《集王圣教序》字形結(jié)構(gòu)例舉之三
15、右側(cè)
'欹側(cè)'的字雖然容易給人一種不穩(wěn)定安分的感覺，但只要處理好字的重心，要比那些四平八穩(wěn)，幾何般橫平豎直的線條的表現(xiàn)更生動勢足多姿。特別是在行草書中更是如此，比如毛主席書法的線條取勢。在王羲之的書法中以險取勢的字也非常豐富，造險與破險的技法更是大膽多變?？梢哉f無論是點畫或偏旁部首都出于險勢之中，但險而不倒，如魯廟之器，亦或如不倒翁。
'岳'字取右側(cè)勢。以豎畫的上右下左斜勢，其中唯有一豎是完全垂直于界格的左豎線的，在用筆上也較粗重，長長橫左粗右細。''岳''字的上部取工穩(wěn)勢。下部的山字取險勢。'丘'字的右豎，和下部'山'字的豎畫在傾斜角度上基本接近。
'岸'字點畫疏布。整體筆畫上右下左側(cè)，橫向筆畫的左低右高之斜度也較大。整個字之所以能夠雖然右側(cè)而保持重心穩(wěn)重，在于右下部的'干'字的處理，偏右，而且豎畫在二橫中同樣偏右。雖然豎豎畫仍然取斜勢，但由于其點畫之間力量大制衡，故險而不倒，也使得整個字形顯得飛動勁實。
16、左欹
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'左欹'仍然屬于險勢，但方向相反，不仍然需要保持基本的原則，險而不倒，re仍然要保證重心穩(wěn)正。不過，一般來說，左欹的字在造險上沒有右側(cè)的幅度大，主要原因在于我們左右眼的視覺誤差的原因。通常情況下，左低右高，符合眼睛的視覺習慣，也就是說這樣的取勢能夠糾正視覺帶來的誤差。如果左欹的字幅度太大，可能就會使得字形的取勢不和諧或重心不穩(wěn)。從理論說確實如此。不過也有專以此取勢法為主的作品處理得當，仍然不俗。另外，一個字中的欹側(cè)之勢大都不是所有的點畫或偏旁部首都采取如此之勢。多是部分取險側(cè)之勢，另一部分則取救應(yīng)。如'省'和'邦'字既如此。
'省'字的'少'字頭取側(cè)勢，下部的'目'則取中正勢。我們看'目'字的豎畫幾乎完全垂直于界格的豎線。'邦'字的左部豎雖然曲，但曲中見直。觀察其起筆收筆，均在一條豎直線上。左部的耳朵旁則取上左下右斜勢。
這個字還有幾個方面處理的非常巧妙，左部的雖然偏上，但三個橫畫的之間的距離卻不一樣。下兩橫距離近且偏下，上橫與下兩橫距離遠些，在運筆上也不同，包括點畫形態(tài)形態(tài)及剛?cè)崆薄Ｓ也康亩渑詣t有一番頂天立地的氣概。雖然重心偏上，但由于豎的下伸，收筆出的重，在沉與揚方面取得了力量的勢均力敵。特別是豎的收筆造型，取方筆，也給整個字帶來的不少精神。
17、左欹右側(cè)
這一路字較上面兩種類型的字的處理更為復(fù)雜?？芍^一點一畫跌宕多姿。需要注意的是，對于初學(xué)者來說，不要可以夸張這種技法，仍然有穩(wěn)重端莊為主，。也就是不要在技法不過純熟之時玩巧，那樣可能會弄巧成拙，或捉肘見襟。
'將'字的結(jié)構(gòu)處理雖然欹側(cè)但整體看還是比較穩(wěn)重的，'將'中的偏旁部首的輪廓線大約如下圖。也就是左部輪廓左弓，右垂直，如將軍側(cè)立勢，八面威風。
'仰'字的欹側(cè)處理非常經(jīng)典。除了中宮的一筆豎直外其他點畫都取斜勢?？梢哉f一點一畫都是筆斷意連。
在用筆上，左立人取方筆勢，點畫線條方直瘦硬，中和右方圓兼?zhèn)洹Ｒ詧A筆為主。右部'卩'橫折豎多的折肩提筆暗過，取圓勁勢。這個字近草法，但形態(tài)的形質(zhì)變化豐富的。寫的非常精彩。形散神聚，生動多姿，險中求穩(wěn)，可謂精妙絕倫。
18、上欹下側(cè)
”欹側(cè)的變化是多樣的，這種多樣性在《集王圣教序》中被表現(xiàn)的淋漓盡致。特別是變化技巧的多樣性。欹側(cè)帶來的不是傾倒和歪斜，而是一種屹立不倒，形散神聚的生動活潑和姿態(tài)橫逸。也表現(xiàn)出書法的的匠心獨運，禪精竭慮的苦心孤詣的絕妙經(jīng)營。這種以自然法則為標準的佳構(gòu)，即出于審美的需要，也是對自然界一切富有生命力的物象的高度提煉概括。書法之所以能夠和美術(shù)作品一樣被劃入藝術(shù)的范疇，恐怕就在于此。我們在欣賞或閱讀了上下形式的欹側(cè)變化，不妨在欣賞一下另一種形式的欹側(cè)變化。
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'雪'字的上欹下側(cè)。寫好這個'雪'字需要掌握這樣幾點，橫橫線條間的距離關(guān)系，在就是幾個橫畫起筆的位置關(guān)系。如下面圖示中左側(cè)的豎紅線上有三個橫畫的起筆在一條垂直線上。我們知道，在最近學(xué)習的字形中，幾乎每一個字中都有一筆或兩筆豎向筆畫與界格的豎豎線保持垂直，如'岳'字和'省'字的下部的'目'字。他它們都是明的一字中的重力支撐，而在這個字中，卻采取了暗的重力支撐線。實際上，在《集王圣教序》中這不是個案。
為使這個字整體上保持重心的穩(wěn)固，還采取了橫線線條兩組不同處理，在下圖中1、2、3處理成左低右高并與下部形成左合右開勢。而下部的4、5、6橫向線條則取現(xiàn)代平行的處理方式。
在'雪'字中還有一個有特點的筆畫，就是上部'雨'字頭中的'冖'的上弓的處理。如果說其他點畫屬于陽剛的話，那么這一筆就屬于陰柔的點畫。
'涂'字的欹側(cè)在于右部的下面的'土'字底的寫法采取了取側(cè)勢的寫法，主要在豎的斜勢。這是豎畫的斜勢和其他的左部斜向的點畫有著千絲萬縷的關(guān)系或聯(lián)系。
19、上側(cè)下欹
“崇”字結(jié)構(gòu)處理，在現(xiàn)代書法中是比較少見的，其字形輪廓取勢如“《”，不可不謂出人意外，匠心獨運。真正就像高空雜技高手，在人們的驚呼中悠然自如的展示表演者自己的高超技能。
'業(yè)'字的結(jié)構(gòu)處理采取了上欹下正的處理技法。寫這個字要注意下部的豎鉤要垂直于界格豎線。且在整個字形的中部在中部（3）的界格之內(nèi)。
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