陶罐講解，讓你更直觀的掌握了解陶罐！
MEISHUZHI/美術(shù)志編輯團(tuán)隊(duì)編輯
小志整理了一套完整的陶罐全面知識(shí)講解圖，對(duì)陶罐整體作出分析，陶罐與石膏幾何的關(guān)系，從結(jié)構(gòu)構(gòu)圖到素描關(guān)系。陶罐的材質(zhì)一般分為釉質(zhì)和陶質(zhì)，釉質(zhì)的罐子很光滑，陶質(zhì)的罐子很粗糙。這兩種罐子在畫(huà)素描的時(shí)候也是區(qū)別很大的。下面小志就給小伙伴一一講解，希望能替小伙伴們解決畫(huà)陶罐這個(gè)又臭又硬的素描難題。
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幾何到陶罐的演變
石膏圓柱體和球體的形體比較簡(jiǎn)單，而陶罐、玻璃杯、酒瓶、飲料瓶等人工對(duì)稱形靜物的形相對(duì)比較復(fù)雜。其實(shí)打形與石膏圓柱體的方法是相似的，根據(jù)形體兩邊對(duì)稱的特性，可以根據(jù)中線對(duì)比左右輪廓。透視的規(guī)律、基本明暗關(guān)系是與石膏幾何體是相似。
但是，不同的材質(zhì)有不同的素描關(guān)系，所以處理手法上不能死板的按照石膏幾何體的質(zhì)感表現(xiàn)來(lái)塑造，不然就很難體現(xiàn)物體特有的質(zhì)感。
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陶罐的整體分析
陶罐的材質(zhì)一般分為釉質(zhì)和陶質(zhì)兩種（釉面光滑，陶質(zhì)粗糙），者兩種不同的材質(zhì)在受光后會(huì)呈現(xiàn)出不同的黑白灰效果。釉面由于受環(huán)境和臺(tái)面的影響，光影非常豐富，不過(guò)大的黑白灰規(guī)律是一致的，只要把觀察到的倒影表現(xiàn)出來(lái)就能體現(xiàn)出釉面的質(zhì)感。
盡管陶罐的樣式各式各樣，但表現(xiàn)陶罐的方法是大同小異的。小伙伴畫(huà)陶罐的時(shí)候不要圖一時(shí)的新鮮，總結(jié)其中一種陶罐的畫(huà)法規(guī)律在運(yùn)用到其他陶罐上。切忌除了對(duì)稱和透視準(zhǔn)確之外，陶罐的比例、體征和形體的準(zhǔn)確性更加重要。
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罐子的素描結(jié)構(gòu)
物體的構(gòu)圖也是由松緊關(guān)系的，而不是整個(gè)物體都是畫(huà)的很實(shí)。只有有松緊關(guān)系的構(gòu)圖看起來(lái)才透氣，有空間感。而不會(huì)看起來(lái)很死板和平板。
對(duì)于陶罐，小伙伴必須知道它的中心在哪里，中心找不準(zhǔn)，或者偏離，那這個(gè)物體肯定是不協(xié)調(diào)的。還要走注意的是透視，這點(diǎn)也很重要，在畫(huà)結(jié)構(gòu)造型的時(shí)候，沒(méi)有處理好透視，或者透視不對(duì)，那小志只能說(shuō)無(wú)論小伙伴的素描關(guān)系和塑造能力多好多強(qiáng)，那這幅畫(huà)也一樣會(huì)大打折扣。如透視對(duì)了，陶罐的形體不對(duì)，也是會(huì)扣分的，所以首先必須要認(rèn)真觀察陶罐，了解他的特征，這樣才能更好的把握構(gòu)圖。
釉罐和陶罐的明暗交界線對(duì)比
明暗交界線是由亮面到暗面的過(guò)度，其實(shí)明暗交界線是最黑的（不是死黑），暗面一般都是屬于反光和環(huán)境色了（應(yīng)該要畫(huà)的透氣）。畫(huà)明暗交界線的要注意過(guò)度，不是要畫(huà)成一條色黑的面或線，而是明暗交界線最黑的那塊到兩邊灰色過(guò)度。但是不是所有的物體的明暗交界線，都會(huì)有一條很明顯的交界線。如下圖：
釉罐的明暗交界線，小志在這里想問(wèn)小伙伴你們可有看清明暗交界線？這明暗交界線是存在的，只有由于釉罐本身光滑，反光強(qiáng)烈。所以環(huán)境的映射隱藏了明暗交界線?？床坏讲淮聿淮嬖凇＃ó?dāng)小伙伴遇到這種靜物時(shí)，應(yīng)該要對(duì)觀察物體本身，思考如何處理物體上面的反光的同時(shí)，還能畫(huà)出立體感和質(zhì)感）。
陶罐的明暗交界線，和釉罐是完全不同的，明暗交界線可以很明顯的看的很清楚。但這種類似的物體的反光度不強(qiáng)烈，要畫(huà)出立體感，就需要靠明暗交界線的體現(xiàn)。處理亮面、灰面、明暗交界線、暗面，是畫(huà)這種物體的重點(diǎn)。
釉罐和陶罐的高光對(duì)比和反光對(duì)比
高光也有主次關(guān)系，不是物體上的高光都是留白。就算是最亮的那個(gè)高光，也是有灰面的過(guò)度。高光周?chē)鷽](méi)有灰面的過(guò)度，那這個(gè)高光就顯得死板，不能和畫(huà)面融合。但是不是所有的物體的高光都一樣，這都是和物體本身的質(zhì)感、光線和環(huán)境有關(guān)的。如下：
釉罐的高光，從下圖小伙伴就可以看得很清楚，釉罐本身的質(zhì)感很光滑，應(yīng)該是片黝黑的那種顏色的。所以對(duì)于光線的照射，釉罐的高光是很亮的，基本是集中于一個(gè)點(diǎn)。
陶罐的高光，下圖中的陶罐和釉罐對(duì)比起來(lái)，要粗糙了太多，自然也不會(huì)光滑。所以對(duì)于光線的照射，陶罐的高光明顯和釉罐不同。陶罐的高光幾乎是處于一塊面，集中到一個(gè)點(diǎn)的也就只有罐口那里一點(diǎn)點(diǎn)。
反光和高光其實(shí)是差不多的，也是根據(jù)物體本身的質(zhì)感、光線和環(huán)境有關(guān)的。越光滑的反光就越強(qiáng)烈，反光處就越多。次之就越平淡，反光處就越少。
陶罐的虛實(shí)關(guān)系
以明暗交界線為準(zhǔn)，順光的為亮面，逆光的為暗面。亮面要突出就需要刻畫(huà)精細(xì)，畫(huà)實(shí)。暗面需要壓下去，就不需要畫(huà)的和亮面一樣寫(xiě)實(shí)。只需要透氣，簡(jiǎn)短的概括就好了，所以需要畫(huà)虛。（這是針對(duì)物體本身）。對(duì)于組合靜物，那也是有虛實(shí)，只是建立在“主” “次”關(guān)系上了。畫(huà)面中為主體、中心的就需要實(shí)畫(huà)，次之就要虛畫(huà)。（不管是對(duì)于物體本身還是一組組合，都是有虛實(shí)關(guān)系的，沒(méi)有虛實(shí)的對(duì)比，就不會(huì)有空間關(guān)系，這樣的話整個(gè)畫(huà)面就會(huì)很平面、死板，沒(méi)有立體感和畫(huà)面感。）
質(zhì)感-光滑的罐子
形體上、注意不同罐子的外表形體特征，把握住罐子的對(duì)稱性和透視關(guān)系。特別是器皿的口子和底座。
質(zhì)感上、罐子表面光滑必然是高光和反光是非常強(qiáng)烈的，那同學(xué)們?cè)诒憩F(xiàn)中，一定要注意調(diào)子相對(duì)細(xì)膩一些，在高光的處理上，可以用反差較大的顏色做對(duì)比，再一個(gè)就是反光可以表現(xiàn)的相對(duì)明顯一些。
量感上、注意罐子的重色表現(xiàn)，該重的地方一定要重下去，形體體積一定不能差。
質(zhì)感-粗糙的罐子
與光滑的罐子相反，在整個(gè)罐子形、體積、明暗轉(zhuǎn)折都出來(lái)之后，用相對(duì)粗糙的調(diào)子塑造。弱化它的高光、反光對(duì)比。
畫(huà)面中的黑白灰
罐子一般在畫(huà)面中充當(dāng)主題物品的角色，素描靜物中罐子與畫(huà)面的黑白灰關(guān)系的處理就顯得尤為重要。如深色的罐子一般配有灰色或亮色的背景顏色，二亮色的罐子一般用深色的襯布襯托。
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“陶罐其他作品”
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下課了，今天就講到這里。
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