我覺得對比可能是整個視覺藝術(shù)世界中最重要的元素。讓我們仔細看看。對比是王
如果對比實際上是視覺傳達之王，那么可能只有美麗的對稱女王才能超越他。稍后我們將討論對稱。如果對稱是人眼最感興趣的元素，那么對比就是人眼最感興趣的元素。當我們想到攝影中的對比時，我們通常會想到色調(diào)對比。色調(diào)對比是我們攝影師在談?wù)撛黾踊驕p少圖像對比度時所提到的。然而，對比絕不止于此。事實上，色調(diào)對比只是我們可以用來使我們的攝影更有趣的對比類型的表面。這不是我憑空捏造出來的；差異、差異或“對比”的力量與藝術(shù)本身一樣存在。構(gòu)成對比(對比元素)：
粗糙和光滑
尖銳和模糊的
靜止與運動
大與小
閃亮的和無聊的
舊的和新的
正方形和圓
直線與曲線
對稱與不對稱
處理對比度（對比效果）
色調(diào)對比-高對比vs低對比
明暗對比
飽和度對比-高飽和度vs低飽和度
色彩對比-互補，冷與暖，其他
細節(jié)對比-銳利vs柔和
概念對比(對比故事)
快樂與悲傷
有與沒有
還有很多很多。我相信你已經(jīng)想到了一對；然而，我們稱之為“對比”、“變化”、“差異”這一點是有趣攝影的基礎(chǔ)。成分對比
在構(gòu)圖中尋找對比是提高照片趣味性的好方法。
以上是構(gòu)成對比的一個很好的例子。首先，可能是最明顯的是巖石粗糙的紋理，而不是沙子和水光滑的紋理。–主三角形巖石上的光線對比非常強烈：淺色側(cè)與深色側(cè)。
–三角形巖石的強烈對稱性與框架內(nèi)巖石的不對稱位置形成對稱對比。
–線條對比，平坦筆直的地平線被粗糙的巖石輪廓打破。
–形狀對比：強烈的三角形v沒有任何其他形狀。
–形狀對比度：照片中三角形與矩形框的對比度。
–黑暗的巖石與明亮的環(huán)境形成對比。
–長時間曝光水的白色軟線與黑色銳線地平線的盡頭。
如果我告訴你我在創(chuàng)作這張照片時有意識地看到了所有這些元素，那我就是在撒謊。我清楚地記得，這個位置是從后LCD上選下來的構(gòu)圖，比我那天創(chuàng)作的任何其他鏡頭都要多。這肯定和這個確切地點的頂峰巖石的形狀和對稱性有關(guān)?？扉T速度的選擇也很有趣，因為我通常會選擇幾種不同的速度；然而，更常見的情況是，在平滑的水面上曝光的速度越長，看起來就越有趣——平滑與粗糙的對比。處理對比
在處理我的圖像時，我發(fā)現(xiàn)有三種主要類型的對比對引導觀眾特別有用:光線、色調(diào)對比和飽和度。光(或多或少的光)：作為一種對比度，光對比度是圖像中亮區(qū)和暗區(qū)之間的差異。通過增加光線，我們可以將注意力吸引到某個區(qū)域，或者相反地，通過去除光線或使某個區(qū)域變暗，我們將傾向于轉(zhuǎn)移該區(qū)域的注意力。
色調(diào)對比(或多或少對比)：色調(diào)對比是攝影中比較常用的對比。當攝影師談?wù)搶Ρ葧r，我們談?wù)摰氖巧{(diào)對比。一般來說，添加更多的色調(diào)對比是為了在照片中淺色像素和深色像素之間創(chuàng)建一個更大的距離。點亮燈光，使黑暗變暗。要降低照片的色調(diào)對比，就需要減少明暗之間的距離。暗調(diào)暗調(diào)會降低照片的整體色調(diào)對比。
飽和度(或多或少的色彩飽和度)：作為對比元素的飽和度將是照片高飽和區(qū)域和低飽和區(qū)域之間的差別。
用這三種形式的對比來吸引觀眾的注意力其實很簡單。通過在照片的特定區(qū)域添加更多的這些元素(更多的光線，更多的色調(diào)對比或更多的飽和度)，將會產(chǎn)生吸引人們注意到特定區(qū)域的效果。降低光線、色調(diào)對比或飽和度會產(chǎn)生相反的效果，讓這些區(qū)域逐漸淡入背景，因為這些區(qū)域?qū)δ愕挠^眾來說會顯得不那么有趣。我必須強調(diào)一個事實，那就是從周圍環(huán)境中去除對比的興趣至少和在你的主題中添加對比的興趣同樣重要。事實上，在飽和度對比的情況下，我很少會添加額外的飽和度;但是，我總是會在我的興趣點(主題)周圍的區(qū)域中移除一些飽和度。讓我們來看看另一個例子，上面的技術(shù)在這里是清晰可見的。希望你的眼睛再次被這張照片中的船艙吸引。
再次注意：
這里的圖像中心包含最亮的區(qū)域、最高的色彩飽和度和最高的色調(diào)對比度區(qū)域（明暗最接近的點）。而圖像的邊緣包含：
–即使有明亮區(qū)域，也很少
–幾乎沒有顏色飽和度
–色調(diào)對比度很?。ǔ送ㄏ蛘掌淖叩溃?/span>
使用這三種對比形式，我們可以創(chuàng)建非常強大的照片，抓住觀眾的眼睛，并將其直接引導到中心主題。概念對比
概念對比處理一張照片中相互沖突的故事或主題。
僅舉幾個例子：
快樂還是悲傷
絕望與希望
愛與破碎的心
這對我來說是一個相對較新的概念，隨著我發(fā)展概念對比技能，我將以更深入的思考重新審視。同時，讓我們看看我的一張圖片，我嘗試使用概念對比。在這張照片中，我想描繪的主要概念對比是一個相當沉重、令人沮喪的場景，光線代表希望。還有另一個可能的故事情節(jié)包含概念上的對比，那就是孤立與陪伴。這三塊巖石本身在圖像中是非常孤立的，但在這幅圖像中，我們還有三塊巖石中較小的一塊，與其他兩塊巖石的擁抱分開。再一次，我在拍照片的時候沒有意識到這一點。這一切似乎有點牽強，但歸根結(jié)底，我們有意識地在照片中放置的故事越多，我們的觀眾就越有可能做出自己的解釋，并與我們的作品聯(lián)系起來。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
