顏真卿楷書《麻姑仙壇記》
顏真卿(709—785)字清臣，京兆萬年(今陜西西安)人。曾做平原太守，世稱“顏平原”，官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，故又稱“顏太師”、“
顏魯公”。
顏真卿家學(xué)淵源，其五世祖顏之推是北齊的著名學(xué)者，著有《
顏氏家訓(xùn)》。據(jù)載，顏真卿的
書法受姻親殷氏影響較大，又吸取
褚遂良和
張旭的筆法，也與懷素討論過用筆的訣竅。中年以后，他終于突破“初唐四家”瘦硬書風(fēng)的窠臼，集眾家之長，出繩墨之外，創(chuàng)造出一種筋肉豐滿、骨骼雄健的新書體，后人稱之為“顏體”。其書點(diǎn)畫厚重飽滿，結(jié)體寬博端正，章法茂密豐實(shí)，體現(xiàn)出豪邁雄強(qiáng)、莊重挺拔的藝術(shù)風(fēng)格。北宋朱長文在《續(xù)書斷》中把顏真卿書尊為“神品”，并說：“其發(fā)于筆翰，則剛毅雄特，體嚴(yán)法備，如忠臣義士，正色立朝，臨大節(jié)而不可奪也。”
《
麻姑仙壇記》全稱《有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》，是顏真卿
楷書的代表作。該碑立于唐大歷六年(公元771年)，后遭雷電毀佚，有原拓影印本行世。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細(xì)變化趨于平緩，筆畫少波折，用筆時(shí)出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。其結(jié)體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，以避免壅塞，不得不竭力向四周擴(kuò)張，外拓的寫法被推向極致。后來的《
顏家廟碑》渾厚過之，但寬博、端莊、剛毅、沉雄有所不及?！堵楣孟蓧洝肥?a target="_blank">中國書法史上的典范之作，是我們學(xué)習(xí)楷書的優(yōu)秀范本之一。
《麻姑仙壇記》的筆畫特征
顏真卿書法作品眾多，風(fēng)格多樣，絕少雷同，但總體上都表現(xiàn)出雄厚、莊重、郁勃的風(fēng)貌?！堵楣孟蓧洝返挠霉P以篆法入楷，骨力挺拔，起筆、收筆多藏頭護(hù)尾，精力內(nèi)蘊(yùn)，含而不露。下面將具體分析各種筆畫的特征，以便進(jìn)一步幫助大家臨寫。
1．點(diǎn)畫的特征 點(diǎn)是構(gòu)成漢字的一種重要筆畫，許多筆畫都是由點(diǎn)而出，由點(diǎn)而收。點(diǎn)在“永字八法”中叫做“側(cè)”，因筆鋒顧左瞰右，審其勢而側(cè)之，故稱之“側(cè)”。王羲之云：“倘一點(diǎn)失所，若美入之病一目；—畫失節(jié)，如壯士之折一眩。”積點(diǎn)成畫，積畫成字，積字成篇，由是可見，要學(xué)好書法，就必須先把點(diǎn)學(xué)好。《麻姑仙壇記》中點(diǎn)畫寫法多變，形態(tài)上有方、圓、長、橫、斜、挑諸多種類，但每畫無不落筆峻勁，呼應(yīng)莊和。
右側(cè)點(diǎn)是該碑中用得最多的一種，如左圖中“字”字上點(diǎn)。這種點(diǎn)畫狀如瓜子，上光下圓，如欲滴之露，富有張力美。有時(shí)，該點(diǎn)略微彎曲，以顯柔勁之姿。
左側(cè)點(diǎn)是該碑中獨(dú)具特色的一種點(diǎn)畫，其位置與右側(cè)點(diǎn)一樣，距離字中心較遠(yuǎn)，充分體現(xiàn)了顏?zhàn)謨?nèi)松外緊的特點(diǎn)。如左圖中“少”字左點(diǎn)。
《麻姑仙壇記》中的點(diǎn)變化多樣，如左圖中“被”字首點(diǎn)以短橫來替代，“麻”字上點(diǎn)則變?yōu)樨Q點(diǎn)，“亦”字左下點(diǎn)變?yōu)樘酎c(diǎn)。即使是同樣的曾頭點(diǎn)，在該碑中也是變化無窮，如左圖中“弟”字上兩點(diǎn)寫成“八”字狀，這是顏?zhàn)值耐ㄓ脤懛ǎ摫膊焕?；?#8220;并”字上兩點(diǎn)卻寫成了兩小撇，一出鋒銳一出鋒鈍；到了“美”字，則又變化成“羊首法”，這是借鑒篆法的寫法，使字更顯生動(dòng)。當(dāng)有三點(diǎn)在—起時(shí)，它又用三小直并列來代替，如左圖中“經(jīng)”字左下三點(diǎn)；而該字的右部幾點(diǎn)則以行書筆意將上下兩點(diǎn)連寫，使整個(gè)字顯得非常靈動(dòng)?！堵楣孟蓧洝分械狞c(diǎn)畫還有許多不同的寫法，臨寫時(shí)一定要仔細(xì)觀察，注意歸納
2．橫畫的特征 橫畫在“永字八法”中稱“勒”，它主要起字的骨架作用。南宋
姜夔云：“橫直畫者，字之體骨。”
王羲之對橫畫的寫法也有這樣的論述：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，此不是書，但得其點(diǎn)畫耳。”
《麻姑仙壇記》中的橫畫，均取斜勢，左低右高，但角度不大，起筆處多見方筆，收筆時(shí)則以圓筆藏鋒為主。其橫畫并無《勤禮碑》那樣強(qiáng)烈的粗細(xì)對比，而以相近的筆畫精心排列，顯得沉穩(wěn)、端莊。如果有幾個(gè)橫畫并列一字中，也無《勤禮碑》中左尖、右尖之變化，—任粗細(xì)如一，更顯挺拔雄健、古樸凝重。
該碑中橫畫的變化多見于行筆過程中，書寫時(shí)，筆鋒稍有抖動(dòng)，不是—滑而過、平鋪直敘，需略帶些“屋漏痕”之意。其粗細(xì)變化莫測，韻味無窮，忽而左邊粗，忽而右邊粗，忽而中間粗，運(yùn)筆熟中帶生。多橫的字，其橫畫上下間距均勻，左右參差不齊，長短配合，在變化中體現(xiàn)生動(dòng)自然。
右圖中，“十”字長橫用分法行筆，筆毫平鋪，萬毫齊力，故筆畫顯得很精勁；“手”字下橫起筆重而粗，收筆圓而較輕，與中間短橫形成明顯對比；而“言”字和“王”字，其橫畫較多，但它們卻極盡變化，無一筆雷同，兼用篆籀、古隸筆法人楷，故其筆畫顯得質(zhì)重遒厚。
總的來說，《麻姑仙壇記》中橫畫的起筆較慢，在運(yùn)筆時(shí)速度比起筆適當(dāng)快些，以便產(chǎn)生力度，藏鋒收筆稍慢，以避輕飄板滯。這些都是在臨寫該碑時(shí)要注意的問題。
3．豎畫的特征 豎畫在漢字結(jié)構(gòu)中起支柱作用。古人云：“豎如萬歲枯藤。”因此，豎在結(jié)字中占重要位置?！堵楣孟蓧洝分械呢Q畫，由于所處的部位不同，因此筆法、筆勢也不盡相同：如處于字的左邊，則向左彎曲；如處于字的右邊，則一般向右彎曲，以取得外拓之勢。如右圖中“山”字的豎畫微向左靠，其形狀則微微向左彎曲。右圖中的“川”字，中間豎為垂露豎，起筆重按，中鋒向下行筆，最后回鋒收筆，形同水滴，垂而不落，而第三筆則為懸針豎，用筆健挺渾厚，兩豎與豎撇并立，使該字有頂天立地之態(tài)。
4．撇畫的特征 撇在“永字八法”中稱為“掠”，取飛燕掠檐而下之意。其出鋒時(shí)要爽利展開，但力量要送到，不可虛尖。唐太宗李世民曰：“為撇必掠，貴險(xiǎn)而勁。”《麻姑仙壇記》中的撇畫逆鋒著紙，隨即頓筆，順勢中鋒力行，逐漸提收，力送筆端，沉著矯健，如斷犀象之牙，無半點(diǎn)靡弱之氣。
下圖中，“方”字撇畫用篆籀法，行筆時(shí)筆亳亦鋪亦堆，筆象沉郁雄強(qiáng)；而“爪”字上撇為短撇，逆鋒起筆后極力兩面削鋒出筆，勁速鋒銳；“大”字為長弧撇，其弧度較勻稱，而且．筋骨蒼勁、堅(jiān)韌、厚重；“威”字左撇則是回鋒撇，是該碑較為典型的一種撇畫，用篆籀法向左下弧行，筆行至下鉤處，即提筆略縮回，繼續(xù)循勢向左下頓筆圓足后退回，待筆直鋒正、蓄勢已足后，用爆發(fā)力向左或左上方超出，使出鋒處銳如短刺。
5．捺畫的特征 捺在“永字八法”中稱為“磔”。清包世臣在《藝舟雙楫》中云：“捺為磔者，勒筆右行，鋪平筆鋒，盡力開散而急發(fā)之。”唐太宗也云：“為波必磔，貴三折而遣亳。”
《麻姑仙壇記》中的捺畫獨(dú)具特色，與顏真卿其他帖中的捺法有較大區(qū)別。其尾部捺腳變化最為豐富，似乎有兩個(gè)鋒尖，一長一短，中間凹陷，筆畫的腰部有時(shí)略顯側(cè)鋒，下部邊緣出現(xiàn)折線狀，捺腳處具有一種金石韻味的殘缺美。
下圖中“及”字捺畫為斜捺。此種捺如向下凸的弧線，有時(shí)在后面還有一小段直線，行筆往下而鋒乃漸開，畫亦漸粗，至三分之二處畫已最粗，駐筆微頓，縮回，再拖鋒出筆，顯得老練遒勁。下圖中“之”字的捺畫是平捺，一波三折、“蠶頭燕尾”，粗細(xì)、方向也隨勢調(diào)整，戰(zhàn)筆外發(fā)，得意后徐徐出之，古意盎然。
6．鉤畫的特征 鉤在“永字八法”中稱“趯”，即跳躍的意思。王羲之云：“鉤如勁松倒折，落掛石崖。”清包世臣云：“鉤之超者，如入之趯腳，其力初不在腳，猝然引發(fā)，而全力遂注腳尖，故鉤末斷不可作飄勢挫鋒，有失趯之義也。”
《麻姑仙壇記》中的鉤畫特征是鉤尖短小尖利，狀如鳥嘴，下部重頓，呈垂露狀，古樸渾厚。有些鉤稍出鋒，有些鉤干脆不出鋒，將其隱跡于豎中，含蓄而凝重，筋力內(nèi)含，鋒隱勢存。在寫鉤時(shí)，還要特別注意此碑用筆的一個(gè)重要特征——篆籀、古隸法。如左圖“色”字、“忽”字、“求”字的鉤畫。
7．折畫的特征 折畫是由橫畫和豎畫組合而成的筆畫，寫好該畫的關(guān)鍵是要把兩筆的結(jié)合處寫好。《麻姑仙壇記》中的折畫以圓折為主，緩折輕頓，橫與豎的粗細(xì)差別不大。它主要有三種：第一種如左圖中的“神”字，此折內(nèi)外皆圓，完全是運(yùn)用篆書的書寫技巧；第二種折是外圓內(nèi)方折，如左圖中的“再”字；第三種如左圖中的“便”字，折分成兩筆完成，先寫橫畫，至折處再起筆寫豎，兩筆之間筆斷意連。
8．折畫的特征 南宋姜夔在《續(xù)書譜》中指出：“挑趯者，字之步履，欲其沉實(shí)，或長，或短，或向上，或向下，或向左，或向右，或輕出而肖斜，或隨衄而峻發(fā)，名隨字之用處。”《麻姑仙壇記》中的挑咽變化豐富，但有一個(gè)明顯的特征是起筆較重，出鋒較短，尤其是“三點(diǎn)水”中的挑畫更為明顯，給人以犀利、剛勁的感覺。如左圖中“汝”字：“括”字、“瀑”字的挑畫。
《麻姑仙壇記》的結(jié)體特征
要臨寫好《麻姑仙壇記》，除了對其筆畫特征有一個(gè)明確的理解外，還必須掌握其基本的結(jié)體特征。這里將簡單介紹它的結(jié)體特征。
1．結(jié)構(gòu)下壓，靜中寓動(dòng)?！堵楣孟蓧洝分械拿總€(gè)字，其結(jié)構(gòu)極盡變化，但其中有許多字是重心下移，妙在平中見奇，給人以一種端莊、憨厚的感覺，越看越讓人覺得可愛。而且有些字的筆畫處理非常到位，靜中寓動(dòng)，妙趣橫生。如下圖中的“半”、“華”二字。
2．四角撐滿，端嚴(yán)緊密?！堵楣孟蓧洝返慕Y(jié)體筆勢開張，四滿方正。其筆畫組合疏密均勻，嚴(yán)整不懈，平穩(wěn)雄健。如下圖中的“倒”、“蔡”二字。
3．凝重古樸，寓巧于拙。清傅山云：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。”這在理論上給人一種新的審美觀點(diǎn)。然而顏真卿卻早就將這一審美觀念付諸于其書法作品中，《麻姑仙壇記》便是很好的—例。如下圖中的“何”字、“麻”字，這蓄勢藏鋒的筆法，分熔篆鑄的線條，還有這氣勢恢弘的結(jié)體，無不顯示出它的“拙”味。此外，我們在品味其“拙”的同時(shí)，還能感覺到“巧”的氣息。
4．體態(tài)沉雄，氣象恢弘?！堵楣孟蓧洝分?，每個(gè)字都是體態(tài)沉雄，氣象恢弘，這是該碑結(jié)體上的一個(gè)奧妙。尤其是在一些左右結(jié)構(gòu)的字上，它并不講求穿插，而是恰恰相反，盡量在體態(tài)上使左右各自獨(dú)立，但神情上又要形成藝術(shù)整體，這樣就使得該碑沉雄、圓渾而又蒼老。如下圖中的“顏”、“謂”二字。
《麻姑仙壇記》的結(jié)體分析
顏真卿《麻姑仙壇記》風(fēng)格拙樸古雅、內(nèi)斂含蓄，融篆籀之氣于楷法，線條如萬歲枯藤，結(jié)體寬博大方，寓奇逸于剛正，真可謂蒼古沉雄，筋骨盡備，內(nèi)蘊(yùn)宏博，儀態(tài)萬端。下面我們對單個(gè)字進(jìn)行分析。
圖中的“日”字，結(jié)體高雄，取篆之縱勢，法隸之寬博。仔細(xì)審視，其左豎如篆豎微傾，橫畫起筆不與豎畫相接，折畫折中帶轉(zhuǎn)，重筋含骨。其豎畫如弩，直中見弧，中橫圓厚，下橫左實(shí)右虛，與上橫左虛右實(shí)相映成趣，使端莊之中透出靈氣，呈意密形疏之意象。
圖中的“光”字，可以說是以篆意入楷的典型范例。“火”部借篆形，結(jié)體高偉軒昂。整個(gè)字布白上密下疏，筆畫沉重、堅(jiān)實(shí)、勁挺、拙澀。其點(diǎn)畫各具其法，筆勢縱橫有象，臨寫時(shí)要留心渾宏氣質(zhì)的表現(xiàn)，不可寫得圓、嫩、弱、乏。
圖中的“往”字，左右兩豎均著意向外寫開，形成筆畫四周布滿、中間空闊、全字撐足之形勢。此字除左部寫得特別峻偉、右部寫得方正而參差外，尤為驚絕處是最后—一橫的斜仰寫法，看上去給人以向外縱去的動(dòng)感。
圖中“海”字四角占滿，撐成渾宏格式，給人以體格堅(jiān)實(shí)、精神充沛之感。細(xì)觀之，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)，此字右部上下分開，虛白有“海闊天空”之朗；左右錯(cuò)位，使中部有“虛懷若谷”之概。全字密處凝于右下部，中上部卻十分空疏，真是寬處愈寬、密處愈密。右部“每”上邊—短撇落筆千鈞，使空處不虛；下邊筆畫提筆著大力寫細(xì)挺，使密處不迫。這種疏處造密、密處令疏的手法，實(shí)令人贊嘆。其中間一橫左探，以使左右緊挽不至渙散；下面橫畫收筆頓收，更使全字向外擴(kuò)張之力加強(qiáng)，令人心藹神馳。
圖中的“在”字用筆直取古文凝重之趣，復(fù)加掀雷揭電之勢。該字結(jié)體雄峻而又有“對此若倒東南傾”之險(xiǎn)，中間留白特整特疏，且與四周留白相連接，甚有太廟穹蒼、浩氣流走之勢。全字既雄且險(xiǎn)，留白彌滿且疏。
圖中的“成”字給人以雍容寬博的感覺。其左撇與戈鉤的支撐，使全字形成均衡對稱體態(tài)；橫畫上移，鉤畫寫滿，撇畫加長，使全字氣格充沛。由于此字用筆堅(jiān)實(shí)沉穩(wěn)，留白形狀整且圓渾，故給人以平和端莊之感。
圖中的“其”字結(jié)體中正寬博，用筆厚重沉雄。其用筆按中見提，左輕右重，筆畫于規(guī)整中有長短之別，下面兩點(diǎn)略偏右，使字在謹(jǐn)嚴(yán)中見活氣。
圖中的“立”字用筆端正，方圓互見，結(jié)體偉岸、謹(jǐn)嚴(yán)。其點(diǎn)畫起筆較高；上橫畫稍長，使整個(gè)格局顯得飽滿；兩點(diǎn)取篆之意，似隸之形，高且內(nèi)傾；長橫斜落筆，使起筆處呈方形，整個(gè)橫畫直勁，骨力甚強(qiáng)，收筆微作點(diǎn)狀，圓按回鋒，使之充滿篆籀之氣。
圖中“王”字穩(wěn)重高闊，上橫下覆，下兩橫微仰，取篆之意，平穩(wěn)中有變化，讀之感到威而不猛，有莊重沉穆之勢。
圖中的“而”字體格舒展博大，用筆尤顯剛勁。該字橫畫較長，將上部占滿，致成寬博格局；撇畫偏左，又透險(xiǎn)勢，下部穩(wěn)實(shí)堅(jiān)勁，四豎筆有垂露、有懸針，或上粗、或下重，無一同者，骨力洞達(dá)、氣度軒昂；鉤畫堅(jiān)實(shí)勁利，銳氣中見沉穩(wěn)。
《麻姑仙壇記》的書法是后人臨習(xí)的優(yōu)秀范本，碑刻對后世書壇名家有著不可估量的借鑒價(jià)值。
