小楷書(shū)法一般是指直徑在1厘米到3厘米之間的楷書(shū)書(shū)法。
小楷書(shū)法發(fā)軔于漢代，單從目前的資料來(lái)看，三國(guó)時(shí)期的鐘繇為小楷的發(fā)展到奠基作用，他的代表作是《宣示表》、《賀捷表》等。后來(lái)，東晉的王羲之在鐘繇的基礎(chǔ)上，又對(duì)小楷進(jìn)行了創(chuàng)新，使小楷書(shū)法更加完善，形成獨(dú)立的藝術(shù)形式，其代表作有《樂(lè)毅論》。其后的各個(gè)時(shí)期，小楷書(shū)法繼續(xù)發(fā)展，各朝各代都有優(yōu)秀的作品涌現(xiàn)出來(lái)，成為中國(guó)書(shū)法藝術(shù)花園里的一朵奇葩！
小楷書(shū)法在古代社會(huì)服務(wù)于日常書(shū)寫，應(yīng)用十分廣泛，有著深厚而肥沃的應(yīng)用土壤。
在科舉應(yīng)試中，字的好壞直接關(guān)系到仕途升遷。我們現(xiàn)在看古代的狀元、翰林書(shū)法，無(wú)不筆法精妙，這也就要求文人士子必須要苦練小楷。
于是整個(gè)古代社會(huì)，但凡讀書(shū)之人，無(wú)不善寫小楷。
如今，由于社會(huì)節(jié)奏及書(shū)寫工具的變化，硬筆逐漸占據(jù)了日常書(shū)寫場(chǎng)景，用毛筆書(shū)寫小楷的土壤不復(fù)存在。
但是，由于小楷具有點(diǎn)畫(huà)精致、筆力剛勁、法度嚴(yán)謹(jǐn)、質(zhì)樸簡(jiǎn)明的特點(diǎn)，能很好的培養(yǎng)書(shū)寫者氣質(zhì)、心態(tài)和審美、修養(yǎng)水平，因此深受一些書(shū)法愛(ài)好者的喜愛(ài)。一大批小楷愛(ài)好者沐手焚香抄《心經(jīng)》，聽(tīng)箏撫琴書(shū)《落花》，堅(jiān)守著小楷書(shū)法的最后一片陣地。
但是——
歐陽(yáng)修《跋茶錄》中說(shuō)：“善為書(shū)者，以真楷為難，而真楷以小楷為難?！?/p>
可見(jiàn)，小楷在楷書(shū)中是最有難度的!并不是說(shuō)是把字寫小了就是小楷，小楷的用筆、結(jié)字、章法都有他獨(dú)特的形式語(yǔ)言。所以在寫小楷之前，我們要先明弄白幾個(gè)問(wèn)題。
首先，要明白小楷與中楷及大楷的區(qū)別
蘇軾論書(shū)曾有語(yǔ)：“大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽有余”。
一般來(lái)說(shuō)，寫大字因?yàn)榻Y(jié)字空間及人眼視覺(jué)的緣故，要寫得整體緊湊才好看。
但是小楷不同，小楷因?yàn)槌叽巛^小如果再寫得緊湊，則在視覺(jué)上更顯收縮，顯得局促小氣。
寫小楷務(wù)必要結(jié)字寬綽有余，舒展大方，這是小楷與其他楷書(shū)在書(shū)寫上的本質(zhì)區(qū)別。
其次，關(guān)于小楷學(xué)習(xí)的取法問(wèn)題
宋末元初時(shí)期的詩(shī)詞評(píng)論家嚴(yán)羽在其《滄浪詩(shī)話》中曰：“學(xué)其上，僅得其中；學(xué)其中，斯為下矣。”
學(xué)習(xí)小楷，一種觀點(diǎn)是：要取法乎上，以魏晉為最高。
先學(xué)鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之的小楷碑帖，待打好一定的基礎(chǔ)之后，再選取唐、宋、元、明、清小楷名家的碑帖。
還有一種觀點(diǎn)就是“由近及遠(yuǎn)”。
先從近代小楷名家學(xué)起，而后上追鐘王。因?yàn)榻业淖髌妨鱾鬏^多，便于臨摹學(xué)習(xí)，可以比較透徹地學(xué)習(xí)他們的書(shū)法精華，在此基礎(chǔ)上再參入個(gè)人意趣，加以變化和創(chuàng)造，自成一家。
兩種路子都是正確的，所謂殊途同歸，但切記，不可學(xué)當(dāng)代人的作品，一定要學(xué)古人經(jīng)典的代表作。當(dāng)代人的作品雖然好學(xué)易上手，但是燥氣太多，不足為學(xué)，學(xué)之則易沾染習(xí)氣，極難擺脫。
最后，關(guān)于小楷學(xué)習(xí)的選帖問(wèn)題
陳槱《負(fù)暄野錄》：“學(xué)書(shū)須是收昔人真跡佳妙者，可以詳視其先后筆勢(shì)，輕重往復(fù)之法，若只看碑本，則惟得字畫(huà)，全不見(jiàn)其筆法神氣，終難精進(jìn)?！?/p>
小楷書(shū)法的學(xué)習(xí)，照古人的說(shuō)法，真跡最好，但是真跡難得。好在現(xiàn)在科學(xué)進(jìn)步飛速，印刷技術(shù)日益精進(jìn)，許多珍貴的古代墨跡印刷物已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮，這就為我們學(xué)書(shū)創(chuàng)造了極為有利的條件。
但是在小楷學(xué)習(xí)中，我們始終提倡使用墨跡本，墨跡之所以可貴,在于我們可以從中觀察和體味到石刻中所無(wú)法表現(xiàn)的東西。如發(fā)筆時(shí)微微露出的鋒芒,回鋒收筆時(shí)偶爾帶出的牽絲等。
小楷作品中的經(jīng)典《靈飛經(jīng)》就有四十三行墨跡本、渤海真賞本、望云樓本和滋蕙堂翻刻本 、哈佛燕京圖書(shū)館翻刻本等版本傳世。
除四十三行墨跡本外，其他為翻刻。對(duì)比之下墨跡本纖毫畢現(xiàn)，價(jià)值自不必說(shuō)。學(xué)者應(yīng)以墨跡本為重，翻刻本為輔助。
弄明白小楷的幾個(gè)問(wèn)題，接下來(lái)我們講一講小楷的書(shū)寫要領(lǐng)。
執(zhí)筆與運(yùn)腕
要寫好小楷，執(zhí)筆與運(yùn)腕是一個(gè)很關(guān)鍵的問(wèn)題。
書(shū)寫小楷，執(zhí)筆不可太緊，亦不可太松，太緊則用筆易于僵硬，太松則點(diǎn)畫(huà)易靡弱。所以，執(zhí)筆之法，要松緊適度，使轉(zhuǎn)自如，這樣才能做到自然生動(dòng)。
腕的作用主要在于調(diào)整筆鋒，通過(guò)提按、頓挫等動(dòng)作，暗換筆心，使之達(dá)到中鋒行筆的目的。書(shū)寫小楷，手腕要一定要松動(dòng)靈活，切忌不可過(guò)于緊張，用力過(guò)甚，不然的話手腕容易僵死，影響書(shū)寫。
氣息控制與調(diào)整
寫小楷，控制氣息非常重要。
關(guān)于氣息，一是要做到呼吸自然。不論是站立寫字還是坐著寫字，都要在書(shū)寫中控制好自己的氣息，盡量做到書(shū)寫時(shí)自然呼吸，切忌刻意憋氣；二是要做到心態(tài)平和。小楷書(shū)法的靜氣是來(lái)自于人的平和心態(tài)，心緒跌宕、浮躁時(shí)，是難以寫好一幅好的書(shū)法作品來(lái)的，因此，在書(shū)寫中，要盡量調(diào)整好自己的氣息，以最佳狀態(tài)讓自己沉浸在書(shū)寫中，體會(huì)書(shū)寫帶來(lái)的樂(lè)趣。
熟知點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)
小楷雖小，但點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫最不可忽視。小楷書(shū)法有著嚴(yán)格的法度要求，在書(shū)法中，應(yīng)當(dāng)認(rèn)真把握這些點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫要領(lǐng)，在一點(diǎn)一畫(huà)中感受小楷書(shū)法的精致之美。
結(jié)構(gòu)是一種規(guī)范性的約束行為，想要明白小楷結(jié)構(gòu)，就必須要扎扎實(shí)實(shí)地臨摹古人的字帖，認(rèn)真分析、臨寫每個(gè)字的結(jié)構(gòu)，剛開(kāi)始可能寫不像，但隨著時(shí)間以及功力的增加，就會(huì)寫得越來(lái)越像。
用墨與大小控制
小楷毛筆一般為狼毫、兔毫等硬毫筆，彈性足但吸墨量小，因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，我們?cè)谟媚珪r(shí)，第一次盡量蘸飽墨汁，使墨汁浸濕整個(gè)筆肚，再在輕輕在硯臺(tái)邊上舔掉多余的墨汁，使筆毫的含墨量不可過(guò)多，不可太少，過(guò)多則會(huì)滲化，過(guò)少則容易干枯，寫出來(lái)的線條缺乏美感。
剛開(kāi)始寫小楷時(shí)，對(duì)于字形的大小往往控制不好，致使結(jié)體忽大忽小。解決方法是剛開(kāi)始要畫(huà)格子，或者購(gòu)買適合寫小楷書(shū)法的紙張，這樣就能更好地規(guī)范自己的書(shū)寫了。
以上我們介紹了學(xué)習(xí)小楷書(shū)法學(xué)習(xí)的注意事項(xiàng)以及書(shū)寫要領(lǐng)，希望對(duì)小楷學(xué)習(xí)者有所幫助。
小楷以它挺拔俊秀、端正靜穆的藝術(shù)魅力讓無(wú)數(shù)書(shū)法愛(ài)好者為之癡迷，小楷書(shū)法的學(xué)習(xí)是一個(gè)長(zhǎng)期、系統(tǒng)的過(guò)程，希望每一個(gè)小楷愛(ài)好者都能在正確的方法指引下，盡快掌握小楷書(shū)法學(xué)習(xí)的“密鑰”，少走彎路，早日踏進(jìn)小楷書(shū)法藝術(shù)之門，享受小楷書(shū)法帶來(lái)的愉悅！
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