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說(shuō)到中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)，很多人可能首先會(huì)想到《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》、唐詩(shī)宋詞，相比之下，大家對(duì)元曲的關(guān)注可能就少一些，但其實(shí)，元曲里讓人驚艷的篇目著實(shí)不少。

說(shuō)到元曲，必少不了馬致遠(yuǎn)的經(jīng)典之作《天凈沙·秋思》，“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”的愁思悵惘，如何能忘；也多半會(huì)想起關(guān)漢卿的《竇娥冤》，“花有重開(kāi)日，人無(wú)再少年”惹人慨嘆；又或是王實(shí)甫的《西廂記》，“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚”寫盡離愁……

總而言之，元曲真真值得細(xì)品！

與詩(shī)詞相比，元曲尤其動(dòng)人的一點(diǎn)，

也許是它的靈活生動(dòng)、曠達(dá)灑脫，

也許是它的自然真實(shí)、貼近生活，

再加上用詞精巧，自有另一番妙意！

青山相待，白云相愛(ài)，夢(mèng)不到紫羅袍共黃金帶（均為高官服飾）。一茅齋，野花開(kāi)。管甚誰(shuí)家興廢誰(shuí)成敗，陋巷簞瓢亦樂(lè)哉。貧，氣不改；達(dá)，志不改。

此曲真乃一片浩然之氣，壯志凌云，真正能做到“貧賤不能移”“富貴不能淫”的境地。不管誰(shuí)成誰(shuí)敗，我就是不去做那些事，不當(dāng)那樣的狗馬。

作者連做夢(mèng)都在拒絕“紫羅袍”“黃金帶”，喜愛(ài)的只是青山、白云、茅齋、野花，真有一種清氣逼人、但求自適的高情逸致。

江天晚霞，舟橫野渡，網(wǎng)曬汀沙。一家老幼無(wú)牽掛，恣意喧嘩。新糯酒香橙藕芽，錦鱗魚(yú)紫蟹紅蝦。杯盤罷，爭(zhēng)些醉煞，和月宿蘆花。

此曲寫漁家歡樂(lè)，畫面感十足：勞動(dòng)之余，將船橫于渡口，把網(wǎng)曬在河灘，吃得滿足，喝得醺醉，就伴著月光在蘆花邊宿歇，一家人盡情地享受天倫之樂(lè)。

作者對(duì)此種生活心向往之，顯示出自己的人生態(tài)度，輕松的筆調(diào)和活潑的語(yǔ)言讀起來(lái)也甚是愉悅，可以說(shuō)是“理想生活”的一種。

平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲?？找豢|余香在此，盼千金游子何之。證候（即“癥候”）來(lái)時(shí)，正是何時(shí)？燈半昏時(shí)，月半明時(shí)。

少女本不會(huì)相思，但才學(xué)會(huì)相思，便害了相思。身像飄浮的云，心像紛飛的柳絮，氣像一縷縷游絲?？帐Ｏ乱唤z余香留在此，心上人卻已不知道在哪里去留。相思病癥候的到來(lái)，最猛烈的時(shí)候是什么時(shí)候呢？是燈光半昏半暗時(shí)，是月亮半明半亮的時(shí)候。

什么是用語(yǔ)至淺，卻用情極深？這便是！什么是心真意切、惻惻動(dòng)人？這便是！什么是渾然天成句，寫盡相思意？這便是！

興亡千古繁華夢(mèng)，詩(shī)眼倦天涯。孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。

數(shù)間茅舍，藏書(shū)萬(wàn)卷，投老村家。山中何事？松花釀酒，春水煎茶。

千古以來(lái)，興亡更替就像一場(chǎng)繁華大夢(mèng)，詩(shī)人看破世情、隱居山野，幾間茅屋里，藏著萬(wàn)卷書(shū)，回到了老村生活。在山中有什么事可做呢？用松花釀酒，用春天的河水煮茶。

“山中何事？松花釀酒，春水煎茶?！边@一句，大家想必不陌生，出處在此！它所勾勒的詩(shī)酒自?shī)实牡磮D景，是多少人的心之所向啊。

愛(ài)他時(shí)似愛(ài)初生月，喜他時(shí)似喜看梅梢月，想他時(shí)道幾首西江月，盼他時(shí)似盼辰鉤月。當(dāng)初意兒別，今日相拋撇，要相逢似水底撈明月。

與他相愛(ài)的時(shí)候，覺(jué)得他像初生的月亮那樣清新明媚；喜歡他的時(shí)候，覺(jué)得他像梅花樹(shù)上的月亮那樣?jì)趁逆茫幌肽钏臅r(shí)候，填寫幾首《西江月》詞寄托相思；盼望他來(lái)的時(shí)候，直盼得通宵無(wú)眠，殘?jiān)氯玢^……

把想念寫到這個(gè)份上實(shí)在是絕！全曲以“月”作為韻腳，處處寫月，事事用月，卻一點(diǎn)也不單調(diào)呆滯，倒把細(xì)密的心事寫得層層疊疊，意味豐厚。

不占龍頭選，不入名賢傳。時(shí)時(shí)酒圣，處處詩(shī)禪。煙霞狀元，江湖醉仙。笑談便是編修院。留連，批風(fēng)抹月四十年。

不去爭(zhēng)什么頭名狀元，也不求名字寫進(jìn)名賢傳。喝酒吟詩(shī)，做個(gè)縱情山水的頭號(hào)閑人，做個(gè)快意江湖的酒中之仙。笑談今古人事，就當(dāng)是編修了國(guó)史，吟風(fēng)弄月中過(guò)了四十年。

以“煙霞狀元，江湖醉仙”與“蝸角虛名，蠅頭微利”相抗衡，多么疏狂，多么放達(dá)，調(diào)笑間，皆是堅(jiān)持自我、快意人生的態(tài)度。

自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。

怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分？摟帶寬三寸。

前支曲子寫景，句式多用疊字，景中寓情；后支曲子抒情，句式多用連環(huán)，情中帶景。上下聯(lián)貫，一氣呵成，快聲快調(diào)，如珠走盤，而情感表達(dá)又哀婉動(dòng)人，難怪被評(píng)價(jià)為“對(duì)偶、音律、平仄、語(yǔ)句皆妙”的上乘佳作。

不過(guò)也不奇怪，這可是王實(shí)甫，寫《西廂記》的王實(shí)甫！

疏林紅葉，芙蓉將謝，

天然妝點(diǎn)秋屏列。

斷霞遮，夕陽(yáng)斜，

山腰閃出閑亭榭。

分付畫船且慢者。

歌，休唱徹；

詩(shī)，乘興寫。

元曲里寫秋天的篇目，多到可以單做一期《夜讀》。何以選這篇？因?yàn)閷?shí)在大愛(ài)最后兩句。沒(méi)有“自古逢秋悲寂寥”的凄凄慘慘戚戚，而盡是秋日特有的自然的可愛(ài)，面對(duì)如此良辰美景，當(dāng)可豪性而言：

歌，休唱徹；

詩(shī)，乘興寫。