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上一期我們講述了文人樹之美的自然之美，欣賞了文人樹盆景的根、干、枝、葉、花、果、姿態(tài)以及季相之美。本期我們繼續(xù)講述文人樹其他方面的美。

2.線條之美

    線條是一種富于東方藝術(shù)特色的表現(xiàn)形式，它在書法、篆刻、繪畫、園林等藝術(shù)門類中均有體現(xiàn)。它們不僅是單純的線條，也不僅是塑造作品的元素，還是作者表達(dá)意志、思想、個(gè)性以及感情的手段，因此有人說中國藝術(shù)是線的藝術(shù)。

    文人樹盆景主干細(xì)瘦，枝簡葉疏，結(jié)構(gòu)清晰，線條的細(xì)微變化都能清晰地顯現(xiàn)出來，因此是重要的審美特征（圖12）。

圖12 

景名：婀娜 樹種：馬尾松 樹高：130厘米 樹齡：約40年 作者：韓學(xué)年

鑒賞：這件作品的素材取自山野，創(chuàng)作時(shí)充分利用其天然的形態(tài)，線條流暢而富于變化

    我們從一些中國傳統(tǒng)藝術(shù)中，可以更好地認(rèn)識文人樹盆景的線條之美。中國的書法和篆刻是抽象的線條藝術(shù)。書法的字形結(jié)構(gòu)由線條組成，能充分體現(xiàn)書法家的個(gè)性。尤其是草書的線條，注入了更多的情感、精神和生命意味。唐代懷素的草書，上下翻轉(zhuǎn)，恣肆放縱，若天馬行空（圖13）?，F(xiàn)代齊白石的篆刻，大刀闊斧，橫沖斜插，線條淋漓酣暢（圖14）。在書法中，同樣的字由不同的人寫出，就具有不同的個(gè)性。也許因?yàn)槲娜藰渑杈暗木€條因素較為突出，作者的個(gè)性也表現(xiàn)得較為明晰。這一點(diǎn)與書法類似（圖15～16）。

中國繪畫與書法同源，也特別注重線條的造型。東晉顧愷之奠定了用線的基礎(chǔ)，之后歷代畫家通過自身的實(shí)踐不斷地完善了線條的藝術(shù)表現(xiàn)手法。唐代吳道子所畫人物的衣紋猶如被風(fēng)吹揚(yáng)，被稱為“吳帶當(dāng)風(fēng)”（圖17）；南宋馬遠(yuǎn)畫的松樹，主干剛勁，枝如屈鐵（圖18）；清代鄭板橋畫蘭竹，線條恣意縱橫，無拘無束（圖19）。正因如此，中西方的傳統(tǒng)繪畫呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格，西方傳統(tǒng)繪畫以“塊面結(jié)構(gòu)”為主，中國傳統(tǒng)繪畫則以“點(diǎn)線結(jié)構(gòu)”為主。

唐代懷素《自敘帖》（局部）。這件草書作品的線條如“鐵畫銀鉤”，上下翻轉(zhuǎn)，起伏擺蕩，有疾有速，有輕有重，極富音樂節(jié)奏感

齊白石的篆刻，大刀闊斧，橫沖斜插，線條淋漓酣暢

景名：曲水流觴 樹種：馬尾松 樹高：95厘米 樹齡：約30年 作者：鄭永泰

鑒賞：作品以根代干，下跌的大枝曲折變化，幅度極大，其線條猶如書法作品，個(gè)性極為鮮明

圖16

景名：雙蛟戲澗 樹種：雀梅 樹高：100厘米 樹齡：約40年 作者：韓學(xué)年

鑒賞：這件作品的雙干勢如蛟龍戲水，線條剛?cè)崆保兓喽?，一瀉千里，頗有書法中狂草的筆意

圖19　清代鄭板橋《蘭竹圖》

    與中國畫一樣，文人樹盆景主要通過線條來表現(xiàn)畫意。每種線條都有其性格特征：直線的挺拔、有力和靜穆，曲線的柔和、流暢和抒情；粗線的厚重、剛強(qiáng)，細(xì)線的輕盈、飄逸等等，區(qū)別顯著。盆景創(chuàng)作時(shí)注入的感情和意趣使樹木的線條產(chǎn)生了鮮明的個(gè)性，而不同線條的組合不僅使作品呈現(xiàn)韻律之美，還可表現(xiàn)個(gè)人的氣質(zhì)（圖20）。

景名：仙風(fēng) 樹種：馬尾松 樹高：150厘米 樹齡：約60年 作者：陳昌

鑒賞：作品通過不同的線條組合，達(dá)到粗細(xì)、疏密、曲直的對比和變化，產(chǎn)生一種韻律之美

    文人樹盆景的線條講究變化多樣，有的剛勁挺拔，有的柔曲流暢，有的剛?cè)嵯酀?jì)；直線與曲線結(jié)合，陽剛與陰柔互襯，雄壯與清秀兼具，既有對比變化，又有協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這些線條經(jīng)過高度提煉和過濾，既源于自然，又高于自然，它們表達(dá)了情感，又個(gè)性分明，并與中華民族傳統(tǒng)的審美觀一致（圖21～23）。

景名：石破天驚樹種：榔榆 樹高：90厘米 樹齡：約40年 作者：吳成發(fā)

鑒賞：這件作品的線條剛勁挺拔。雙干筆直向上，主次高低變化鮮明。頂端跌枝曲折多變，與主干形成曲直的對比，增添了作品的震撼力

圖22 

景名：依依 樹種：瓔珞柏 樹高：105厘米 樹齡：約30年 作者：趙慶泉

鑒賞：這件作品的線條柔曲流暢。瓔珞柏枝條柔弱下垂，用以表現(xiàn)柳樹姿態(tài)，頗具風(fēng)情。作品主干微彎，大枝上揚(yáng)，小枝下垂，整體線條柔和

圖23

景名：流水行云 樹種：馬尾松 樹高：140厘米 樹齡：約50年 作者：韓學(xué)年

鑒賞：這件作品的線條剛?cè)嵯酀?jì)。它是大懸崖式文人樹，主干倒掛，線條曲直相間，如山中飛瀑

3.空間之美

    文人樹盆景以清瘦為基本格調(diào)，以簡約為主要特征，以空靈為審美境界。通過虛空留白、簡潔造型、疏密聚散等幾方面來表達(dá)虛實(shí)相生的空間之美。

    如果將文人樹盆景看作立體的中國畫，其“畫面”上就有著較其他盆景類別更多的空白。這種空白在中國畫中叫“留白”或“計(jì)白當(dāng)黑”，意為畫處重要，無畫處也同樣重要，“白”與“黑”相依相生，相映成趣。正如清代畫家戴熙（1801～1860）所說：“畫在有筆墨處，畫之妙在無筆墨處?！绷舭姿纬傻奶摽湛梢越o人無限的想象空間，最著名的例子就是南宋畫家馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》（圖24）。再如清代畫家朱耷的《雛雞》（圖25），可見一條魚，抑或一只雛雞、一棵樹、一朵花、一個(gè)果，就足以構(gòu)成一幅完整的畫面。

    虛空顯示了一種空白的充實(shí)，一種靜默的力量；虛空不是無話可說，不是可有可無；虛空中可見物外之景、空間之美，猶如音樂中的“此時(shí)無聲勝有聲”；虛空中可聽到言外之言，了解到作者的胸襟和人品。

南宋馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》。畫面上只有一葉扁舟和幾條波紋，遠(yuǎn)景和近景都留白，留給觀賞者去想象。作品極其簡潔，卻描繪出詩一般的境界，仿佛讓人看見了大江的浩淼

清代朱耷《雛雞》。作品寥寥數(shù)筆，意蘊(yùn)無窮

    文人樹盆景的造型均十分簡潔，愈是簡潔，虛空就越多，想象的空間就愈大，給人的印象就愈深刻，同時(shí)也更有助于借物寫心、以景抒情。于是，盆景上的枝葉總是少之又少，直至不可再少，不僅主干的中下部極少出枝，即便是頂端枝葉也較一般盆景稀疏，大有“清高絕倫，一塵不染”的味道（圖26～28）。

景名：寂然