首先，寫作需要你耗費(fèi)大把的時間——這并不單指你將文字書寫在紙上的機(jī)械動作所花費(fèi)時間（或者是用文字處理軟件將它們敲打出來），因?yàn)椤按a字”并非真正意義上的寫作。
此處所說的“時間”必須要排除掉那些與創(chuàng)作無關(guān)的活動。
這就意味著，你所花費(fèi)的時間是用來坐在屋子里等待靈感和文思泉涌的那一刻；或是用來觀看大量電影、電視劇，以便幫助你解決那些自己在寫作中可能會遇到的問題；
或是用于反復(fù)查閱你的調(diào)研資料和筆記，抽絲剝繭出重要的信息，幫助你在腦海中明晰地搭建起一場戲的情景，或幫助你找到整個故事的感覺。
你的所見、所聞與所感
正是故事創(chuàng)作中熱切渴求的細(xì)節(jié)
你需要整理迸發(fā)的思緒；把對白分配到不同角色的嘴里；決定一系列事件發(fā)生的順序；弄清楚是什么事情在何時、何地發(fā)生了，有誰參與進(jìn)來，事情的前因后果又是如何。
諸如以上的工作才是真正意義上的寫作，而且要求你的精力高度集中。你肯定會遇到完全不在寫作狀態(tài)的時候，最好的方法就是合理地安排這些時間，不要因?yàn)闀簳r丟下你的劇本而感到惴惴不安。
蒙頭大睡、參加聚會、夜游、嘴賤毒舌、一次艷遇、自駕游、暢飲啤酒、探訪監(jiān)獄或醫(yī)院、回家看看親人、打一場籃球、揮汗如雨地運(yùn)動——你可能覺得這些事情壓根與自己的寫作無關(guān)，但無意間你會發(fā)現(xiàn)，自己的所見、所聞、所感正是故事創(chuàng)作中熱切渴求的細(xì)節(jié)。
那么，請務(wù)必寫下來！做筆記！你會發(fā)現(xiàn)這些意外的收獲中有很多是與你的個人經(jīng)歷有關(guān)的，也有很多則會分散你的注意力。
生活即寫作
花費(fèi)絕大部分的時間用于體驗(yàn)人生
簡而言之，生活即寫作，“寫字”只會占用作家們極少的創(chuàng)意時間。他們將花費(fèi)絕大部分的時間用于體驗(yàn)人生，沉醉于半夢半醒之間，筆耕不輟…
而另一半清醒的時間則用來觀察、記憶、分析、判斷、關(guān)聯(lián)、重組，諸如此類。如果你能夠利用自己所看到的東西，并能從你的感受中有所提煉和升華，那么這些經(jīng)歷就可稱為有價值的“田野調(diào)查”。
作家為了客觀地觀察、往往傾向于獨(dú)立于直接體驗(yàn)之外。斯托弗·艾什伍德曾于1945 年出版過一部名為《柏林故事》（The Berlin Stories）的短篇故事集。
這部小說集中的短篇故事《再見，柏林》后來被改編成電影《我是一臺照相機(jī)》，后來又由此改編成了百老匯音樂劇《歌廳》和電影《歌廳》。
翻開這本文集，你便能讀到那幾句著名的卷首語，“我是一臺照相機(jī)，快門大開。我被動倦怠，只管記錄，從不思考。”這段話也概括了“無所羈絆”的寫作法。但這種方式相比于主動參與其中將索然無味得多。
僅僅通過做一些書面調(diào)研，你的確有可能寫好一個關(guān)于船舶和航海的故事。但與其花費(fèi)一個月的時間去讀赫爾曼·梅爾維爾的小說和觀看電視上美洲杯帆船賽的直播，我們相信花一個中午的時間做一次真正的海上航行會讓你收獲更多。
編劇經(jīng)常在與世隔絕的情況下工作
體驗(yàn)從無到有的艱辛
但，當(dāng)你在寫動作片或劇情片劇本時，我們大家可都同意調(diào)研和類比推理要比你本人親身體驗(yàn)搶劫、謀殺和縱火要好得多，不論你是去主動行兇還是被動受害。
在電影制作這種團(tuán)體工作中，原創(chuàng)劇本的編劇往往是打頭陣的人，而且要孤軍奮戰(zhàn)。你經(jīng)常得在與世隔絕的情況下工作，體驗(yàn)從無到有的艱辛。
你就好像是在一片空地上澆鑄地基。在這片地基上，可能會“拔地而起”一部具有劃時代意義的、“大教堂”般偉大的電影；也有可能會突兀起一部“豆腐渣工程式”的貧民窟爛片，或是一部蹩腳的情景劇。
最終所呈現(xiàn)的結(jié)果還是得取決于編劇本人對“專業(yè)劇本創(chuàng)作”內(nèi)涵的主觀把握。
而創(chuàng)作者對“專業(yè)”的理解則基于其依靠寫作謀生的個人經(jīng)歷，這也是當(dāng)下絕大多數(shù)文學(xué)創(chuàng)作者的生存狀態(tài)；
這一方面、讓作家得以安身立命；
另一方面、又不可避免地讓寫作藝術(shù)蛻化成一門生意，甚至是一種機(jī)械的、可被輕易掌握、有章可循的技能，而且還能將其精髓簡化成數(shù)條基本的速成要訣。
的確，劇本創(chuàng)作和新聞報道、科技說明文一樣，是一項(xiàng)文學(xué)技能。但當(dāng)其發(fā)展到最高層次時，劇本創(chuàng)作便從一項(xiàng)技能轉(zhuǎn)化成為一門藝術(shù)。
而且不論一個劇本的層次高低，它都是融合如下諸多元素為一爐的特殊文學(xué)體裁：會講故事；對視覺元素、風(fēng)格作出詳盡的描繪和鋪陳；在人物之間搭建起合情合理的對話——單是這最后一項(xiàng)就絕對可以自封為一門藝術(shù)了（不信的話，你大可以向任何一位劇作家求證）。
接下來你可能會看到一些沉悶、顯而易見的內(nèi)容，或許還會重復(fù)一些沸反盈天、令人作嘔的劇作教條。不想看的話，沒關(guān)系，直接跳過去就好了。
接下來就讓我們來看看一些要點(diǎn)：
枯燥的寫作過程要求具備高度的專注力，而專注又要求你樹立起一門心思、不可動搖的目標(biāo)。這便意味著你需要有意識地杜絕注意力的渙散。普魯斯特曾經(jīng)在一個專門由軟木搭建的小屋里進(jìn)行寫作，以此來隔絕外界惱人的噪音。
一些具備經(jīng)濟(jì)實(shí)力的作家會建立工作室，專門用于自己的文學(xué)創(chuàng)作，全心投入。一個租來的家庭辦公室可不是“作家工作室”；廚房里那張用來上菜、吃飯的桌子也不是；
一處擺放著電視、音響設(shè)備、電腦游戲或有其他娛樂設(shè)施的住所也不是（就算非本人使用也不行）。
要獨(dú)自一個人寫作，找一個能夠讓你集中注意力、摒除一切外界干擾的地方開始工作。
寫作狀態(tài)與寫作模式
寫作狀態(tài)一：“筆耕不輟派”
寫作有兩種狀態(tài)，伴隨而來的便是兩種類型的作家：“筆耕不輟派”和“一時興起派”。這個劃分方式適用于學(xué)生、受人雇傭或自由職業(yè)的專業(yè)作家。
“筆耕不輟派”每天都會安排一定的時間專門用于寫作，利用各種便捷、奏效的方式或科技手段（鉛筆、鋼筆、打字機(jī)、錄音機(jī)、臺式電腦、筆記本、口述筆錄）。
就像工廠的工人每天打卡上班或?qū)W生按照課表規(guī)律地出勤一樣，“筆耕不輟派”會準(zhǔn)時開始工作，控制其休息時間，并在適宜的工作周期結(jié)束后做總結(jié)休整。
這個周期可以是每周四天、五天或者是六天，但重要的是每天都會有相當(dāng)一部分時間花在寫作上。
這是一種有效、多產(chǎn)的寫作模式，也是在有限時間內(nèi)完成大量工作的有力途徑。例如：每天寫五頁紙的內(nèi)容并非難以實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，而按照這種進(jìn)度，一個劇本便能夠在數(shù)周內(nèi)完成。
那么你每天應(yīng)該花多長時間用于寫作呢？對于全職寫作的行家里手來說，不少人建議他們每天用在鍵盤上打字寫作的最佳時間是六小時，這似乎是多數(shù)人的共同經(jīng)驗(yàn)。
一天超過六小時的持續(xù)寫作會讓人身心俱疲，而八小時的大負(fù)荷工作量也會讓寫作質(zhì)量降低。小于六小時的工作往往會更加高產(chǎn)和有效，但人們通常又會認(rèn)為如果工作久一點(diǎn)就能寫得更多。
對于學(xué)生而言，由于課業(yè)壓力，他們對時間的要求更為多元，在時間調(diào)控上會更有難度，每天六小時的寫作對他們來說變得不切實(shí)際。
而時間的有限對于“一時興起派”作家來說也同樣是一個問題，即使他們的工作模式和學(xué)生完全不一樣。
寫作狀態(tài)二、“一時興起派”
“一時興起派”作家喜歡在數(shù)天或數(shù)周的拖延、神游太虛和注意力不集中后，利用較短的時間集中爆發(fā)，井噴式地激烈創(chuàng)作。
對于“一時興起派”而言，寫作的過程可以被描述成圍繞鍵盤畫一系列直徑越來越小的同心圓，直到最終范圍縮小到直指寫作這件事兒上——因?yàn)樗衅渌梢苑稚⒆⒁饬Φ氖虑槎家呀?jīng)嘗試了嘛。
“一時興起派”喜歡在最終截止日期的壓力下工作，因?yàn)橹挥绣e過交稿日期的壓力和擔(dān)心某門考試不及格方能成為其工作的動力。
接下來，我們將談到一種超脫于其他各種方式的寫作模式，不論是“筆耕不輟派”還是“一時興起派”或許都曾體驗(yàn)過。
寫作模式：靈感爆發(fā)式
這種方式對于藝術(shù)家、運(yùn)動員、宗教神秘主義和政客來說或許習(xí)以為常。它通常被描述為“高峰體驗(yàn)”、“神性狂喜”或“進(jìn)入化境”。這是一種知覺的轉(zhuǎn)變，絕非依靠毒品來實(shí)現(xiàn)，當(dāng)你沉浸其中時，時空仿佛也都凝固了。
浸淫在這神圣的境界中，人體感官的極限似乎也不復(fù)存在亦不再重要了。工作變得不費(fèi)吹灰之力，剎那間文思泉涌，故事仿佛自己開口娓娓道來，人物躍然紙上，從他們的嘴里流露出自然生動的臺詞。
如果恰巧你能遇到這樣的情形，那就請努力地激發(fā)它，不要妨礙它，順勢而為，讓文字從筆尖傾瀉而下，直到你精疲力竭。然后，請暫且將筆擱置一旁，在重整旗鼓前先讓自己休憩一會兒吧（通常睡一覺就足夠了，不論是睡一整天還是數(shù)小時）。
狂喜模式下的工作成果也并非完美：準(zhǔn)備好迎接各種南轅北轍，過于復(fù)雜的敘述和調(diào)度指導(dǎo)，以及冗長的對話。不用擔(dān)心，這些問題都可以在稍后進(jìn)行刪節(jié)和調(diào)整。
最重要的是你得充分利用這不同尋常的靈光閃現(xiàn)、創(chuàng)意爆棚的時刻。有些人可能會經(jīng)常在這種狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作；而有些人則很難體會到一次，甚至從未有過。但我在此還是專門提到了這種現(xiàn)象，因?yàn)檫@種非凡的本能的確值得引起我們的注意。
一則警示
上文所描繪的充滿創(chuàng)造力的“頂峰狀態(tài)”（實(shí)際上就是一股“寫作狂熱”）可以通過各種創(chuàng)意人為實(shí)現(xiàn)。最常見的就是不眠不休，或是使用藥物改變意識（“工作嗨了”）。對于在半清醒狀態(tài)下所做的工作要格外小心謹(jǐn)慎。
最好的情形是，這種狀態(tài)下寫出來的文字只需要經(jīng)過冷靜和仔細(xì)的修改。而最壞的情形是，有時候這種狀態(tài)下你寫出來的可能只是一派胡言，那些內(nèi)容對于你和讀者來說都很尷尬。
編劇的成就即劇本，劇本不會隨時間流逝
它將獨(dú)立、具體和獨(dú)一無二地存在
不論你是屬于上文所說的兩種寫作風(fēng)格中的哪一種，不論你是猶如神助般還是平淡無奇地寫作——最終的目的都是要完成工作。請專注并排除干擾，安排專門的時間用于寫作。
凝視你劇本的故事大綱以掌握整個故事的全貌：這是你手頭工作的模型、梗概和設(shè)計(jì)圖；你一定能從中找到解決問題的方法。
“專注”會帶來成果，而且最終你會為自己的努力結(jié)果而驕傲。
編劇的成就即劇本，而劇本不會隨時間而流逝，它將獨(dú)立、具體和獨(dú)一無二地存在。劇本還并不是電影，但沒有哪一部電影能夠脫離一個劇本而存在。
來源：后浪電影學(xué)院
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