設(shè)備：
帶有M模式的相機（P檔是程序自動曝光模式，類似于自動模式。它可以在p文件模式下獨立設(shè)置ISO和曝光補償參數(shù)，適用于短期快照和對相機了解不多的新手。A檔是光圈優(yōu)先模式。在此模式下，相機的光度控制系統(tǒng)自動計算所需的曝光值，然后根據(jù)選定的光圈大小確定快門和ISO的數(shù)量。M檔是全手動模式。相機的光圈、快門、感光度、色溫等可以獨立調(diào)節(jié)。如果背景可視化需要大光圈，可以設(shè)置光圈。在室外拍照可以得到所需的曝光量、景深、顏色等。這是攝影師常說的專業(yè)模式。S檔是快門優(yōu)先模式。曝光模式與光圈優(yōu)先級相同。在此模式下，相機光度控制系統(tǒng)計算所需的曝光值，然后根據(jù)其獨立選擇的快門數(shù)確定光圈和ISO。由于快門可以控制，這種模式適合捕捉快速移動的物體。）
攝影燈-閃光燈/持續(xù)燈（使用持續(xù)燈需要的快門曝光時間較長，如1.6sec；使用閃光燈則很短，如1/125sec）
燈架（注意最低高度是否合適）
柔光紙（控光幕，放在閃光燈的前面可以在產(chǎn)品上產(chǎn)生柔和的光線）
反光板（可以用白色的風扣板/KT板，同時黑色KT板可以當遮光板）
腳架（最好是可以打橫的，這樣垂直俯拍比較方便）
快門線（注意接頭跟相機匹配）
拍攝空間的選擇：
1.選擇可以不受戶外光干擾的地方；
2.最好離墻壁遠一點；
3.預留相機跟燈擺放的空間。
一只燈改善圖像質(zhì)感：
1.在閃光燈前加控光幕（柔光紙）；
2.讓閃光燈朝向墻壁，做一個跳燈（會很消耗閃光燈的能量，但能得到大面積柔光，效果比1還要柔和得多，接近自然光）
設(shè)置一個“單一、柔和、側(cè)面”的光，就能得到一個看起來自然、有立體感的影像。
閃光燈M模式介紹
1.出力：1/1，1/2，1/4，1/8，1/16……
燈的性能越好，這個范圍越廣；不同的燈的1/1是不一樣的；1/1也就是最強的情況。
也有些棚燈可能是4.0，5.0，6.0~10.0這樣的形式，每差1.0出力就差一倍。
2.觸發(fā)閃光燈（離機觸發(fā)）
觸發(fā)器（無線引閃器）和同品牌閃光燈設(shè)定相同的頻道，觸發(fā)器與相機型號也要匹配（熱靴）
3.光觸發(fā)模式（不受品牌限制）
附近有其他燈閃它就會跟著閃，通過一個小閃燈引閃，要注意引閃的光不要影響到整體的打光。
同時注意是直接光觸發(fā)S1還是防預閃模式S2
4.相機和閃光燈之間有線連接（現(xiàn)在可能不太普遍）
相機設(shè)定與曝光調(diào)整
M模式
ISO200
光圈值F11~F16（為了獲得比較深的景深）（光圈值越小景深越淺，也可以簡單理解為景深更明顯/更容易產(chǎn)生）
快門（同步快門）理論上越快越好，1/125是一個比較安全的數(shù)值，比較高階的相機能設(shè)定到1/250
使用閃光燈拍攝時
一般情況下優(yōu)先動閃光燈的設(shè)定（出力），基本不動相機設(shè)定。
如果閃光燈調(diào)到不能再調(diào)仍然覺得畫面較暗，可以調(diào)整相機：通常ISO值增加一倍畫面就會更亮一倍；光圈值按照F16-F11-F8-F5.6-F4-F2.8-F2-F1.4，每差1.414倍亮度就會差一倍。ISO值越高畫質(zhì)越差，光圈值越?。ü馊υ酱螅┚吧钤綔\。
閃光燈攝影中要調(diào)整曝光量，優(yōu)先調(diào)整閃光燈出力，其次改變ISO，光圈主要用來決定景深（而非進光量）。
使用閃光燈拍攝時快門速度對畫面亮度影響不大。
使用持續(xù)燈拍攝時
曝光量通過調(diào)整快門時間來調(diào)節(jié)。
除了攝影燈之外的其他燈光對拍攝造成的影響較大。（快門變成1/8以上時影響十分明顯）
因此整個環(huán)境最好只剩下用來拍攝的光源。
此外，長快門可能導致相機晃動，畫面模糊。
有細節(jié)紋理的表面拍攝
讓凹凸表面上有明暗差別，才能顯示出細節(jié)和紋理。
打一個斜側(cè)的光，有助于表現(xiàn)表面有紋理的材質(zhì)。（如果燈光過于正面會導致影子的長度非常短，這樣不利于突出凹凸表面）
軟硬光控制
光源面積越大，光就越柔和
軟硬光實際上是一個相對的概念
檢視環(huán)境光的影響
將拍攝光源關(guān)掉，維持只有環(huán)境光存在的情況下拍攝，畫面細節(jié)越少說明環(huán)境光影響越小。
反差控制練習-反光板
通過改變反光板的大小、角度、距離和位置等可以形成不同的補光。
色溫與白平衡
白平衡AUTO-相機自動偵測
正規(guī)做法：拍攝時用一個標準的白色參照物（Kodak灰卡，白色的那一面）放在畫面中，以此為參考對畫面進行修正（后期）
拍攝反光體
反光會符合“入射角=反射角”的規(guī)則；
光源離拍攝體越遠，會需要越大的面積來涵蓋整個反光的范圍；
黑色的物體經(jīng)常可以視為是反光體來處理。
實際拍攝過程：
重點在于判斷產(chǎn)品不同位置的反光情況（高反光體很容易將環(huán)境光“本身”印到產(chǎn)品上，所以通常還是要做阻隔會比較好。
1.拿控光幕罩住反光體光線入射角的位置，就可以得到干凈的反光面；
2.可以透過打一個比較聚的光來觀察幕上的光與主題上反射位置之間的關(guān)系。
然后在拍攝的時候調(diào)整角度突出你想要突出的位置就可以了。
利用余光+反光板 處理反光。
混合材質(zhì)、燙金/銀字體的處理
適當控制“非反光區(qū)域”與“反光區(qū)域”照射的比例，可以不斷降低反光面的亮度。
打光時如果直接按照反光面的反射角度去打光，會導致非反光部分的細節(jié)不夠，應(yīng)該把光側(cè)一點，用余光去對反光面進行反光，同時其他部分不至于過曝。
理想上要能讓產(chǎn)品上“銀色的反光面比旁邊的白色暗一點”，呈現(xiàn)起來會有最好的細節(jié)。
光其實要非常的聚，只用非常少的余光來形成燙銀/燙金部分的反光，最強的地方不能直接對著反光的地方。
利用燈的余光形成控光幕或反光板上的反光區(qū)，由于余光本來就比主光弱，因此有機會可以讓反光材質(zhì)呈現(xiàn)較深的灰而與主體的白區(qū)分開來。
如何避免自己倒映在產(chǎn)品上
拿遮光板把光源照射到相機和攝影師身上的光遮擋起來，這樣在物體的反光面上相機和攝影師所在的地方會是黑色的一塊，同時其他角度的環(huán)境和雜物可以用白色的柔光紙和反光板遮擋起來，避免印到產(chǎn)品上；
另一種方法是選擇一個可以避免讓自己出現(xiàn)在反光面上的拍攝角度。
關(guān)于反光體
深色的東西也容易反光，大部分的東西都是有反光的。
處理反光的方法是不變的，關(guān)鍵在于你希望它有沒有反光，有多強的反光。
透光體拍攝
1.在透光體的背后打光，由于有液體的部分會折光，所以亮的部分是相反的；有液體的地方透光的部分在打光的另一邊，沒有液體的部分透光部分就在打光處；
2.控制柔光幕（柔光幕在燈光前面，透光提后面）的位置和距離，可以改變液體兩邊的留黑粗細；
3.把水瓶墊高，可以避免桌面的邊緣被拍到（用來墊高的物體最好不要太大，跟水瓶差不多粗細較好）
透光體-反光抑制
1.將黑色遮光板放置在正確的位置上，可以在不影響到透射光的前提下對邊緣的反射光做遮擋；
2.調(diào)整控光幕后面的燈光距離可以改變幕上的漸層狀況進而改變透光（及水面反光）的呈現(xiàn)。
透光體在場景中的處理方式
折光和聚光，透光體獨有的光學特性
以及物體通過透光體造成的形變。
打一個逆光或者側(cè)逆光對于表現(xiàn)透光感是最理想的。
聚光的感覺跟光線的軟硬程度有關(guān)，越硬的光聚光感越強。
讓畫面有遠近景，會更有場景感。
跳燈與遮光板使用技巧
使用跳燈拍攝會造成拍攝的反差被相當程度地降低，因為跳燈會讓光線四處逸散，使得整個空間都被照亮，增加了空間的反光（補光）
利用遮光板可以對那些在空間中我們不要的光做遮擋，讓畫面有干凈的效果，并且增加畫面的反差。
lightroom常用調(diào)整功能可以調(diào)節(jié)曝光值和反差，因此在拍攝中這兩個不用過于精準；但是補光和打光的位置角度燈還是需要認真選擇。
光質(zhì)差異與視覺印象-光線如何影響情景氛圍
一天的色溫變化：黑夜-藍天-黃光-白光-黃光-藍天-黑夜
用柔光拍攝可以避免掉很多問題。
實際的案例其實是這幾種情況的混合，原則上說拍越大的物體就需要越大的控光設(shè)備。
也要多從實踐中進行總結(jié)，多觀察生活，才能做出正確的布光。
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