宋徽宗趙佶（1082-1135）自幼喜好筆墨丹青，未及帝位時便常與當時的書畫名家交游，如趙令穰、王詵、吳元瑜等。南宋鄧椿《畫繼》中記載，趙佶即位不久，曾在一次宴會上對近臣說：“朕萬機余暇，別無他好，惟好畫耳”。趙佶本無意于政事，這種對丹青藝事的癡迷在他當上皇帝后，便由個人喜好上升成為國家意志，而他在書畫上傾注的精力遠大于國政。他廣收天下書畫名跡于內府，授意編撰了《宣和畫譜》、《宣和書譜》、《宣和睿覽集》等。其中，僅《宣和畫譜》一部所收集魏晉以來名家畫作就達6千余件。此外，他還改革內府畫院，興辦畫學，甚至參與其中親自教授繪畫，一時間名家能手匯聚，蔚為大觀。 宋徽宗之所以在藝術史上占有重要地位，一方面是由于他以皇帝的身份不遺余力的推動藝術的發(fā)展，另一方面還因他本身就是一位開宗立派的藝術大師。趙佶在藝術發(fā)展上非常全面，人物、山水、花鳥、諸體皆精，尤以花鳥畫成就最高；在書法上自創(chuàng)“瘦金書體”俊逸挺拔氣度非凡。宋徽宗還開創(chuàng)性的將詩、書、畫、印融匯于畫作之上。這種新的形式前所未見，對后世的繪畫創(chuàng)作開拓了一片新的天地。
??《瑞鶴圖》
??《五色鸚鵡圖》
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宋徽宗名下流傳至今的書畫作品約有三十余件，其中書法風格較為一致，以“瘦金書體”為主，而繪畫大體呈現(xiàn)樸拙和工致兩種面貌。關于宋徽宗的書畫源流，宋蔡絛在《鐵圍山叢談》中寫到：“……時亦就‘端邸’（即端王府）內知客吳元瑜弄丹青。元瑜者，畫學崔白，書學薛稷，而青出于藍者也。后人不知，往往謂祐陵（趙佶）畫本崔白，書學薛稷。凡斯失其愿派矣”。蔡絛是權臣蔡京之子，徽宗一朝所得見聞多是親歷，因此他對徽宗書畫源流應有相當?shù)恼J識。從這段記載中可以看出，蔡絛認為吳元瑜的師承對宋徽宗早期書畫的發(fā)展有較大影響。
宋徽宗書法早年學薛稷、褚遂良兩家，結體筆勢得褚遂良之舒展秀雅，用筆瘦挺則得于薛稷，不同的是他將二者的特征更加強化，變化形成自己的獨特風格。他的書法成熟較早，從他二十三歲時所寫的《楷書千字文卷》可以看出其“瘦金體”楷書風貌已初具形態(tài)，自成規(guī)模，已然顯露出超凡脫俗的藝術才華。此卷書法體勢瘦直挺拓，用筆勁挺，點畫重提按而少使轉；橫豎皆以露鋒起筆，以點頓收筆，撇捺舒展開張，豎鉤細長，筆畫映帶多以游絲相連。由于是徽宗早歲所作，用筆較之成熟時期書作更為收斂，點畫風貌學習褚遂良的痕跡也十分明顯。《楷書千字文》局部
宋代院體畫傳承了五代花鳥大家黃荃的精工典雅風格，對于物像的描繪力求逼真，四時草木、飛禽走獸觀察細致入微，再作于筆下。南宋鄧椿《畫繼》中說：“宣和殿前植荔枝，既結實，喜動天顏。偶孔雀在其下，亟召畫院眾史令各圖之；各極其思，華采爛然。但孔雀欲升墩，先舉右腳，上曰：‘未也’。眾史愕然莫測。后數(shù)日，再呼問之，不知所對。則降旨曰：‘孔雀升高必先選左?！娛否敺薄闹锌梢钥闯鲎鳛橐怀熳拥乃位兆谮w佶對于畫院畫師寫生事物的要求近乎嚴苛，同時本人的觀察能力也十分了得。趙佶在繪畫上非常注重寫生，《祥龍石圖》就是很好的例證。從此畫中的題贊上可以看出祥龍石確有實物，它所處的“環(huán)碧池”在蔡京的《太清樓特宴記》中也有記載。圖中所繪湖石靜穆典雅，氣勢雄渾，其表面的鱗狀石凹肌理給人一種觸摸式的真實感受。
? “雙鉤填色法”，其精工的繪畫風格正是基于這種技法之上的?！半p鉤填色法”作為一種古以有之的成熟繪畫技法，在宋代無論是畫院還是民間都被廣泛的使用，宋徽宗趙佶成長在那個時代掌握這種被普遍使用的繪畫技法當無疑問。如《芙蓉錦雞圖》和《臘梅山禽圖》就屬宋徽宗工麗的代表性作品，畫面色彩典雅華貴、筆致細膩，是典型的黃荃畫派風格。
?《祥龍石圖》
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? 這種從黃荃那里繼承下來的極致“寫生”傳統(tǒng)成為宋代院體畫百年來的主流。而黃荃所使用的技法正是傳之久遠的
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?《芙蓉錦雞圖》
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前文提到蔡絛記述宋徽宗書畫的源流時，談到吳元瑜對徽宗的影響非常關鍵。吳元瑜是繪畫大師崔白的弟子。崔白是元豐時畫院待詔，繪事諸體無不精絕，尤長于寫生，故所畫之物逸趣生動。而在繪畫的技法上創(chuàng)造性的將工致與粗放的筆墨并存，傳神的筆致打破了當時內府畫院盛行百年之久的“黃家富貴”的局面，全新的面貌引領了一代新風。而宋徽宗正是透過吳元瑜而深受崔白畫風的影響，其樸拙一路風格主要源于此。根據(jù)《宣和畫譜》記載內府所藏崔白畫作竟然多達241幅之多，足見徽宗之重視。此外，宋代畫壇興起的“仕人畫”，以追求蕭散古雅的審美意趣，重視筆墨境界的表達。而當時引領此風潮的諸如王詵、米芾、李公麟等與宋徽宗都有密切的關系，這對其的影響不言而喻。受此影響宋徽宗融合了黃荃的工致畫法與當時文人墨戲畫法，形成了一種用筆古勁拙厚，迥異于當時院體花鳥畫的獨特風格。如《柳鴉蘆雁圖》、《竹禽圖》、《枇杷山鳥圖》便是宋徽宗這種樸拙風格的代表之作。
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?《柳鴉蘆雁圖》
? 《竹禽圖》
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? 眾所周知，徽宗以花鳥畫名于畫史，山水畫古來罕見?！堆┙瓪w棹圖》是宋徽宗極為少見的山水作品，所描繪的是寒林意境幽遠，雪景用筆娟細松動，所畫山水樓閣以意為之，無院體界畫之工致，點畫勾勒常有意到筆不到之處。點景人物著筆不多，身形動態(tài)躍然紙上。畫中山石皴法與王詵似有淵源但更為蕭散，此種意境董其昌認為或受王維山水畫的影響。 《聽琴圖》
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? 徽宗的人物畫也不多見，傳世的《聽琴圖》、《文會圖》工整清麗，用筆纖巧遒勁，同樣表現(xiàn)出了精深的繪畫功力。徽宗的這種人物畫的表達不同與前代吳道子描繪的厚重樸實，呈現(xiàn)出一種清雅雍容之態(tài)。這種明麗的畫風被后世宮廷人物繪畫所繼承。
在中國書畫史上，宋代是一個絢爛光輝的時代，畫法、理論齊備，更因宋徽宗趙佶的全力推動將繪畫提升到一個空前的文化高度。宋徽宗對中國書畫發(fā)展的貢獻非簡單的探討可以講清，其豐富的內涵還有待人們進一步深入發(fā)掘。
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