靳尚誼畫髡殘
髡殘本姓劉，字石谿，號白禿、天壤殘道者、石道人等,湖南常德人。他是一位傳統(tǒng)功力深厚的山水畫家，與弘上于同一時代。甲申間逃避戰(zhàn)禍于常德桃花源。當抗清斗爭處于低潮時，于1651年出家為僧。他成長在改朝換代時期，幾乎與同代僧侶畫家一樣，始終其學術和藝術態(tài)度上流露出一種“遺民”思想，并以信奉已儒化了的佛教子弟的身份面對時代。他勤學苦練，學養(yǎng)淵博，畫學王蒙、黃公望，而自具風貌，功底扎實。他以書畫傾瀉胸中塊壘，尋求人格的完善。
髡殘 層巖疊壑圖 臺北故宮博物院
作為文人畫家，髡殘為了躲避當朝統(tǒng)治者的迫害，在現(xiàn)實和理想無法調(diào)和的現(xiàn)狀下只能把一腔的孤憤注入筆端，使禪意與畫意得到了完美的詮釋。髡殘喜游名山大川，尤喜黃山，在那里住了年余，作圖不下十數(shù)幅。其丹青奧境奇辟，魅力長存。如髡殘水畫代表作之一《報恩寺圖》，所描繪的是金陵南郊大報恩寺畔的旖旎風光。聞名遐邇的金陵大報恩寺，北瀕秦淮河，南倚聚寶山（亦稱“雨花臺”），前身為東晉長干寺，被譽為“中世紀世界七大奇觀”之一。
髡殘 云房舞鶴圖 （日）泉屋博古館藏
髡殘是清初四高僧畫家之一，三百多年來，髡殘一直以其人品與畫品并重的高華之氣，影響著畫壇，成為畫家心目中的豐碑。髡殘出家為僧后好游名山大川，所作畫品，兼具了玄思和禪意，藝術上有一種傲岸的氣度,有一種令人肅然起敬的心懷故國情懷。當時著名的文人兼大鑒賞家周亮工就十分景仰、看重髡殘的山水畫作，稱其“人品筆墨俱高人一頭地” 。
髡殘 山水
作為中國傳統(tǒng)文化中的中國畫藝術，在經(jīng)歷了漫長的演變過程中，受到儒道釋的影響，尤其是禪宗的興起，更是使中國畫由“明勸戒，著升沉”的普世價值觀開始轉(zhuǎn)向?qū)ι拘缘淖杂X自證，如電如光于剎那間追求本心的自明。由此而延伸出筆墨的萬般墨象，幻化出文人理想世界里的崇高志趣，成就了文人士大夫們在入世與出世的現(xiàn)實世界里無法求得圓滿人生而直接遁入到本性的空明寂靜的世界，使理想的人生充盈著生命燦爛的光輝。
此幅內(nèi)容畫巖穴中，一名羅漢獨自地靜坐禪修。下方，畫家還自題了一首五言絕句：「雖是山中好，難離寵辱窩；息心機景上，貪染漸消磨?！棍諝埖淖髌罚m然以山水題材為主，但偶爾創(chuàng)作的釋道人物，同樣持續(xù)著蒼厚古樸的特質(zhì)，風采引人入勝。
清 髡殘 蒼翠凌天圖 紙本設色 85×40．5厘米 南京博物館藏
畫面崇山層疊，古木叢生，近處茅屋數(shù)間，柴門半掩，遠方山泉高掛，樓閣巍峨。山石樹木用濃墨描寫，乾墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨點苔，遠山峰頂， 以少許花青勾皴，全幅景物茂密，奧境深幽，峰巒渾厚，筆墨蒼茫。 自題詩日：“蒼翠凌天半，松風晨夕吹，飛泉懸樹杪，清磬徹山陲，屋居摩崖立，花明倚硐披，剝苔看斷碣，追舊起馀思，游跡千年在，風規(guī)百世期，幸從清課后，筆硯亦相宜。霧氣隱朝暉，疏村入翠微，路隨流水轉(zhuǎn)，人自半天歸，樹古藤偏墜，秋深雨漸稀，坐來諸境了，心事托天機?！笨钍穑骸皶r在庚子深秋，石溪殘道人記寫?！?/span>
《雨洗山根圖》軸，清，髡殘繪，紙本，墨筆，縱103cm，橫59.9cm。
此幅作于清康熙二年（1663年），時畫家52歲。畫家以爽快的筆法畫出雨后山川清新怡人的景色。畫中突出表現(xiàn)林葉低垂、瀑布奔流、溪水浸潤及云霧流動這些和雨水密切相關的景象。構圖繁密嚴謹，用筆嫻熟蒼健，意境悠遠深邃。
《層巖疊壑圖》軸，清，髡殘作，紙本，設色，縱169cm，橫41.5cm。
本幅自題五言詩一首：“層巒與疊壑，雲(yún)深萬木稠。驚泉飛嶺外，猿鶴靜無儔。中有幽人居，傍溪而臨流。日夕潭佳語，願隨鹿豕遊。大江天一線，來往賈人舟。何如道人意，無欲自優(yōu)遊。癸卯秋九月，過幽閒精舍寫此以志其懷焉。天壤石溪殘道者?！扁j“石谿”、“白禿”、“介丘”印三方。“癸卯”為康熙二年（1663），髡殘時年52歲。
收藏?。骸把┍Q銘心之品”、“張大千印”等。
此圖山巒重疊，結構飽滿，一條山路順山勢自下而上蜿蜒曲折，使景物繁復而不迫塞，布局巧妙，具有“奧境奇辟，緬邈幽深，引人入勝”的意境。以干筆皴擦山石，濃墨點苔，氣韻渾厚。用筆蒼渾、老辣，用墨層次豐富，展現(xiàn)了石谿極具個性的繪畫風格，是代表石谿成熟畫風的杰作。
《虛齋名畫錄》卷十、《大風堂書畫錄》著錄。《中國繪畫史圖錄》、《故宮文物大典》繪畫卷影印。。
仙源圖
《仙源圖》軸，清，髡殘繪，紙本，設色，縱84cm，橫42.8cm。
本幅上有自題詩兩首，分別款署：“辛丑八月寫于借云關中，幽棲電住道人”、“石谿殘納又筆”。鈐“介丘”朱文印、“石谿”白文印、“白禿”朱文印?！靶脸蟆睘轫樦问四辏?661年），髡殘時年50歲，此圖正是他精力最為旺盛時的佳作。
《仙源圖》名即來源于詩之起首二字。根據(jù)詩的內(nèi)容“天都保障石關巈，面對天都峰矗矗?！碑嫷膽屈S山天都峰。此圖畫法以“元四家”為宗，尤其受王蒙影響，構圖較滿，用線清晰豪壯，墨與色渾然一體，畫風蒼勁渾厚，意境幽野曠疏。所畫景物與自題詩互相生發(fā)，相得益彰，把現(xiàn)實中的山水變成了人與自然為一體的生機世界。這里對煙云的描繪使人仿佛置身奇異的夢幻之境。畫中題畫詩是畫面結構的一部分，煙云的留白畫法以及全景式的構圖都呈現(xiàn)了與西畫不同的特點。
鑒藏印有：“人間至寶”等數(shù)方。
髡殘 秋暉蒙釣磯 1661年作
髡殘（石谿） 山高水長圖 臺北故宮藏
髡殘 山水圖 臺北故宮博物院藏
髡殘 石梁飛瀑圖 大都會博物館藏
髡殘 春山知音圖
髡殘 松巖樓閣圖 南博藏
髡殘 人物圖頁 故宮博物院藏
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