我的書法觀

耿明霞

 對(duì)于一名女性書法作者，一般人認(rèn)為應(yīng)該寫得秀美、清麗，或者是具有極為顯著、甚至略帶夸張的那種柔美而靈動(dòng)的女性特征。而我的書法追求是——“正大氣象”。這源于我的一次新疆之行，內(nèi)心受到了大山大漠的極度震撼。一種全新的體驗(yàn)，打開了一個(gè)陌生的自己，對(duì)生命有新的認(rèn)識(shí)與感悟，從喜歡典雅秀美開始轉(zhuǎn)向大氣渾樸的藝術(shù)風(fēng)格。在某種程度上來(lái)說(shuō)，這也許正是最契合我內(nèi)在審美追求與性格特征的書法風(fēng)格。

 我認(rèn)為若將書法視為一種單純的藝術(shù)形式，專注于某些視覺(jué)效果與形式構(gòu)成，則是對(duì)傳統(tǒng)書法中所蘊(yùn)藉的深厚文化內(nèi)涵的剝離。這固然使書法作品在視覺(jué)效果上有遠(yuǎn)超古人的驚世表現(xiàn)力，卻大大地降低了書法的韻味和風(fēng)神，因此書法也就難以起到打動(dòng)心靈的作用。我的學(xué)書目的是為了“陶冶性靈，變化氣質(zhì)”，把書法與人格修養(yǎng)相掛鉤，并認(rèn)為學(xué)書之要是“貴在博而能精、通而求變”。

 因此我嘗試各種書體及各種古代書法經(jīng)典。大草主要取法《閣帖》中“二王”、張芝草書，以及唐代張旭、懷素與明末王鐸等人的草書，從中吸取盤旋、頓挫、穿插的技巧和縱放中有所節(jié)制的成分，使大草用筆沉穩(wěn)，起伏應(yīng)節(jié)使轉(zhuǎn)得力，擒縱得所，章法秩然不紊，通篇和諧生動(dòng)，從而避免浮薄油滑、四處沖撞、粗俗生猛。在用筆上注重汲取篆隸筆法，體會(huì)“如錐畫沙”。用墨則求其飽滿潤(rùn)澤，以減少浮躁之氣，并使墨色自然變化，賦予作品豐富的層次性，使草書體現(xiàn)縱橫跌宕、灑脫開張的風(fēng)格面貌。小楷以取法“二王”為主，同時(shí)攝取北朝墓志的筆意，使用筆干凈利落，筆勢(shì)醒動(dòng)舒展，結(jié)體疏朗勁拔，章法錯(cuò)落，氣息清雅，以展現(xiàn)出堅(jiān)毅、精純、干練的品格個(gè)性。

 書法藝術(shù)的求索過(guò)程，往往伴隨著心智的修煉，楊誠(chéng)齋語(yǔ)“一山放過(guò)一山攔”，是再恰當(dāng)不過(guò)的譬喻。

 總而言之，雖然當(dāng)代書壇普遍注重張揚(yáng)個(gè)性、講求趣味、注重形式，而我在書法創(chuàng)作中則追求一種“至樸不文，正大不俗”的審美理想與精神境界。