前面六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱——“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！?/span>
詩(shī)人先用發(fā)人深思的設(shè)問(wèn)，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來(lái)比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。由此，這兩句也成為備受世人推崇的、以水喻愁的千古名句。以水寫情，并非李煜首創(chuàng)，以水喻愁，也非李煜所獨(dú)有。但能夠借水將愁緒表達(dá)得如此形象、如此貼切、如此悠長(zhǎng)邈遠(yuǎn)、感人肺腑，卻只有李煜一人。
李煜之前，有唐代詩(shī)人李白《金陵酒肆留別》中“請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)”句，其《橫江詞》中也有“一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)”句。李煜的名句很有可能是在此基礎(chǔ)上寫成的。李煜之后，有歐陽(yáng)修《踏莎行》中“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”句，秦觀《江城子》中“便做春江都是淚，流不盡許多愁”句，《千秋歲》中“日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！本洌R鑄《木蘭花》中：“漫將江水比閑愁，水盡江頭愁不盡”句，《臨江仙》中“閑愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生”句，王士褀《浣溪紗》中：“斷鴻無(wú)數(shù)水迢迢，新愁分付廣陵潮”句等。
宋朝陳郁《藏一話腴》：“太白(李白)曰：'請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)?！?/span>(《金陵酒肆留別》)江南李主曰：'問(wèn)君還有幾多愁，恰似一江春水向東流。’略加融點(diǎn)，已覺(jué)精彩。至寇萊公(準(zhǔn))則謂'愁情不斷如春水(《夜度娘》)，少游(秦觀)云'落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海’(《千秋歲》)，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)矣。”說(shuō)李煜略加點(diǎn)染，青出于藍(lán)，無(wú)可非議。但說(shuō)秦觀、寇準(zhǔn)青出于藍(lán)，卻不敢茍同。可以說(shuō)，自李煜“問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”一出，之后以水喻愁之句都有模仿嫌疑，況李煜是抒亡國(guó)之痛，故國(guó)之愁，雖眼不見(jiàn)長(zhǎng)江，但長(zhǎng)江卻在心中，情思極為深厚。
歐陽(yáng)修的離愁、賀鑄的閑愁、王士祺的新愁，顯然無(wú)法與李煜的“國(guó)愁”相提并論，唯有可以一比的是秦觀的“春去也，落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?，這一句主要寫“離別寬衣帶”的離情別緒，再加上傷春，加上“鏡里朱顏改”的憔悴，配上“落紅萬(wàn)點(diǎn)”，的確是名句。不過(guò)李煜寫的是亡國(guó)之痛，比離情別緒更為深沉，也寫“朱顏改’，是結(jié)合亡國(guó)之痛來(lái)的，加上“一江春水向東流”的形象鮮明壯闊，從情思到形象，也不是秦觀的詞句所能比。所以說(shuō)，李煜這一名句，一直被模仿，從未被超越。
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