—中國美術(shù)—中國畫—名家名畫或優(yōu)秀作品的郵票。用“名家畫作”來界定這類郵票更為恰當，由于該名字比較別扭，可用“名畫”來簡稱。
新中國發(fā)行的名家畫作題材郵票已成規(guī)模，《中國商報》張健初所撰《“名家畫作”系列郵票值得關(guān)注》一文對“名家畫作”詳細分為四小類為：1、以畫家某一擅長對象為主題，如徐悲鴻的《奔馬》、吳作人的《熊貓》等，該類型定名為《名家名品》；2、多個畫家作品的合集，如《戶縣農(nóng)民畫》、《明清扇面畫》、《當代美術(shù)作品選（一）》，該類型定名為《名家畫集》；3、古代名畫：如《簪花仕女圖》、《韓熙載夜宴圖》、《虢
隨著時代變遷，當初的發(fā)行規(guī)劃也在逐步調(diào)整。根據(jù)郵票定名、發(fā)行情況及以后發(fā)展方向預測，筆者重新梳理并劃分三類如下：
一、《名家作品選》系列，郵票冠名“***作品選”或隱含類似字意。張健初先生的《名家名品》序列因后續(xù)發(fā)行不濟，且本身性質(zhì)就是名家作品選，故該系列應(yīng)淡出分類，歸為《作品選》系列?！蹲髌愤x》系列在歸并徐悲鴻的《奔馬》和吳作人的《熊貓》后，包括《齊白石作品選》、《吳昌碩作品選》、《鄭板橋作品選》、《傅抱石作品選》、《黃賓虹作品選》、《潘天壽作品選》、《何香凝國畫作品》、《八大山人作品選》和《石濤作品選》迄今為止共發(fā)行11套，是國畫題材郵票中的數(shù)量最多的系列。該類主要包括部分明末清初作品及清朝以后近現(xiàn)代中國畫名人的名作，在郵票顏色、布局等美術(shù)設(shè)計上，大多表現(xiàn)出近現(xiàn)代感。
二、《古代名畫》系列，只冠以國寶畫名，不在郵票名中提作者名字，對這類國寶如果冠以“***作品選”，幾乎可以說是文字笑話（畫界尊稱這類國寶時同時提畫家名和畫名，如“張擇端《清明上河圖》”，鮮稱“張擇端作品《清明上河圖》”）。該系列數(shù)量排第二，包括《簪花仕女圖》、《韓熙載夜宴圖》、《虢國夫人游春圖》、《步輦圖》、《神駿圖》、《清明上河圖》、《洛神賦圖》、《富春山居圖》共8套。該類為應(yīng)涵蓋明朝以前的古代國寶級傳世繪畫文物，在郵票美術(shù)設(shè)計上追求古色古香。該序列后續(xù)發(fā)行品種還很多，目前十大傳世名畫還差4個。
三、《名家畫集》系列，一套郵票展現(xiàn)多個畫家的畫。該分類在郵票設(shè)計上也可不拘一格，本應(yīng)能不限時代、不限畫風、靈活且高度概括浩瀚的中國畫作品名人名畫，但不知為何也呈蕭條趨勢。希望這種分類能夠繁榮昌盛，建議改革該類，以反映當代作品為主，更多地通過方寸郵票宣傳眾多的現(xiàn)代美術(shù)家及作品。如果該序列后續(xù)發(fā)行繼續(xù)不給力，形式上可以合并進《名家作品選》序列，只是需要入選作者滿足“名家”要求。
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附件：名家作品選系列簡介
《作品選》系列迄今為止共發(fā)型了11套。該系列還遠遠沒完，至少張大千大師的作品選還沒有發(fā)行。其中11套《作品選》的詳細情況引用網(wǎng)絡(luò)文章介紹如下（有刪改增）：
1978年的《奔馬》，一套11枚，包括1枚小型張，稱得上是氣勢恢宏的大套票。郵票為常用票幅，畫面以白色襯底，只是用寥寥幾筆略微勾勒出草地，10匹英姿颯爽、形態(tài)各異的駿馬在草地上縱橫馳騁，雄姿英發(fā)，蔚為壯觀，前6枚為豎式票幅，后4枚為橫式票幅，構(gòu)圖簡潔明了，小型張題為“群奔馬”，畫面上有5匹駿馬相互照應(yīng)著在草地上奔馳，繪畫技巧十分高超，顯得大氣磅礴，小型張以淺灰色花紋作邊飾，形成了一種古典美與現(xiàn)代感的有機結(jié)合。
1980年的《齊白石作品選》，全套17枚，包括1枚小型張，是我國郵壇屈指可數(shù)的幾套特大規(guī)模郵票之一。該票畫面內(nèi)容豐富，山水、花鳥、動植物、食品一應(yīng)俱全，讓人大開眼界，清澈的山泉、靈巧的松鼠、高潔的梅花、悠閑的對蝦、機警的翠鳥、可口的白酒、嬌嫩的白菜、美麗的荷花，都使人如癡如醉，仿佛身臨其境，樂不思歸，大師的技藝使畫作意境頓現(xiàn)，美不勝收，狹長的票幅將畫作原汁原味地表現(xiàn)了出來，小型張選用“祖國萬歲”為主圖，票幅依舊為狹長型，左邊附有大師的生平簡介，并配有大師的線描畫像，搭配起來相得益彰，在我國的小型張中這種設(shè)計方式是獨一無二的。
在后來發(fā)行的同系列郵票中，規(guī)模統(tǒng)一縮小，并取消了小型張，1984年的《吳昌碩作品選》全套改為8枚，票幅依然是狹長型，但內(nèi)容有所創(chuàng)新，其中6枚為“雙桃”、“芙蓉”、“紫藤”、“牡丹”、“秋菊”、“梅花”等傳統(tǒng)花卉，另2枚分別為書法和篆刻，郵票采用豎式卷軸設(shè)計，在卷軸頂端書有“吳昌碩作品選”字樣。
吳作人畫熊貓堪稱一絕，他采用潑墨大寫意的畫法，寥寥數(shù)筆就將大熊貓的活潑可愛的形象淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。墨色深淺也運用得恰到好處，淺色墨勾勒出熊貓的輪廓，而深色墨塊染就了熊貓的毛色。由于宣紙滲化的特點，飽蘸濃墨的筆融將熊貓的絨毛表現(xiàn)得纖毫畢見，使熊貓充滿動感，栩栩如生。新中國曾3次發(fā)行《熊貓》特種郵票，均沒有離開
1993年的《鄭板橋作品選》進一步突破創(chuàng)新，首次引入扇面畫，且有一枚為扇面書法題詞，其余5枚以蘭花和竹子為主，郵票采用冊頁形式裝裱，內(nèi)容以“竹石扇面”、“蘭花冊頁”、“蘭竹石大中堂”、“竹石圖軸”、“瓶菊冊頁”、“書法扇面”為主，邊紋為淺棕色，郵票下方標有票名字樣。
1994年的《傅抱石作品選》以人物為主要內(nèi)容，“聽泉圖”、“大滌草堂圖”、“虎跑”以自然景物襯托為主，在遠景的渲染下不難體味出人的思想境界，“洗手圖”、“擘阮圖”、“山陰道上”以人物寫實畫為主，表情生動，形象豐滿，刻畫得淋漓盡致，畫作放在票面右側(cè)，底紋為淺灰色。
1996年的《黃賓虹作品選》則是以山水畫為主，“山水”、“青城山中坐雨”、“西泠遠望”和“設(shè)色山水”構(gòu)圖嚴謹，線條飽和，墨色運用恰到好處，其余2枚為“書法”和“點染寫花”，前者是我國為數(shù)不多的書法郵票之一，后者的畫面十分美觀，纖纖畫筆描繪出了花的嬌媚與艷麗，畫作置于票面正中間，面值用金色油墨印制，看上去端莊大方，熠熠生輝。
在1997年的系列郵票中，《潘天壽作品選》的票幅有所增大，更加突出了畫作的原汁原味，“黃山松圖”、“朝霞圖”、“梅雨初晴圖”、“菊竹圖”、“睡貓圖”、“靈巖澗一角圖”設(shè)色鮮艷，視角開闊，自然景觀、花草樹木、動物生靈盡數(shù)融入其中，蓋天地萬物之精華，意味深長的境地自然而然地流露而出，畫作穩(wěn)放于票面上方，給人以穩(wěn)重厚實之感。
而1998年的《何香凝國畫作品》一改該系列的慣例，全套為3枚，“虎”、“獅”、“梅”分別以一橫兩豎的順序排列，原畫占滿了整個票面，威猛的獸中之王盡顯其王者風范，一剪寒梅傲立于風雪之中，使人感到一種堅強、孤傲的意境，尤其值得一提的是該票首次采用了橢圓形異型齒孔印制，稱得上是一大創(chuàng)新。當然，有人也將該票劃入了近代美術(shù)作品系列之中，言外之意是該票應(yīng)該屬于近代名家畫作的龍頭郵票，眾人欣賞郵票的眼光和品味各不相同，筆者在此也只是依照自己習慣的分類方式和創(chuàng)作思路在撰寫此文。
2002年《八大山人作品選》郵票再次延續(xù)了該系列的固有風格，“雙鷹圖”、“孤松圖”、“墨荷圖”、“瓶菊圖”、“雙鵲大石圖”和“仿董源山水圖”反映了自號“八大山人”的朱耷對花鳥、山水等自然事物的理解以及描摹他人畫作的透視能力，且該票的設(shè)計較以往系列更有突破，畫作放置與票面左上角，右側(cè)則是朱耷根據(jù)自己的性格特征“哭之、笑之”的書寫模式手創(chuàng)“八大山人”的題字，有著異曲同工之妙，也起到了畫龍點睛的作用，郵票面值和畫家落款則是用紅色熒光防偽油墨印制，另外，該票的版式設(shè)計頗有新意，整版15枚，左上角是“八大山人”的題字，右下角設(shè)計有他的畫像，這樣一來，全張票就成為了集郵者收藏、研究的重點。
2002年以后，《作品選》系列暫停了6年，期間發(fā)行的類似郵票被書法藝術(shù)作品、《清明上河圖》、《洛神賦》兩個古代名畫取代，直到2009年發(fā)行《石濤作品選》第十一套《作品選》。該套郵票第一次采用小版式，一版兩套，每套6枚。在郵票設(shè)計上，既沿用系列慣例采用立軸方式表現(xiàn)，同時求新、求異的意圖明顯，一套郵票采用兩種寬度，其中2、4、6比1、3、5要窄5毫米；在畫內(nèi)畫外更加強調(diào)統(tǒng)一布局，畫內(nèi)表現(xiàn)《名畫》內(nèi)容，畫外表現(xiàn)“名家”信息。
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