在動(dòng)作捕捉技術(shù)和CG動(dòng)畫(huà)能夠創(chuàng)造以假亂真的虛擬角色之前，擬人化的虛擬角色只能在動(dòng)畫(huà)電影中出現(xiàn)。無(wú)論它們是拍給孩子們的還是獻(xiàn)給成年人的，動(dòng)畫(huà)電影都在用藝術(shù)家的指尖的鉛筆和顏料賦予奇妙的角色與生命。從沃爾特·迪斯尼在車(chē)庫(kù)畫(huà)下那只俏皮的小老鼠，到千尋身邊飄過(guò)的一言不發(fā)的無(wú)臉人，時(shí)光流轉(zhuǎn)，許多東西從未改變，紙上的角色從每秒24幀的膠卷中活了過(guò)來(lái)，而它們也渴望成人。
悠揚(yáng)的男聲吟唱著電影的主題曲，畫(huà)面翻動(dòng)展示創(chuàng)作人員的名字。而當(dāng)鏡頭緩慢拉近，我們發(fā)現(xiàn)唱歌的竟然是一只蟋蟀。1940年的《木偶奇遇記》是一部生于好萊塢黃金時(shí)代的動(dòng)畫(huà)電影，它的藝術(shù)風(fēng)格有著明顯的時(shí)代特征，但迪斯尼超前的理念和未曾改變的核心價(jià)值觀讓它擁有了經(jīng)久不衰的魅力。關(guān)于匹諾曹的故事，大多數(shù)人第一時(shí)間想到的多半是它包含的誠(chéng)實(shí)做人不要說(shuō)謊的教育意義，但這并不是《木偶奇遇記》主題的全部，它的內(nèi)核仍然是關(guān)于成長(zhǎng)——一個(gè)渴望變成人的木偶男孩的成長(zhǎng)。和普通人的成長(zhǎng)一樣，它經(jīng)受了誘惑和考驗(yàn)，走過(guò)了曲折和坎坷，終于成長(zhǎng)為真正的男孩。
匹諾曹所經(jīng)歷的兩次誘惑都有著深刻的象征意義。馬戲團(tuán)之旅像是對(duì)好萊塢的諷喻，“良心”蟋蟀在被匹諾曹拋棄后甚至負(fù)氣地說(shuō)，他成為了一名演員，而演員是不需要良心的。隨后的匹諾曹放棄學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，渴望走捷徑迅速地賺到錢(qián)、迅速地成名、迅速地?fù)碛幸磺校ブZ曹最終失去了自由。匹諾曹的歡樂(lè)島之旅則告訴了我們對(duì)成人世界的不切實(shí)際的幻想，樹(shù)上長(zhǎng)滿糖果和雪茄，可以不勞而獲地過(guò)著悠閑日子，這大約是許多人的夢(mèng)想，而最終貪圖享樂(lè)的他們都?jí)櫬涑闪梭H子。這一段旅程也顯示出童話故事的黑色一面，電影中抽雪茄到頭暈，變驢的過(guò)程更是頗具驚悚意味。
老木匠塑造了匹諾曹的外形，仙女則給予了它生命，而找到自己的靈魂則需要自己去領(lǐng)悟。長(zhǎng)大成人并不是很容易，當(dāng)我們經(jīng)受不住誘惑時(shí)，良心也會(huì)變成蟋蟀那么弱小。當(dāng)匹諾曹在鯨魚(yú)的肚子里拯救了老木匠，終于理解了承擔(dān)責(zé)任而不是享受自由才是幸福的真諦，而同時(shí)他也拯救了自己長(zhǎng)大成人。
古老的童話故事總帶著些許黑色格調(diào)，如果動(dòng)畫(huà)電影都按照格林兄弟的的原始文本來(lái)創(chuàng)作，也許會(huì)成為許多小朋友的噩夢(mèng)。《美女與野獸》這個(gè)由法國(guó)人創(chuàng)作的童話相對(duì)要溫柔一點(diǎn)，迪斯尼在1991年的重新演繹加入了歌舞元素，更是讓人忘掉了原著的冷酷氣質(zhì)，成為了一個(gè)曲折但又歡快的愛(ài)情故事。
《美女與野獸》有著迪斯尼傳統(tǒng)公主王子電影不同的角色配置，冷酷而殘暴的男主角配上一個(gè)知性而又獨(dú)立的女主角，這大概是當(dāng)代言情小說(shuō)所喜愛(ài)的人物設(shè)定。這個(gè)野獸渴望變回人類(lèi)的愛(ài)情故事與后來(lái)的爛俗愛(ài)情小說(shuō)有著諸多的相似之處，但經(jīng)典就是經(jīng)典，總是被模仿，但從未被超越。有人說(shuō)語(yǔ)言使我們和野獸區(qū)分開(kāi)來(lái)，這是說(shuō)和同類(lèi)溝通和交流的能力讓我們成為了人。理解別人和被人理解是每個(gè)人都渴望的，而那些不懂得理解和愛(ài)的人，我們也為他們發(fā)明了人面獸心這樣的形容詞。
自私而冷酷的王子被女巫變成了野獸，當(dāng)他真正失去了人類(lèi)的身份，才明白曾經(jīng)被他揮霍過(guò)的東西是多么的珍貴，而成為野獸躲藏在幽暗的城堡里，也許會(huì)就這樣永遠(yuǎn)地失去被理解和被愛(ài)的機(jī)會(huì)。浪漫的法國(guó)人當(dāng)然要用愛(ài)情來(lái)化解一切時(shí)間不可能發(fā)生的事情，野獸愛(ài)上了獨(dú)立而美麗的姑娘貝兒，這個(gè)內(nèi)心傲嬌的姑娘將會(huì)化解野獸心中的堅(jiān)冰。對(duì)于野獸來(lái)說(shuō)，貝兒就是他的女神，因?yàn)樗茏匀绲睾退嗵?，也能在初次?jiàn)面時(shí)就殘忍地拒絕，這樣的冰山美人最終弄沉了野獸的泰坦尼克，他真正地學(xué)會(huì)了如何去愛(ài)一個(gè)人，學(xué)會(huì)了犧牲，領(lǐng)悟到了愛(ài)情的真諦。
安徒生的《海的女兒》在被迪斯尼的《小美人魚(yú)》演繹之后被世人所熟知，成為了迪斯尼的又一個(gè)公主故事?！稇已律系慕痿~(yú)姬》則可以被看做是宮崎駿版《海的女兒》，雖然電影的主題仍然是關(guān)于愛(ài)和變幻，但它卻一如既往地包含了宮崎駿對(duì)工業(yè)時(shí)代的反思，以及日本民族對(duì)海洋的特殊感情。宮崎駿總是喜歡描述孩子們眼中的世界，他的電影主角也通常是孩子，波妞和宗介當(dāng)然不會(huì)是迪斯尼那樣的王子公主組合，他們之間承載的是一種更單純的情感，電影中那些真摯而樸素的情感表達(dá)，家庭生活和童年記憶的精致細(xì)節(jié)，配上清新淡雅的畫(huà)面，有著讓人內(nèi)心沉靜的魔力。
宮崎駿在他的很多作品中都展示了工業(yè)時(shí)代失控的人類(lèi)文明，而在《懸崖上的金魚(yú)姬》中則是被污染和咆哮的海洋。波妞的父親是一個(gè)厭惡人類(lèi)的魔法師，他厭惡人類(lèi)的一切，認(rèn)為人類(lèi)污染了海洋，影響了生物多樣性，他一直想阻止波妞變?yōu)槿祟?lèi)。這一角色自然是參考了《海的女兒》，但完全沒(méi)有原著中的女巫的冷酷和殘忍，這是宮崎駿電影的一貫特點(diǎn)，那些名義上的反派角色通常不會(huì)那么壞，好人和壞人之間也沒(méi)有明確的界線。
對(duì)于海洋，日本民族有著令我們難以理解的深厚感情，海洋養(yǎng)育了他們也塑造了他們的民族特質(zhì)。海洋曾經(jīng)是變幻莫測(cè)的，當(dāng)人類(lèi)步入工業(yè)時(shí)代，我們又以為自己超越了自然的規(guī)律，已經(jīng)控制了海洋，但最終我們才意識(shí)到自己只不過(guò)是著藍(lán)色星球上的渺小存在。波妞最終選擇了成為人類(lèi)，這是一個(gè)融合與相處的故事，也是一個(gè)返璞歸真的故事。單純的美好總在孩子們心中，其實(shí)也一直在我們心中。
“慢工出細(xì)活“這樣的詞句來(lái)形容《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗》系列動(dòng)畫(huà)片是再合適不過(guò)了，在這個(gè)3D技術(shù)滿天飛、CG動(dòng)畫(huà)到處跑的時(shí)代，有一群英國(guó)人比崇尚手繪動(dòng)畫(huà)的日本人還有耐心，仍然專(zhuān)心制作傳統(tǒng)的粘土動(dòng)畫(huà)。在2005年獲得奧斯卡獎(jiǎng)的《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗：人兔的詛咒》中，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)粘土動(dòng)畫(huà)常見(jiàn)的幀數(shù)低的毛病已經(jīng)不存在后，就不會(huì)對(duì)本片的長(zhǎng)達(dá)五年的制作周期感到意外了。
《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗：人兔的詛咒》講述了一個(gè)典型的英國(guó)小鎮(zhèn)的故事，處處都顯露著英國(guó)人特有的冷幽默。格羅米和華萊士主仆二人成立了一家解決兔害問(wèn)題的公司，為鎮(zhèn)上要參加南瓜大賽的居民們服務(wù)。作為掌門(mén)狗的格羅米一如既往地?fù)寫(xiě)?，烹飪、開(kāi)車(chē)、織毛衣、種南瓜、Cosplay大兔子，簡(jiǎn)直是無(wú)所不能。全片沒(méi)有一句臺(tái)詞的它簡(jiǎn)直是默片時(shí)代的天皇巨星，就算卓別林在世也難以搶走它的風(fēng)頭。它和惡犬在在投幣飛機(jī)上搏斗的場(chǎng)景，可謂是百看不厭的經(jīng)典。雖然全片是在用歡樂(lè)的格調(diào)講故事，但卻有著一個(gè)難以猜測(cè)的劇情走向，除了到位的喜劇戲份和精致的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，它也是一部很有力的懸疑片。當(dāng)格羅米開(kāi)著車(chē)接回剛剛變成人形的主人時(shí)，我們突然有了一種穿越到蝙蝠俠電影中的感覺(jué)，多年來(lái)一直照顧主人起居、幫忙收拾爛攤子的格羅米的確有資格和蝙蝠俠的管家阿福比一次忠心。但我們最終也發(fā)現(xiàn)，雖然格羅米為華萊士訂制了胡蘿卜這樣的健康食物，但奶酪才擁有那種把兔子變成人的魔力，這是英國(guó)人不懷好意的幽默，也是我們作為人的現(xiàn)實(shí)。成為兔子也好，成為人也好，總要受到各式各樣的束縛，如果幸運(yùn)，兔子會(huì)遇到格羅米和華萊士那樣的動(dòng)物愛(ài)好者，而遇到一只忠誠(chéng)且全能的掌門(mén)狗則是可遇而不可求的。
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