在混音過(guò)程中使用混響時(shí)，沒(méi)有什么限定規(guī)則——混響甚至比EQ、壓縮等更具個(gè)人風(fēng)格及創(chuàng)造性。不過(guò)，其中還是有某些經(jīng)驗(yàn)累積下來(lái)的技巧和方法值得了解。下面帶來(lái)10條專業(yè)混音師偏好的技巧方法：
1. 了解插件間的差別
沒(méi)有任何兩種混響插件的算法是完全一致的。有的插件帶來(lái)獨(dú)特明亮的音色，有的則聽(tīng)上去更柔和；有的擅長(zhǎng)于房間混響，而有的則帶來(lái)開(kāi)闊空間的氛圍感。總之掌握手中的所有混響插件的特性，才能在要到達(dá)目的時(shí)選對(duì)工具。同時(shí)，別把那些聲音“廉價(jià)”的混響插件丟在一邊，有時(shí)候，尖銳、金屬感的混響音色恰恰是讓整個(gè)混音出彩所需的。
2. 使用監(jiān)聽(tīng)音箱
當(dāng)用監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)做混響時(shí)，很容易誤判混響的深度。使用監(jiān)聽(tīng)音箱時(shí)也要注意擺放的位置。如果你實(shí)在沒(méi)有監(jiān)聽(tīng)音箱，試試在其他的聲音系統(tǒng)（汽車(chē)音響、電腦音箱等）中去感受混響的“全貌”。
3. 隨意與規(guī)則
在某種特定的樂(lè)器上運(yùn)用混響，實(shí)際上是沒(méi)有任何嚴(yán)格規(guī)則的。加多少混響、使用什么式樣，都可以去隨意創(chuàng)造。但是這并不意味著你可以暫時(shí)放松審美與專業(yè)素養(yǎng)。比方說(shuō)，底鼓和貝司一般是不加混響的。即使加了，也最好把低頻的混響去掉，否則渾濁的低頻可能會(huì)毀了整個(gè)混音。
4. 關(guān)于淡出
混響效果的衰減有時(shí)讓人疑惑，如果decay值比較大，停止播放后長(zhǎng)長(zhǎng)的尾音讓人覺(jué)得這和實(shí)際選擇的空間樣式不太相符。在現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)空房間里發(fā)出的聲響怎么也不可能回響10秒鐘。這是因?yàn)閴Ρ诓⒉皇墙^對(duì)光滑，它吸收和衰減了聲音。所以，怎樣去控制尾音的長(zhǎng)短，除了考慮混響式樣之外，更重要地是去調(diào)節(jié)decay值。
5. 關(guān)于精度
許多現(xiàn)代可視化樂(lè)器插件中都提供了板載混響模塊，以供簡(jiǎn)單快速地給樂(lè)器增加空間效果。不過(guò)，如果這達(dá)不到你的要求，那么不要偷懶，還是從更精細(xì)的混響插件中挑選工具吧。不管是要增加效果器插件還是做輔助回路，精致的調(diào)節(jié)能讓你得到更完美的結(jié)果。
6. 關(guān)于EQ
顯然，全頻段混響流行于80年代。而現(xiàn)代制作人則偏好更精細(xì)和低調(diào)的混響形式。將混響效果隱匿于混音中，使得空間感真實(shí)又精妙。這些就需要在混響通道上加入EQ插件，通過(guò)高切或低切的方式實(shí)現(xiàn)。
7. 錄制自己的混響
不要總是依賴混響插件，其實(shí)你可以到真實(shí)的空間中用麥克風(fēng)去捕捉更復(fù)雜真實(shí)的混響效果。游泳館、空曠建筑工地、管道、山洞…任何你能想象到的地方，甚至是大鍋爐等特殊材質(zhì)的空間內(nèi)。
8. 留點(diǎn)余地
有時(shí)也許你會(huì)碰到這樣的問(wèn)題：混響界面與聲源沖突，或是被瞬變搞得模糊起來(lái)。這意味著在設(shè)置參數(shù)的時(shí)候你應(yīng)該留些余地，也就是漸漸增加預(yù)延遲參數(shù)。
9. 關(guān)于壓縮
讓混響在混音中保持整潔和在控制之內(nèi)的另一個(gè)方法就是限制、壓縮，或者使用瞬態(tài)塑形器來(lái)衰減混響的峰值。這能讓源信號(hào)中的瞬態(tài)變化顯現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)然，也可以試試在混響前方加一個(gè)處理器，用于精細(xì)處理不同的效果。
10. 關(guān)于延遲
如果通過(guò)混響想要得到廣闊的空間效果和氛圍感，那么可以搭配延遲甚至直接用延遲代替混響。就用調(diào)節(jié)混響的方式來(lái)調(diào)節(jié)延遲，輕輕增強(qiáng)效果來(lái)使它填滿整個(gè)想象中的空間。
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