肖邦鋼琴作品的悲情色彩解讀
導(dǎo)讀：肖邦是浪漫主義時(shí)期的鋼琴巨匠，他在短暫的一生中創(chuàng)作出眾多傳世之作?？v觀這些作品可以發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是敘事曲、前奏曲還是夜曲，都普遍表現(xiàn)出一種悲情色彩，這是肖邦作品風(fēng)格的一個(gè)重要特征。鑒于此，文章從肖邦的鋼琴創(chuàng)作歷程入手，從多個(gè)方面解讀這種悲情色彩，以期為演奏者詮釋肖邦鋼琴作品提供一些參考。
肖邦是浪漫主義時(shí)期最偉大的音樂(lè)家之一。在以往對(duì)肖邦其人其作的研究中，多是對(duì)肖邦音樂(lè)浪漫主義特征中的民族性或各類鋼琴作品中的藝術(shù)特色進(jìn)行分析與研究，針對(duì)肖邦鋼琴作品中所表現(xiàn)出的悲情色彩的研究較少。本文從題材、旋律、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、和聲五個(gè)方面解讀肖邦鋼琴作品中的悲情色彩，并對(duì)其成因進(jìn)行分析。
一、肖邦的鋼琴創(chuàng)作概述
肖邦，浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)巨匠，也是波蘭歷史上最偉大的音樂(lè)家之一，1810年出生于波蘭，6歲時(shí)開始學(xué)習(xí)音樂(lè)，后進(jìn)入華沙國(guó)家音樂(lè)高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲，學(xué)成之后在歐洲巡回演出，因華沙起義失敗，不得已流亡巴黎，后英年早逝。鋼琴作品一直是肖邦創(chuàng)作的重要領(lǐng)域，并享有“鋼琴詩(shī)人”的美譽(yù)。在其短暫的一生中，肖邦先后創(chuàng)作了眾多傳世之作，包含前奏曲、敘事曲、諧虐曲、協(xié)奏曲、舞曲等多種類型，對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)發(fā)展起了重要的推動(dòng)作用，并對(duì)后世的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
二、肖邦鋼琴作品中的悲情色彩
（一）題材方面
題材是直接關(guān)系到“寫什么”“表現(xiàn)什么”的問(wèn)題，對(duì)作品的風(fēng)格有著決定性影響。在肖邦的鋼琴作品中，有幾首敘事曲是十分重要的。換言之，肖邦作品中的悲情正是由“事”而來(lái)，所以在這幾部敘事曲中表現(xiàn)得十分明顯。如《c小調(diào)練習(xí)曲》，又稱《革命練習(xí)曲》，該曲創(chuàng)作于1831年，是肖邦諸多敘事曲中最為著名的一首。當(dāng)時(shí)的肖邦正在流亡，在得知華沙起義的消息后激動(dòng)不已，恨不得立刻回國(guó)加入到這場(chǎng)戰(zhàn)斗中。但是十個(gè)月后，華沙起義最終被血腥鎮(zhèn)壓，華沙又一次淪陷了。滿腔悲憤的肖邦一個(gè)人走在回旅館的路上，眼前浮現(xiàn)出了慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和前赴后繼的起義者?；氐铰灭^之后，萬(wàn)分痛苦的肖邦在鋼琴前寫下了這首作品，充分表現(xiàn)出了自己的憤恨之情。又如《F大調(diào)敘事曲》中的第一主題，同樣給人以十分悲傷的感覺，原因就在于肖邦將波蘭民歌融入到作品中，從而表現(xiàn)出了一種思念之情?？梢姡芏嘧髌范际切ぐ钜颉笆隆倍鴦?chuàng)作的，或者說(shuō)肖邦通過(guò)作品表現(xiàn)出了自己對(duì)某件事情的情感，從而表現(xiàn)出了鮮明的悲情色彩。
（二）旋律方面
肖邦是當(dāng)之無(wú)愧的旋律大師，非常擅長(zhǎng)利用旋律來(lái)表現(xiàn)悲情色彩。如在《降A(chǔ)大調(diào)前奏曲》中，肖邦特意采用了夜曲的形式，旋律上下起伏不大，且十分婉轉(zhuǎn)，富含歌唱性，展示出了波蘭人民夜晚在田間小坐的溫情場(chǎng)景，再一次勾起了人們對(duì)祖國(guó)和過(guò)往生活的回憶。《降b小調(diào)前奏曲》中，肖邦則特意加入了半音階，并一改之前半音階只能在連接部出現(xiàn)的傳統(tǒng)，旋律的整體走向是下行的，整個(gè)旋律效果與人們哭泣時(shí)的狀態(tài)十分相似，同樣讓人感到悲傷?！督礎(chǔ)大調(diào)前奏曲》中，肖邦再一次對(duì)波蘭民歌的旋律進(jìn)行了借鑒，并特意通過(guò)對(duì)連音線的運(yùn)用，讓旋律呈現(xiàn)出附點(diǎn)節(jié)奏的味道，給人以搖曳如歌之感?？梢?，肖邦對(duì)于作品的旋律十分看重，總是能夠利用高超的音樂(lè)技法，讓旋律直入人們的心底，給人以淡淡的哀傷之感。
（三）節(jié)奏方面
節(jié)奏是音樂(lè)的骨骼，對(duì)于音樂(lè)風(fēng)格的表現(xiàn)同樣有著十分重要的影響。從肖邦的眾多作品來(lái)看，他有著一套十分成熟的節(jié)奏處理手法，能夠讓悲情色彩的表現(xiàn)更加自然和濃郁，如對(duì)自由節(jié)奏的運(yùn)用。肖邦在很多作品中都明確表示，在保持作品節(jié)奏基本正確的前提下，要給予演奏者以充分的自由，允許演奏者進(jìn)行自由的處理，這與中國(guó)戲曲藝術(shù)中的散板十分相似。如《第一敘事曲》中，肖邦僅做出了中速的要求，給予了演奏者自行發(fā)揮的空間。在肖邦看來(lái)，自己只是給作品定下了一個(gè)悲傷的基調(diào)，而每個(gè)人悲傷的類型、程度等都是不盡相同的，如果嚴(yán)格按照作曲家的要求進(jìn)行表現(xiàn)，則是對(duì)作品藝術(shù)表現(xiàn)力的束縛。在給予演奏者一定的節(jié)奏自由之后，則有利于其更好地、個(gè)性化地表現(xiàn)作品，使作品的情感內(nèi)涵得到擴(kuò)展。中國(guó)鋼琴演奏家傅聰對(duì)此深有感觸，他曾表示自己能夠在肖邦的作品中聯(lián)想到中國(guó)的南唐后主李煜，體會(huì)到“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的悲傷感受?？梢钥闯觯ぐ顚?duì)節(jié)奏的功能和價(jià)值是有著深刻認(rèn)識(shí)的，而且他的這些節(jié)奏表現(xiàn)多為其獨(dú)創(chuàng)，對(duì)于后世的鋼琴創(chuàng)作是一種啟示和借鑒。
（四）結(jié)構(gòu)方面
結(jié)構(gòu)是整個(gè)作品的組織架構(gòu)，包含縱向和橫向、起承轉(zhuǎn)合等多個(gè)方面。具體到肖邦的鋼琴作品來(lái)說(shuō)，其結(jié)構(gòu)上最大的特點(diǎn)就在于獨(dú)創(chuàng)了戲劇性結(jié)構(gòu)，即將戲劇結(jié)構(gòu)應(yīng)用到了鋼琴作品中。在肖邦看來(lái)，戲劇是一種最具有情感表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，能夠通過(guò)矛盾沖突、形象塑造、氣氛渲染等獲得最為徹底的情感表現(xiàn)效果。如《第一敘事曲》，這首作品是肖邦根據(jù)波蘭著名詩(shī)人密茨凱維支的詩(shī)歌《康拉德?華倫洛德》改編而成。原作品篇幅宏大，情感鮮明，有著非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力，幾乎每一位讀者都能感受到作品中的英雄氣概和悲壯色彩。在改編的過(guò)程中，肖邦對(duì)主人公、情節(jié)發(fā)展、矛盾沖突、氣氛渲染等都進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)。主人公自然是偉大的愛國(guó)者華倫洛德。情節(jié)發(fā)展中，起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)部分十分明顯，而且敘事和情感表現(xiàn)兩條線索并行發(fā)展，將華倫洛德為光復(fù)祖國(guó)而英勇犧牲的感人事跡予以音樂(lè)的再現(xiàn)。此外，肖邦還通過(guò)速度和力度上的對(duì)比、調(diào)性的轉(zhuǎn)換、和聲的創(chuàng)新等手法，渲染出了一種悲壯的氣氛，讓作品的悲情色彩更加濃郁。這種戲劇結(jié)構(gòu)的融入，同樣也是肖邦的首創(chuàng)，再一次體現(xiàn)出了其對(duì)鋼琴發(fā)展做出的獨(dú)到貢獻(xiàn)。
（五）和聲方面
和聲所具有的功能性色彩，使其成為了作品風(fēng)格表現(xiàn)的重要因素。在浪漫主義時(shí)期，和聲技法得到了很大的發(fā)展，古典主義音樂(lè)中所形成的各種和聲法則，都在該時(shí)期得到了突破。而肖邦作為一個(gè)富含創(chuàng)新精神的作曲家，自然也對(duì)和聲十分重視，并使之成為表現(xiàn)悲情色彩的重要工具。如在《瑪祖卡舞曲》中，和聲進(jìn)行本身是十分簡(jiǎn)單和常見的，符合古典主義的和聲法則，但是旋律聲部卻出現(xiàn)了大量的和弦外音，它們與伴奏聲部中的和弦音組成了大量的不協(xié)和音程，包含大二度、小二度、七度等，這就形成了一種看似簡(jiǎn)單實(shí)則復(fù)雜的和聲構(gòu)成，給人的感覺則是作曲家似乎在刻意隱藏著某種情緒，不愿意讓人們看到那種隱隱的悲傷。又如《夜曲》，這是一首帶有再現(xiàn)部的三段體樂(lè)曲。A段是輕柔婉約的，給人以溫馨、靜謐之感；B段的情緒則是A段的升華，特別是伴奏部分出現(xiàn)了主三和弦的分解，并一直持續(xù)了八個(gè)小節(jié)之多。這里的分解和弦，其實(shí)是對(duì)和聲色彩的進(jìn)一步表現(xiàn)，將原有的溫婉逐漸變?yōu)榱税?，讓聽眾在不知不覺中進(jìn)入作品所描述的氛圍中。由此可見，肖邦對(duì)和聲的運(yùn)用是十分創(chuàng)新的，使和聲原有的色彩和功能得到了新的拓展，也使作品的悲情色彩得到了更加自然和深刻的展現(xiàn)。
三、肖邦鋼琴作品中悲情色彩的成因
（一）時(shí)代原因
誠(chéng)如法國(guó)著名文藝?yán)碚摷乙敛ɡ?丹納所言，每一部藝術(shù)作品都會(huì)被打上時(shí)代的烙印。肖邦的作品也不例外，之所以表現(xiàn)出了這種悲情色彩，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境是有著密切關(guān)系的。眾所周知，肖邦是一個(gè)偉大的愛國(guó)者，對(duì)祖國(guó)波蘭有著深沉而濃郁的熱愛，即便是在臨死前，也要讓人把自己的心臟帶回波蘭。肖邦生在19世紀(jì)初，正是波蘭水深火熱的年代，曾屢次遭到外族的入侵，而且各種革命也多以失敗告終?？吹阶约旱淖鎳?guó)一次次淪陷，人民飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦，肖邦自然感到十分痛心，所以在作品創(chuàng)作中表現(xiàn)出了鮮明的悲情色彩。這也充分說(shuō)明，無(wú)論是藝術(shù)家還是藝術(shù)作品，都是不可能脫離于時(shí)代而單獨(dú)存在。
（二）個(gè)人原因
波蘭是一個(gè)受到宗教影響比較深的國(guó)家，所以波蘭民族普遍帶有一種悲情色彩。而從肖邦的成長(zhǎng)和生活經(jīng)歷來(lái)看，他先后經(jīng)歷了多次致命的打擊。在事業(yè)發(fā)展方面，當(dāng)肖邦剛剛小有成就的時(shí)候，卻得到了祖國(guó)淪陷的消息，不得已流亡巴黎，并與當(dāng)時(shí)巴黎的上流社會(huì)格格不入，始終都感覺自己是一個(gè)局外人。在親情方面，妹妹和父親的相繼離世，使肖邦的生活發(fā)生了很大的變化。在感情方面，肖邦與小說(shuō)家喬治?桑的戀情更是一波三折?？梢娦ぐ钍且粋€(gè)悲劇性的人物，而浪漫主義音樂(lè)又將情感抒發(fā)視為最終的創(chuàng)作目的，所以肖邦也自然地將這種悲情融入到了作品創(chuàng)作中。肖邦將鋼琴視為自己生命中不可或缺的重要組成部分，每當(dāng)有悲傷感受時(shí)就會(huì)用鋼琴進(jìn)行記錄和表現(xiàn)，所以在鋼琴作品創(chuàng)作中表現(xiàn)出了這種悲情色彩。
結(jié)語(yǔ)
綜上所述，作為浪漫主義后期的音樂(lè)巨匠，肖邦對(duì)鋼琴發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)是毋庸置疑的。肖邦鋼琴作品中所表現(xiàn)出的悲情色彩，正是其成功和得以流傳至今的重要原因。這既是肖邦的個(gè)人成長(zhǎng)和生活經(jīng)歷使然，也受到時(shí)代和社會(huì)環(huán)境的重要影響，是多重因素共同作用的結(jié)果。在當(dāng)前的鋼琴鑒賞、演奏和教學(xué)中，理應(yīng)對(duì)肖邦鋼琴作品的悲情色彩有深入的認(rèn)識(shí)，并將其視為一個(gè)重點(diǎn)，唯有此，才能真正領(lǐng)略和表現(xiàn)出肖邦鋼琴作品的精髓。
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