新時代山水畫的興起
20世紀(jì)中國畫不同于以往的最大特征，莫過于中西藝術(shù)空前的碰撞與融合，導(dǎo)致了一種新生的中國畫形態(tài)——融合派，而與原發(fā)性的中國畫形態(tài)——傳統(tǒng)派相頡頏。在山水畫領(lǐng)域，融合派所掀起的藝術(shù)波濤也是極其壯觀的。
以文人寫意畫通融西方現(xiàn)代繪畫，在劉海粟、林風(fēng)眠乃至黃賓虹等人的藝術(shù)中可見概略。然而，劉海粟包括朱屺瞻等人雖受西方繪畫影響，但其國畫、西畫往往分而治之，即中國畫師法吳昌碩、石濤，西洋畫取法后期印象派，而略乏熔中西繪畫于一爐的創(chuàng)作。真正代表劉海粟、朱屺瞻繪畫風(fēng)貌的，是他們在80年代后形成的潑墨潑彩山水畫。說到此種畫風(fēng)，則不能不提及50年代移居海外的張大千，這位富有傳奇色彩的畫家在歐美游歷中接觸到抽象表現(xiàn)主義畫風(fēng)，并且在視力衰退的情況下開創(chuàng)出潑墨潑彩的新格，才影響了改革開放后大陸山水畫壇新格的產(chǎn)生。
相對劉海粟與朱屺瞻于80年代融合中西的變法，林風(fēng)眠可謂在20世紀(jì)上半葉即開始從傳統(tǒng)大寫意與西方現(xiàn)代繪畫的角度融合中西藝術(shù)的畫家，其所畫有中國畫風(fēng)味的風(fēng)景畫，初以西畫的色彩斑斕為專擅，晚年亦出現(xiàn)強(qiáng)化水墨意味的傾向。需要說明的是，經(jīng)建國后供職上海中國畫院而與傳統(tǒng)畫家的長期共事，晚年的林風(fēng)眠亦改變了早年對中國畫筆墨的片面看法。這一點，在今天對林風(fēng)眠的研究中是缺乏必要的認(rèn)識的。
20世紀(jì)中西藝術(shù)融合的另一條線索，乃發(fā)生于寫實一途。世紀(jì)初社會革命家對于四王二石的批判，除去其中的合理性與復(fù)起宋元的畫學(xué)潮流有所暗合，真正將其提倡西畫的寫實精神在山水畫領(lǐng)域付諸實踐的，首先是在近代畫史上獨樹一幟的嶺南畫派以及清末民初海上畫壇的個別畫家。
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