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隋唐獨立，五代成熟，宋元鼎盛，明清多元化

隋代的繪畫風(fēng)格，承前啟后，有“細(xì)密精致而臻麗”的特點。山水畫開始獨立出來。

唐代山水畫則沿襲隋代的細(xì)密作風(fēng),青綠山水與水墨山水先后成熟.

江帆樓閣圖 唐代   李思訓(xùn)是古代繪畫中早期青綠山水畫的代表作品。在我國山水畫發(fā)展史上有重要的地位，以他為代表的青綠山水一派，和盛唐以后興起的水墨山水，為晚唐五代山水畫的成熟，準(zhǔn)備了較為充分的條件。

在意境和審美情趣方面，五代山水畫較之唐代更能表現(xiàn)出各種不同的自然面貌和創(chuàng)造出富有個性的深妙的意境。如荊浩、關(guān)仝作品中出現(xiàn)的是“云中山頂，四面峻厚”、“工關(guān)河之勢，峰巒少秀色”的典型的北方山水；董源、巨然作品中出現(xiàn)的是“溪橋漁浦,洲渚掩映,一片江南”，“嵐氣清潤，布景得天真多”的典型的南方山水，這是唐代所不曾有的。

荊浩 《匡廬圖軸》五代山水畫之先，而合筆墨為一體又為山水畫樹立了一個新的審美準(zhǔn)則

關(guān)仝《山溪待渡圖軸》師法荊浩的關(guān)仝，以“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”創(chuàng)“關(guān)家山水”，構(gòu)造了五代山水的“荊關(guān)”體系。

《 瀟湘圖 》董源以“水墨類王維，著色如李思訓(xùn)”的“北苑山水”，影響了北宋山水的發(fā)展趨向，成為后世標(biāo)榜的“南宗”山水的又一位重要畫家。

宋代繪畫發(fā)展大致有4個階段：①　宋初100余年間,大體遵循五代繪畫傳統(tǒng) ②　熙寧和元豐之際出現(xiàn)了以郭熙為代表的山水畫③　徽宗趙佶、高宗趙構(gòu)統(tǒng)治時期，是宋代宮廷畫
院最為繁榮的時期。④　孝宗以后的南宋時期，山水畫繼李唐之后，出現(xiàn)了明顯的畫風(fēng)變化，代表畫家為劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等人。

《谿山行旅圖》范寬，絹本，墨筆畫，這一巨幅立軸山水，繼承荊浩“善寫云中山頂，四面峻厚”的傳統(tǒng)，構(gòu)圖作正面的主峰，聳系冗立，占去畫面相當(dāng)大的位置。明董其昌評此畫為“宋畫第一”。

「早春圖」 郭熙通過景色季節(jié)及氣候的描繪，表現(xiàn)了山水林泉的幽情美趣，把李成以來的北方山水畫派推向更高水平樹絲發(fā)葉溪開凍，樓閣仙居最上層，不借桃花開點綴，春山早見氣如蒸。

吳鎮(zhèn)《雙松圖》，元畫中檜樹的枝芽糾結(jié)，仍然保存了李成、郭熙畫樹的風(fēng)貌。樹皮以長披麻皴來表現(xiàn)，筆法又和董源、巨然相似，全作筆力雄勁，墨氣沉厚，有一種平淡天真的韻致。

倪瓚《容膝齊圖》元橫勢的山石，橫勢的用筆，加上橫勢的皴法，增添了疏闊曠遠(yuǎn)的氣氛。畫中橫向的山石，將立軸畫面分割成幾個段落，然后以挺直的樹干將畫面挺直起來。這種構(gòu)圖關(guān)系具有很強(qiáng)的形式美感，體現(xiàn)了倪瓚?yīng)毺氐膶徝狼槿ぁ?/p>

在中國繪畫史上，明清是一個畫風(fēng)迭變，畫派繁興的朝代。1、沈周、文征明、唐寅、仇英為代表的“吳門畫派”取代了院體與浙派在畫壇上的地們。（明）2、明末，吳派與浙派在貌似繁榮中產(chǎn)生了不少流弊。出現(xiàn)了以沈士充為代表的云間派，趙左為代表的松江派，以董其昌為代表的華亭派，三派相互交融。（明）3、清初“四王”山水直系董其昌的理論與實踐。王時敏、王鑒、王原祁、王翚。（清）4、清初“四僧”  八大、石濤、髡殘、弘仁。（清）5、“楊州八怪”（清）

沈周《廬山圖》，明畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺渾樸雄健。幾無空處，山石皆用披麻皴法，于滿幅布局中有疏朗之感，故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉而下

被稱為「正統(tǒng)派」的「四王」，「四王」即王時敏、王鑒、王翬、王原祁。他們受董其昌的影響很大，發(fā)展了晚明文人畫的抽象特點，特別注重筆墨和純形象的表現(xiàn)。他們所作并非用來描繪真實的山水風(fēng)景，而是用筆墨和線條表現(xiàn)半抽象的意念。

古代山水畫的種類：青綠山水、墨筆山水、淺絳山水、沒骨山水

中國畫的透視原理：散點透視。以水墨為主的略施淡赭淡青適于表現(xiàn)朝暉夕陽者稱淺絳山水。幾無水墨純以彩色圖繪者稱沒骨山水。淺絳山水中國山水畫中的一種沒色技巧。即凡以淡紅青色彩渲染為主山水畫，統(tǒng)稱淺絳山水。