摘要：油畫能逼真的再現(xiàn)真實(shí)和反映生活，色彩是油畫的主要表現(xiàn)手段，同時又具有獨(dú)立的審美價值，油畫色彩的豐富的表現(xiàn)力和他所產(chǎn)生的感情力量，可以直接在藝術(shù)家和觀眾的心靈之間架起一道互相溝通的橋梁。色彩作為油畫的重要語言，具有非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力。色彩在西方油畫藝術(shù)中的歷史發(fā)展，確立油畫色彩主觀性的特點(diǎn)。
關(guān)鍵詞：色彩表現(xiàn)力 色彩情感 色調(diào) 冷暖關(guān)系 純度
色彩是油畫創(chuàng)作表現(xiàn)的重要手段和必要條件之一。他對塑造人物、描繪景物，可以起到引人入勝、增強(qiáng)作品藝術(shù)效果的作用。巧妙的運(yùn)用色彩，能使油畫創(chuàng)作更具魅力，給人印象更強(qiáng)烈、更深刻，塑造藝術(shù)形象，能夠更真實(shí)、更準(zhǔn)確和更鮮明地表現(xiàn)生活和反映現(xiàn)實(shí)，因而也就更具有藝術(shù)感染力。
1 油畫創(chuàng)作中色彩的表現(xiàn)力
1.1色彩具有表達(dá)空間的能力
在油畫創(chuàng)作中空間的創(chuàng)造和表達(dá)不僅可以通過形體的透視變化來表達(dá)，而且可以通過色彩的變幻來表現(xiàn)畫面中的空間。①色彩遠(yuǎn)近法亦是透視法的一種。因?yàn)榫拔锏木嚯x愈遠(yuǎn)，中間的空氣層愈厚，恐慌期在陽光下呈現(xiàn)微微的青灰色，至使愈遠(yuǎn)的物體色度愈低，對比也弱，把這種色彩間的關(guān)系表現(xiàn)在畫面上稱之為色彩的遠(yuǎn)近法。色彩透視的原理最早見于達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》之中，其背景是用青灰色畫的。②平面重疊法也是用色彩表達(dá)空間最原始的透視法則。即將景色中的各個平面，一個放在另一個的前面，利用物體前后的重疊關(guān)系表示遠(yuǎn)近關(guān)系的畫法。越近的東西形體越完整，位置也比較低。遠(yuǎn)處的物體則剛好相反。高更的風(fēng)景畫《干草堆》運(yùn)用此法表現(xiàn)，他們用深淺、色彩的冷暖、形狀大小不同的色塊建構(gòu)畫面的前后層次，達(dá)到表達(dá)空間的效果。
1.2油畫創(chuàng)作中色彩具有塑造形體，活躍畫面的功能
色彩作為繪畫的表現(xiàn)語言，除了素描色彩是重要的造型因素。色彩作為造型藝術(shù)的繪畫語言，必須依附于“形”和“主題思想”，才能達(dá)到以形寫神，才能使色彩在造型中發(fā)揮其作用。①在油畫創(chuàng)作中，色彩是通過冷暖色塊來塑造形體的，比如說素描中的陰影是黑色的，在色彩畫中就是一種帶有冷暖傾向的深色塊了。素描中的灰色僅是黑白明度上的差異，色彩中的灰色，則有冷灰、暖灰、紅灰、紫灰、綠灰、銀灰之分；素描中的高光是紙的白色，而色彩中的高光則是天光色彩或其他光源色的反射。瓦·謝鞋洛夫的《少女與桃子》，人物的臉、手和粉紅色的服裝形成暖色塊與環(huán)境之冷灰色形成冷暖對比，人物、桃子暗部都發(fā)暖，亮部則發(fā)冷。加之有深色的椅背、頭發(fā)、胸花形成的深色塊的穿插，這種冷暖對比使畫面活躍悅目。馬蒂斯的《碧眼少女》更是以紅綠對比色的運(yùn)用產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。又以冷暖色快大小的互相穿插造成豐富而統(tǒng)一的效果。②通常運(yùn)用色塊深淺的對比作為處理畫面效果的手段。主體物是深色的，那么配以亮色的背景；反之主體物是亮色的，則配以深色背景相襯托。大的對比強(qiáng)烈，畫面的直覺度就高。如魯本斯的作品《法女王瑪麗特》黑色的肥大的衣裙和深色頭發(fā)組成一個金字塔形，人的面部和白色裝飾領(lǐng)圈以及擺在體前的兩只手均以白亮的色彩與衣服產(chǎn)生強(qiáng)烈對比。而棕黃色背景以灰層次的色塊襯托主體形。
2 油畫創(chuàng)作中色彩情感的傳達(dá)
2.1油畫創(chuàng)作中運(yùn)用色調(diào)來表現(xiàn)意境
在油畫創(chuàng)作中色彩好比音符，色調(diào)好比樂章，豐富變化的色彩各有特點(diǎn)，但又統(tǒng)一在和諧的色調(diào)之中。油畫中號的色調(diào)既能表現(xiàn)豐富的色彩變化，又能以色抒情、以色傳神。畫家，善于發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用色調(diào)，使之與人的心境之間產(chǎn)生共鳴，使欣賞者受到感染、產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)入審美的境界。秋天是豐收的季節(jié)，黃色是豐收的色彩，所以偷嘗用黃色調(diào)來象征豐收、富貴。綠色調(diào)則經(jīng)常被用來象征生命與希望。藍(lán)、紫等冷色調(diào)，則常用來象征冷酷、寒冷等。我們可以從畫家楊飛云、李士進(jìn)等創(chuàng)作的油畫《熱血5月》中，看到他們成功的運(yùn)用色調(diào)來加強(qiáng)對主題的表達(dá)，在畫中我們不難看出，作者運(yùn)用藍(lán)、紫色的冷調(diào)子，襯托出大地震過后人們的悲涼、被傷痛的折磨，仿佛隱隱可以聽到他們的求救聲和哀號聲。面對失去親人、殘?jiān)珨啾诘臒o耐。作品中救援隊(duì)員紅色的制服和解放軍的綠色軍服在畫面中不斷出現(xiàn)，帶給人們以生的希望，表現(xiàn)了全國人民面對災(zāi)難眾志成城，奮力抗?fàn)幘葹?zāi)的感天動地的悲壯情景。世界著名畫家莫奈多用暖色調(diào)來表現(xiàn)陽光的燦爛，梵高癡迷輝煌的黃色調(diào)表達(dá)了他對生命的渴望，高更擅長濃郁飽滿互補(bǔ)色調(diào)表現(xiàn)對塔希提島原始、神秘的感受。
2.2在油畫創(chuàng)作中以色抒情
畫家通過色彩的應(yīng)用表達(dá)某種思想和一種對美好未來的向往之情，抒發(fā)畫家的理想和喜、怒、哀、樂等情感。畫家梵高在他的作品《向日葵》中，給色彩賦予了靈魂，他的《向日葵》不是自然的真實(shí)寫照，而是他生命精神的自我流露。他用純度很高的黃色表達(dá)了他對生命強(qiáng)烈的渴望和對生活的頑強(qiáng)追求。畫中色彩的對比單純而強(qiáng)烈，梵高確實(shí)做到了讓阿爾八月陽光的色彩在畫面上大放光芒，這些色彩如熾熱的陽光發(fā)自他的內(nèi)心。作品《紅色中的和諧》是馬蒂斯成熟時期的代表作；畫中的色彩基本上都用了純色，高度精煉的色面結(jié)合使該畫獲得了強(qiáng)烈的色彩效果。他曾說：“色彩從來不是數(shù)量的問題，然而色彩只有經(jīng)過精心安排，只有符合藝術(shù)家的強(qiáng)烈情感，才能得到充分體現(xiàn)。”在畫中，室內(nèi)的紅色構(gòu)成全畫的基調(diào)，窗外的藍(lán)色和綠色與它形成對比。而窗框的黃色和橙色，則使這一對比稍稍地得以緩和。窗外房子的粉色，于室內(nèi)紅色相呼應(yīng)。而室內(nèi)桌布、墻紙上花紋以及桌上水果的色彩，則與窗外藍(lán)天、綠地、黃花等顏色相和諧。這么純凈亮麗的色彩在現(xiàn)實(shí)中很難找到，這些色彩的應(yīng)用，就是畫家自我的體驗(yàn)、自我情感的釋放和表達(dá)。
綜上所述，凡是成功的畫家，都是運(yùn)色彩來表達(dá)形體、創(chuàng)造意境、表達(dá)情感的大師。色彩能創(chuàng)造氣氛、表達(dá)情感，也能啟迪心靈，帶你走入情景交融的審美境界。色彩是油畫創(chuàng)作表現(xiàn)中的重要手段和靈魂。
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