吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長(zhǎng)，與任伯年、蒲華、虛谷合稱(chēng)為“清末海派四大家”。他集“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”為一身，融金石書(shū)畫(huà)為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”、“文人畫(huà)最后的高峰”。在繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文、金石等方面均有很高的造詣。
繪畫(huà)的題材以花卉為主，亦偶作山水。前期得到任頤指點(diǎn)，后又參用趙之謙
畫(huà)法，并博采徐渭、八大、石濤和揚(yáng)州八怪諸家之長(zhǎng)，兼用篆、隸、狂草筆意入畫(huà)，色酣墨飽，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌。其作品重整體，尚氣勢(shì)，認(rèn)為“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”，富有金石氣。講求用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，配合得宜
吳昌碩自言：“我平生得力之處在于能以作書(shū)之法作畫(huà)?！?/p>
吳昌碩最擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由于他書(shū)法、篆刻功底深厚，他把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫(huà)，形成了富有金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。吳昌碩作畫(huà)用“草篆書(shū)”以書(shū)法入畫(huà)；線條功力異常深厚。雖然從狀物繪形的角度看其線條的質(zhì)感似乎不夠豐富、切實(shí)，但恰恰是舍棄了形的羈絆，吳昌碩的繪畫(huà)才步入了“意”的廳堂，從而形成了影響近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫(xiě)意”表現(xiàn)形式。
作為海派后期的大師級(jí)人物，吳昌碩是我國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)上的關(guān)鍵人物，他承前啟后，不愧為一代宗師。他的藝術(shù)影響了后來(lái)的許多畫(huà)家，眾多現(xiàn)代繪畫(huà)大師或出自其門(mén)下，或受其藝術(shù)影響。如近代“海派”諸家、“北京畫(huà)派”的陳師曾、齊白石等，還有像黃賓虹、潘天壽、傅抱石、李可染等也無(wú)不受到吳昌碩的影響。
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