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幾只禿筆，數(shù)把鈍刀，于方寸之間著春秋

攸州刀郎 >《書法醫(yī)學養(yǎng)生》

2021.04.09

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蔣瑾琦

字天雷號潑天齋主

現(xiàn)為西泠印社社員、中國書法家協(xié)會會員、江蘇省篆刻研究會副會長、南京印社理事、江蘇省國畫院特聘書法家、無錫市篆刻委員會副主任、西氿印社社長

作品曾入選全國第一、五屆（全國獎）書法研討會，中國書法“蘭亭獎”等國內外重大展覽幾十次，從事書法、篆刻創(chuàng)作及理論研究，內容涉及古代書法史、篆刻技法、美學等方面，作品被中南海、中國美術館等藝術機構和眾多私人藏家收藏，曾應邀在北京、南京、上海、深圳、鄭州、西安、杭州、沈陽、江陰、宜興、義烏、葫蘆島、新加坡、香港、日本、臺灣、澳大利亞等地舉辦個人書畫篆刻展覽及藝術交流。

著有：《水滸人物名印譜》、《天雷印痕》、《蔣瑾琦篆刻作品集》、《蔣瑾琦書畫篆刻展覽*作品集》、《當代著名書畫家全集·蔣瑾琦卷》、《潑天齋遣興》《蔣瑾琦近作集》等作品集。

蔣瑾琦自幼喜愛書畫、篆刻藝術，師從王個簃、韓天衡諸先生，曾先后得到陸儼少、錢君匋、程十發(fā)、沙孟海、亞明、陳大羽等書畫家的悉心指導。

他的篆刻取法金文，用筆執(zhí)拗跌宕，形體奇峭古拙，章法自在夸張。表現(xiàn)了一種觀念流動中富沉靜，稚拙中寓智敏，隨意中寓法度的異情別調。

一壺風雅醉天下

他研臨歷代流派，在文人氣與匠氣、山野氣與廟堂氣，古意與今意眾多的矛盾中求統(tǒng)一。他用刀爽峻且厚重，入之從容曠達，出之自在悠然，注重從整體上把握疏密、開合等矛盾，達到平中寓奇、古而能肆的藝術境界。”

龍升天

在蔣瑾琦的篆刻作品中，書畫結合，書中藏畫，繪畫性在這一方天地中被生動而鮮明的展現(xiàn)出來。

比如《龍升天》一方，魚、蟲、鳥三中生靈的形象以圖案的樣子融入文字筆畫、未見橫平豎直的常規(guī)文字樣貌，而是幻化成盤旋的向四方延伸的曲線，全然為似畫非畫視覺體驗。

安康

他將“雷”字刻入《安康》印面中，如繪畫作品中的落款。文字亦融入傳統(tǒng)或象形的紋樣，“安”字頂部呈現(xiàn)有雞冠花似圖案，“康”中部以圓形替代，有古意，亦有今聲，構圖飽滿，構思新穎。

名家點評

瑾琦的印有節(jié)奏感和空間感，結字大膽，氣韻生動，筆墨豐富，氣象萬千，他對書畫藝術是有苦心的探索精神的?！?span>曹辛之

瑾琦的書法篆刻作品，筆墨豐富，構圖奇特，用筆大膽，淋漓痛快，恬淡中充滿情感，蒼茫里蘊含靈動，頗有情趣。——陳大羽

入骨相思知不知

觀瑾琦小友示印稿一冊，雖習印時間不長，但頗具悟性，取法尚古，拙集二冊，拙題石鼓文“學無止境”，一并相贈。——王個移

天雷印人印作平中寓奇，靜中藏動，沖切使轉,游刃恢恢?！淌l(fā)

日有熹

潑天齋朱痕，方寸之間，氣格宏大，氣息高古，意匠經營，時現(xiàn)光彩?！?span>陸儼少

吾日三省吾身

瑾琦的篆刻根植傳統(tǒng)、旁及明清諸家、用刀率真、充滿恬淡疏之氣。——錢君匋

瑾琦小弟擅長篆書和隸書，章草有晉元之風，非同一般，篆刻古意盎然，奇恣多變，有化一為十的本領。——尹瘦石

野逸

瑾琦小弟與我的老師徐悲鴻為同鄉(xiāng)，書法、篆刻、繪畫均有造詣，作品格調高古，氣息醇厚，空疏中見飽滿，十分不易。——黃養(yǎng)輝

博學多思，奇正相生，書畫篆刻，相得益彰。——范曾

笑看人生

拜觀瑾琦印作，結字穩(wěn)健，線條奇巧，用刀爽辣，不落俗套。艱難困苦，玉汝于成。——沈鵬

瑾琦的篆書，取法金文，很有特點，印作靈秀、雅逸，根植傳統(tǒng)又有思想，朱文古拙奇肆，白文爛漫蒼古，奪人耳目，耐人尋味?！?span>劉江

鳥蟲千秋

余最愛瑾琦老弟所作鳥蟲篆印，較某些作者少幾分平繁之板滯，多一份生動之靈氣，尤于線條與之構成的塊面相互間的配合，陰陽相生，令人嘆絕。——林乾良

印藝的追求非僅在流行，而在出新，新之而寓深邃內涵，經得起時間的檢驗方始稱得上真正的創(chuàng)新，書此與瑾琦老弟共勉。——韓天衡

創(chuàng)作手記

文/蔣瑾琦

篆刻創(chuàng)作應在不羈多變的線條中去完成可能的觀念傳達，藝術創(chuàng)作的終極目的就在于創(chuàng)造一種寄托著主觀情感與復雜意念的單純圖式，即從所表達的對象內、外部的各種關系，從邏輯、形態(tài)、結構中抽取帶有普遍意義又富有個性色彩的特征，經過集中綜合再造、濃縮甚至夸張、變形、出奇制勝地讓線條蒼茫樸澀，章法奇肆多變，氣息高古鮮活，文字瀟灑多姿，最后演變成給人強烈視覺中擊力的篆刻作品。

▲逍遙游

經過歷代篆刻家們的努力創(chuàng)新，篆刻藝術的變化與發(fā)展，一定會以更新的面貌呈現(xiàn)在以后的藝術創(chuàng)作中，它還將不斷被以后的篆刻家們用重新審視的眼光、靈變方式與更新穎的創(chuàng)作手段所接納、思考、重組，最終得以流傳千古。

▲鑿山骨

歷代成功的篆刻家都是在吸取傳統(tǒng)精華的同時創(chuàng)造確立自己面目的，錯銀鏤金、玲瓏艷麗，徒有外表的精致，缺少審美情趣與美學內函的作品是沒有生命力的，樸實流美、閑雅率真、格調淳古、幻變飛動，大氣宕豪才是篆刻藝術的精神內美。

我力求在創(chuàng)新的逼迫下清洗掉那些傳統(tǒng)的不足痕跡，盡力尋找自己的感覺，這是一條十分艱辛的道路，但我樂此不疲。

▲騰鳳起凰

有萬喜

鳳翥龍翔

進德修業(yè)

水墨游戲

面朝大海春暖花開

隨緣