簡論書法的筆順/吳建民
筆順、概言之即一字之內(nèi)筆畫依次排列的順序。它是一字之內(nèi)部組織系統(tǒng)的一種秩序與程式。在書法創(chuàng)作中，它還是書法家自覺運(yùn)用的藝術(shù)手段，對創(chuàng)作起到積極的影響。
因此，分而論之，筆順有兩種，一種是文字學(xué)中的筆順可稱為“實(shí)用筆順”)。如小學(xué)識(shí)字課所傳習(xí)的“從上到下”、“從左到右”等等。它標(biāo)志一字內(nèi)部組織的程序，這種程序是在人們長期的書寫實(shí)踐中約定俗成的，且被世人所習(xí)慣運(yùn)用著，因此是相對固定的。本文所論筆順，則是另一種筆順一一書法藝術(shù)中的筆順(可稱為“書法筆順”)。它由實(shí)用文字常規(guī)筆順發(fā)展而來，為書法家所創(chuàng)立并習(xí)用。它實(shí)際上是書法創(chuàng)作中的一種手段，因而多為“臨時(shí)從宜”，靈活多變的。
筆順的作用隱潛于書藝創(chuàng)作之中，不為常人所覺察。但它的作用無疑是積極、全面而充分的。一個(gè)理想的筆順，它能貫通筆意，助長筆勢，凝聚體勢，還能發(fā)揚(yáng)其速度優(yōu)勢，能平添結(jié)構(gòu)的美感與新意。大凡沉浸于書道愈持久，對于筆順的感受與理解也會(huì)愈深入，而對于調(diào)動(dòng)筆順手段服務(wù)于創(chuàng)作的欲望就愈強(qiáng)烈。于是乎為尋求一個(gè)理想的筆順，書法家會(huì)陷入苦苦沉思之中，肯化“劃被為穿”的功夫。
一、筆順與體勢
書法藝術(shù)是一種由抽象線條組織而成的造型藝術(shù)。所謂“積其點(diǎn)畫乃成其字”(孫過庭《書譜》)。然而，書法中的這些點(diǎn)畫并非機(jī)械排列，任意湊合。學(xué)習(xí)書法，“落筆結(jié)字，方寸點(diǎn)畫之法，須依位次”(張懷瓘《論用筆十法》)。點(diǎn)畫在某種合理的順序統(tǒng)領(lǐng)之下，依次搭配，相繼生成一個(gè)有機(jī)的結(jié)構(gòu)。從理性角度加以剖析，書法的一個(gè)結(jié)構(gòu)，即是一個(gè)自始至終，起承轉(zhuǎn)合，前后貫通，相繼生發(fā)，不斷生成的線結(jié)構(gòu)流程”。這個(gè)流程古代人形象地稱之為'一筆書”。筆順對于體勢的關(guān)系最緊密，作用最為明顯。它可以使某個(gè)線結(jié)構(gòu)內(nèi)部秩序得到調(diào)整，使該字之體勢更為流暢而且緊結(jié)。
如上圖“必”字，一般人們習(xí)慣于先寫好“心”字，最后寫一撇。這樣寫，“心”字是完整了，但撇畫卻是被生硬地“加”到這個(gè)結(jié)構(gòu)上去的。因此，撇畫與整字不協(xié)調(diào)而游離于結(jié)構(gòu)之外。鑒此，書法家獨(dú)創(chuàng)了一個(gè)筆順:先寫“心”字中點(diǎn)，并以中點(diǎn)挑勢連帶撇，繼而撇末上翻引出彎鉤，彎鉤以回鉤(朝字心方向躍起)之力“生”出左點(diǎn)，然后以左右呼應(yīng)映帶的兩點(diǎn)作一字“總竟”。如此筆意前后貫通，行筆絲絲入扣，體勢更是天衣無縫。像這種理想的筆順，使一字內(nèi)部組織關(guān)系調(diào)整到最“合理”的程度，因此它能有效克服原先上下筆畫不易承續(xù)、體勢不便轉(zhuǎn)合的缺點(diǎn)，同時(shí)也造就了“一筆書”的結(jié)構(gòu)流程。有時(shí)候，某一結(jié)構(gòu)，若依常規(guī)筆順，行筆過程往往疙里疙瘩，極不便于體勢的生成，此時(shí)，一旦打破常規(guī)，相關(guān)筆畫的位次稍作調(diào)整，體勢上即頓時(shí)“起死回生”，變得順“理”成章起來。這種例子不勝枚舉。
如“此”字，常規(guī)筆順下只能寫成左(“止”)右(“ヒ”)兩部分，且左右連結(jié)相當(dāng)困難。為此書法家們大膽創(chuàng)新筆順(如上圖、將左右兩廂和于一體，體勢頓時(shí)順便流暢了。又如上圖這個(gè)南”字，筆順一變，內(nèi)部程序得到調(diào)理，加之書法家將字中次要筆畫作了適度的合并和剪裁，體勢上的起承轉(zhuǎn)合便一路順風(fēng)了。而且“南”字體勢由外而內(nèi)回環(huán)盤繞，越收越緊，給人以銅墻鐵壁般的嚴(yán)實(shí)感。
二、筆順與筆勢
'氣勢生乎流便，精魂出于鋒芒。”(張懷口《文字論)流便的筆順，對于點(diǎn)畫線條的氣韻、氣勢(即筆勢)的形成和強(qiáng)化大有幫助。
筆勢，即書法線條(楷書的平直線、草書的曲線、行書的弧線、篆書的圓弧線等等)，因筆形的起伏、行筆的提按、運(yùn)筆的快慢等因素綜合作用下呈現(xiàn)的氣度、力度甚至威勢等。它是書法線條運(yùn)動(dòng)感、動(dòng)態(tài)美的體現(xiàn)者。人們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)筆順被調(diào)整到最合理或近乎最合理的時(shí)候，筆勢得到行云流水般的節(jié)奏之助，其動(dòng)態(tài)美將得到大大加強(qiáng)。
看不字左右點(diǎn)點(diǎn)如沙鴻驚飛，激越瀟灑，觀之令人振奮。它改變原先“橫豎撇點(diǎn)”的筆順位次而寫成從中間下筆，鉤底蓄勢發(fā)筆引出左右兩點(diǎn)(此筆順與前文，“必”相類似)。這一筆順除了使所有線條“緊密團(tuán)結(jié)”使結(jié)體凝結(jié)之外，更重要的是橫向舒展的左點(diǎn)挑勢與右點(diǎn)拂勢得以彰揚(yáng)。一線條運(yùn)動(dòng)感借助“好筆順”之利被充分地調(diào)動(dòng)起來了?！皶弊肿值咨戏瓩M如蛟龍出水，末點(diǎn)如鷹隼雄視，筆勢美倉美奐。究其成因，與該字所用筆順及回環(huán)盤繞的線條息息相關(guān)。
在書法中，有時(shí)為了突出某ー線條的動(dòng)感與氣韻，書法家自覺地更換一種新筆順，使之形成復(fù)沓回環(huán)的節(jié)律，以此節(jié)奏作為鋪墊，層層推進(jìn)，最后奏出“線條之歌的最強(qiáng)音”?！澳迸c“華”是其典型的范例?！澳弊植捎迷奖P越緊的曲線回環(huán)顯示中宮的緊收，又用左右開張，神彩飛揚(yáng)的兩點(diǎn)顯示結(jié)構(gòu)的舒放，有收有放，舒卷自如。在這里，中宮之所以用緊張的回環(huán)曲線，目的是相當(dāng)明確的:正是為了引發(fā)出一個(gè)線條筆勢大跌宕的“高潮”寫出筆勢飛揚(yáng)的左右點(diǎn)。又如“華”字，采用的是橫線復(fù)沓的特殊節(jié)律，來生發(fā)出末筆懸針豎的奔放雄強(qiáng)。線條復(fù)沓回環(huán)的過程，實(shí)際上是一個(gè)漸次儲(chǔ)蓄筆勢的過程。在這種節(jié)奏中，筆勢業(yè)經(jīng)層層鋪墊可以由小到大，由弱到強(qiáng)，最后終于實(shí)現(xiàn)一個(gè)總爆發(fā)，大發(fā)揮，就象垂天瀑布，一瀉千丈拍擊深潭，象滾滾波濤，前呼后擁撞擊山壁那般。
三、筆勢與速度優(yōu)勢
筆順與速度更有直接的因果關(guān)系。好筆順讓筆意貫通了，行筆簡潔流暢了，體勢和順通達(dá)了，于是乎，書家審勢落筆，借助子筆順之利縱橫揮酒，筆走龍蛇，瞬刻之間，一個(gè)活生生的結(jié)體誕生了一一其速度之快疾，足令觀者目不暇接，拍案驚奇!
因此，在一個(gè)獨(dú)到好處的筆順的統(tǒng)領(lǐng)之下，法度與速度的矛盾得到了完美的統(tǒng)一。書法的速度優(yōu)勢被充分地發(fā)揮出來。上面這些字，無一不具備理想中“一筆書”之便捷與神速。
為什么?筆順暢通，行筆便利故也。而究其所以暢通便利，則在于筆順的“縱橫牽”。即筆順橫向多筆畫連續(xù)性書寫或縱向多筆畫連續(xù)性書寫或先“橫勢”而后“縱勢”這樣三種形式。上圖“州”字六筆，“前”字下部五筆，“聚”字下方六筆，均為自左而右取橫向行筆。在橫向筆面的統(tǒng)領(lǐng)之下，自左而右挑帶生勢，行筆簡潔明快，非常神速。而“?！?、“采”、“佳”三字則明顯以縱勢筆順籠絡(luò)結(jié)構(gòu)，其共同點(diǎn)是落筆自豎畫始，繼而自上而下幾次拂帶即完成一個(gè)結(jié)構(gòu)。這些字，筆畫線條在一個(gè)“新秩序”下排列組合，一氣可成。
自然，可以單取橫勢筆順或縱勢筆順的字總是有限的，更多的是縱橫之勢相結(jié)合，交相為用。且以先“橫”而后“縱”者居多。如上圖“無”、“舞”、“樓”等。“無”字先作三橫，然后寫四豎，豎取下掠之勢帶出底橫(實(shí)際上是四點(diǎn)的速寫)，“舞”字筆順“先橫后縱”的特征更加明顯。“樓”字右半部，先左右行筆作兩點(diǎn)與橫畫，繼而橫末上翻“呼”出中豎，略帶左實(shí)弧的中豎自上而下直貫全字，最后取縱勢寫好“女”字(注意，“女”字的回環(huán)曲線，盤繞中只能取縱勢，若取橫勢則失態(tài)，如“姿”)。
就這樣，原先縱橫錯(cuò)雜近乎繁蕪的結(jié)構(gòu)，現(xiàn)在只需幾個(gè)橫向行筆動(dòng)作繼而是幾個(gè)縱向行筆動(dòng)作，“三傳兩遞”即告完成。這種洗煉與神速又何嘗不是一種奇跡呢?
四、筆順與形體美
找到一個(gè)合理的便利的筆順，還是結(jié)體創(chuàng)新口口塑造一個(gè)新鮮而完美的形體有突破口。一個(gè)獨(dú)創(chuàng)性的筆順，本身就示人一種新鮮感。而在它對于筆意、筆勢速度及體勢等諸多方面積極作用下形成的“新”的結(jié)構(gòu)，就足以使人耳目一新了。從某種意義上說，人們之所以崇拜古代碑帖，是因?yàn)楣湃嗽诮Y(jié)構(gòu)形體上富于獨(dú)創(chuàng)性，因此能夠常寫常新，愈寫愈妙。請看下圖四組結(jié)構(gòu)，每組兩字，前字為常規(guī)筆順下的結(jié)構(gòu)，后字為書法筆順下的創(chuàng)意結(jié)構(gòu)透過一個(gè)個(gè)獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)佳構(gòu)撲朔迷離的神秘色彩，我們不難發(fā)現(xiàn)，它們的形象美都是構(gòu)筑于一個(gè)新型的理想筆順的基礎(chǔ)之上的。第二個(gè)“四”字，用左下角和右上角兩條對應(yīng)的曲線組成一個(gè)獨(dú)具特色的“團(tuán)勢結(jié)構(gòu)”，配上里面頗有靈性的兩點(diǎn)，形象就生趣盎然了。再看兩個(gè)“光”字，筆順不同，所形成的形體姿態(tài)迥然不同，后一“光”字結(jié)體尤為靈妙。兩“奔”字最能說明向題。前一個(gè)為常規(guī)筆順，結(jié)構(gòu)甚是平常，而后一“奔”字起用一個(gè)新的筆順，由于筆順在筆意、筆勢、體勢諸方面發(fā)揮了積極作用，字的造型便不落俗套，整體形象圓渾超邁，颯爽有一種風(fēng)神!
由此我們可以看出筆順的作用在結(jié)構(gòu)創(chuàng)新排上的“份量”了。通常人們以為結(jié)構(gòu)的優(yōu)劣取決于藝術(shù)構(gòu)思，構(gòu)思巧妙，結(jié)體出色，構(gòu)思貧乏則結(jié)構(gòu)平庸。而筆順的籌措，頗能體現(xiàn)書寫者精妙的構(gòu)思。
因此，筆順的作用不可低估。創(chuàng)作中，如果筆順上墨守成規(guī)，字形結(jié)構(gòu)上也只能陳陳相因，無所建樹，只有在一字組織秩序上“脫胎抉骨”，亦即在筆順上尋找突破口，結(jié)構(gòu)才能一掃舊習(xí)，別開生面。
這方面，古人創(chuàng)立草書為我們樹立了藝術(shù)上的典范。草書大膽突破行書筆順之陳規(guī)，深挖了筆順潛在的巨大能量，在一個(gè)新的筆順之下，發(fā)揚(yáng)草書圓轉(zhuǎn)飛揚(yáng)的線條特色，讓人對這種高度概括的“寫意結(jié)構(gòu)”百看不厭，嘆為觀止。
五、余論
最后還需贅言說明，筆順作為一種行之有效的藝術(shù)手段，它必然是靈活多變的。在古代優(yōu)秀書法藝術(shù)品中，一個(gè)字往往有多種筆順，而每一種筆順下，筆意、筆勢乃至整體形象就隨之具有了不同的風(fēng)味。
“夫作字之勢，傷甚為難，鋒來去之則，反復(fù)還往之法，在乎精熟尋察，然后下筆。”王羲之《筆勢論十二章》)“鋒來去之則，反復(fù)還往之法”也就是筆順的籌措。王羲之的這段名論強(qiáng)調(diào)了筆順在書法創(chuàng)作中的先導(dǎo)作用?！盁煾凶R(shí)字，行草用筆，不依前后?！?張懷瓘《論用筆十法》)這是說筆順是可變的，特別是行、草書創(chuàng)作，筆順必須從總體著眼，靈活應(yīng)用，因字制宜，不必拘泥于常規(guī)性的前后次序。
雖然筆順貴在變通，重在獨(dú)創(chuàng)，但也是萬變不離其宗。所以“萬變”，其宗旨在于貫通筆意，培植筆勢，理順結(jié)構(gòu)關(guān)系，凝聚點(diǎn)畫體勢，表現(xiàn)結(jié)構(gòu)新意與美感?？傊?，創(chuàng)作中自黨運(yùn)用這一藝術(shù)手段使書法形象更臻完美筆順問題，前人書論極少涉及，而今人又未引起足夠重視，
因此，此中并無“成說”可依。這給我們的研究從客觀上帶來難度，限于水平，本文只能作些初淺的分析，但筆順無疑是我們值得好好研究的課題。筆者不備淺陋，謹(jǐn)以拋磚引玉“引”來名家高手對它作更全面更深刻的開發(fā)。
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