@瑞銀 發(fā)表于 2014-4-25 13:50 前后矛盾,不合情理是更嚴(yán)重的問題了 阿姨幫我分析下,金庸小說(shuō)主角從正太寫起的,是不是相對(duì)來(lái)說(shuō)沒什么存在感? 袁 ...
本帖最后由 瑞銀 于 2014-04-25 13:39 編輯我正在構(gòu)思的小說(shuō)主角是從正太寫起,然后我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)困難,就是從正太寫起很難賦予主角鮮明的性格,然后我想到金庸的幾部主角從正太寫起的小說(shuō)。
《碧血?jiǎng)Α?/a>,袁承志,無(wú)鮮明性格。
《射雕英雄傳》,郭靖,憨厚大眾性格,也算是無(wú)鮮明性格。
《鹿鼎記》,韋小寶,有鮮明性格。
《神雕俠侶》,楊過(guò),算是有點(diǎn)鮮明性格,但始終在大眾可接受范圍內(nèi)。
《倚天屠龍記》,張無(wú)忌,無(wú)鮮明性格。
整體來(lái)說(shuō),金庸的小說(shuō)主角從正太寫起的,也沒有很鮮明的性格。
再擴(kuò)展到不是正太寫起的主角,仔細(xì)想下來(lái),很多主角都沒有配角個(gè)性鮮明。
于是我想到一個(gè)可能性,是否主角根本就不應(yīng)該賦予很鮮明的性格?因?yàn)樽x者喜歡代入主角,如果主角性格太鮮明了,比如中二,比如自大狂,比如陰謀家,比如圣母等等……那不認(rèn)同這些特點(diǎn)的讀者就無(wú)法代入而棄書。
是否主角只要合乎一些正面價(jià)值觀,性格含含糊糊反而是更好的選擇?因?yàn)檫@樣所有類型讀者都從主角身上找到自己喜歡的部分?
其實(shí)從金庸這種傳統(tǒng)的人物塑造出發(fā),角色是不可能沒有存在感的,因?yàn)檎麄€(gè)故事的發(fā)展是和主角的成長(zhǎng)緊密聯(lián)系在一起的。但是這樣的寫法在結(jié)構(gòu)上就存在循序漸進(jìn)的必要,郭靖小時(shí)候是笨,長(zhǎng)大以后是反應(yīng)慢,悟性差,到了神雕俠侶里面對(duì)于愛情的觀念又顯得傳統(tǒng)和保守。你會(huì)發(fā)現(xiàn)這一連串的內(nèi)容,其實(shí)邏輯上是完全說(shuō)得通的,只是從單一的“這個(gè)人笨”發(fā)展成了“這是一個(gè)老實(shí)的好人”。
回頭想想,郭靖不缺乏存在感。到了神雕俠侶里,郭大俠已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)地位,楊過(guò)除了對(duì)小龍女的男女之情,還存在對(duì)郭靖這個(gè)長(zhǎng)輩的類似親人之間的感情(這個(gè)感情也是隨著故事在變化的),因此雖然主角是楊過(guò),但是郭靖的存在感并沒有被過(guò)分稀釋。
再看郭靖這個(gè)人物,其實(shí)欠缺的并不是存在感,而是人物性格里的“特立獨(dú)行”。這一點(diǎn)其實(shí)和我們今天的交友原則不太相符。現(xiàn)在的我們很重視某一方面的個(gè)性突出,例如很潑辣的少女,很爺們的漢子,等等。這一點(diǎn),是古龍的小說(shuō)更契合的。
順便一說(shuō),有人初看金庸喜歡楊過(guò)的叛逆,喜歡令狐沖的放蕩,三十歲以后卻覺得這兩個(gè)人有些煩。不過(guò)這是另外一個(gè)話題了,按下不表。
所以我的觀點(diǎn)是:我不是郭靖,我也對(duì)郭靖這種老好人沒有推崇,但我一點(diǎn)也不覺得郭靖是一個(gè)沒有存在感的主角,他的地位和其他人相當(dāng)。我們覺得他存在感薄弱,是時(shí)代的變遷和每個(gè)人的喜好演變?cè)斐傻慕Y(jié)果。
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