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▲ 鯉 ║ 60cm×50cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2016年“創(chuàng)作隨感”畫畫對(duì)我來(lái)說(shuō)就是一部記錄自己成長(zhǎng)經(jīng)歷的心靈筆記，這本筆記內(nèi)容是散文隨筆式的，只是隨性而發(fā)的一些感受，來(lái)源有的是周遭環(huán)境的變化、真假新聞或舊聞的敘述、朋友的相遇或親人的離去，都是一些大多數(shù)人要經(jīng)歷的一些問(wèn)題，情感的波動(dòng)是創(chuàng)作的前提，為什么要這樣去畫或應(yīng)該怎樣去表達(dá)實(shí)際上我考慮的不多，大多是在筆、墨與紙相互接觸時(shí)依恃著平日所掌握的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行著一些更加具有縱肆性質(zhì)的試驗(yàn)，這自然要與繪畫時(shí)的心境相一致，俗了說(shuō)就是要順著自己不擰巴，往雅了說(shuō)就是追求“平中寓奇，險(xiǎn)中求勝”，總之就是有意識(shí)的制造一些矛盾再在視覺上進(jìn)行調(diào)和已達(dá)到抒發(fā)自己心境與觀者心靈上互動(dòng)的目的。▲ 將軍 ║ 90cm×90cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2011年▲ 空 ║ 120cm×80cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2015年▲ 偶 ║ 120cm×80cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2011年中國(guó)畫是我自小喜愛的，第一次見到古畫資料時(shí)我就有一種“一見鐘情”的感覺，心理上非常熨帖，被其透出紙外的那種韻致深深吸引以至于輾轉(zhuǎn)反側(cè)、不能自已。但是對(duì)于中國(guó)“學(xué)院”式的素描我從來(lái)沒有過(guò)親切的感覺，為了考各大美院的國(guó)畫系我也曾廢寢忘食，錐股懸發(fā)的畫素描，畫色彩，現(xiàn)在看來(lái)這都是自我強(qiáng)迫式的，親切感絲毫沒有甚至心里面反感，我始終懷疑所謂造型能力與造型基礎(chǔ)應(yīng)該不是這么簡(jiǎn)單的去理解。▲ 失語(yǔ)癥之二 ║ 120cm×80cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2013年▲ 大龍 ║ 140cm×70cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2014年▲ 魈 ║ 120cm×80cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2015年舉個(gè)例子，你能把每個(gè)句子都造得四平八穩(wěn)、精致可人，但是不一定就能會(huì)寫文章。文學(xué)名著通常拆開每個(gè)句子看大都是平平無(wú)奇類似于街巷俚語(yǔ)，有些甚至有語(yǔ)病，但是你看的時(shí)候會(huì)覺得真實(shí)就是要的這個(gè)味道。就如一座山，之所以是山是因?yàn)槠潆s草、怪石、亂樹交錯(cuò)生長(zhǎng)，相互襯映，蒼蒼莽莽。長(zhǎng)得都那么有章有法，有理有據(jù)有講究，那不是山那是盆景。所以“法無(wú)定法”，關(guān)鍵是整體上控制畫面才是應(yīng)具備的基本能力。繪畫的發(fā)展離不開同時(shí)期的文學(xué)思想，社會(huì)經(jīng)濟(jì)歷史條件的促成，我個(gè)人偏愛北宋之前的繪畫與雕刻，北宋以前的繪畫與雕刻是質(zhì)樸的，是更具夸張力與想象力的，宋代以后的人物畫與雕刻基本走向?qū)憣?shí)，變得更加精致與世俗化。▲ 大吉 ║ 138cm×69cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2016年▲ 大吉（局部）▲ 蛙人之一 ║ 210cm×60cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2016年▲ 蛙人之一 （局部）▲ 蛙人之二 ║ 210cm×60cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2016年▲ 蛙人之二 （局部）宋代時(shí)“道冠儒履釋袈裟”三種文化思想融合成熟完全本土化在繪畫上的反映就是題材范圍從廟堂走向士民，人物畫與雕刻的一大特點(diǎn)是造型觀念走向?qū)憣?shí)，帶有規(guī)范性質(zhì)的繪畫理論逐步確立。風(fēng)俗畫是這一時(shí)期的主要特色，出現(xiàn)了《清明上河圖》、《貨郎圖》、《村醫(yī)圖》以及大量的以婦女兒童為題材的對(duì)日常生活場(chǎng)景進(jìn)行描繪的圖卷。宋代的經(jīng)濟(jì)水平發(fā)展是后來(lái)明代的數(shù)倍，程朱理學(xué)的規(guī)范，建筑模式與前唐也有了很大改變，桌椅的普及也改變了繪畫的方式內(nèi)容，“成教化、助人倫”的壁畫屏障畫已不是主要，經(jīng)濟(jì)的富裕,文化的普及使人們更喜歡那些反映生活小情趣的作品。宋詞的發(fā)展更能說(shuō)明人們連心里的微妙感受都非常注重，所以我覺得宋就是一道分界線，宋以后幾朝的繪畫基本也是文人參與的主流。魏晉南北朝至唐這一段時(shí)期是我一直關(guān)注的，“政治混亂，思想矛盾復(fù)雜”是這一時(shí)期的特征，這是歷史上政治最黑暗的時(shí)期之一，也是歷史讓思想最解放的時(shí)期之一，也是南北各民族大融合使現(xiàn)代漢人血統(tǒng)變得及其復(fù)雜的時(shí)期之一，還可找出很多個(gè)之一就不再一一復(fù)述，總之就一個(gè)字“亂”?，F(xiàn)在留給我們的不僅是北朝的碑還是南朝的貼，還有思想上的思辨，顛覆舊有傳統(tǒng)規(guī)范都是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的普遍心理，就如我們當(dāng)代藝術(shù)家一樣各自在思考著藝術(shù)應(yīng)該怎么去開創(chuàng)或延續(xù)，我們的作品都在不自覺的受著時(shí)代的影響，沒有什么應(yīng)該不應(yīng)該。傳統(tǒng)是個(gè)大觀念，不是國(guó)畫京戲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而是浸淫到我們骨子里的思維模式，待人接物，都有一套一套自小跟著身體張起來(lái)的中國(guó)獨(dú)有的價(jià)值觀。我們現(xiàn)在創(chuàng)作的藝術(shù)品也正是對(duì)當(dāng)下我們生存環(huán)境所引起的一系列思考的反映。外部世界改變的主要是環(huán)境而不是內(nèi)心，看一看百年前的知識(shí)分子寫的筆記就會(huì)發(fā)現(xiàn)除了穿衣帶帽以外，內(nèi)心的思考與焦慮與我們當(dāng)下的知識(shí)分子沒有太大的區(qū)別。這其實(shí)也是傳統(tǒng)，所以我覺得沒有人會(huì)跳得出，傳統(tǒng)我們可以去延續(xù)，去表層改變，去創(chuàng)新，但是顛覆不了，歷史上試圖顛覆的都失敗了這是在中國(guó)也是實(shí)話，任何外來(lái)的東西都會(huì)被改變成“本土化”的模式才可以生存。畫畫也是同理，沒人能繞得開，新奇不是目的，而是一種實(shí)驗(yàn)手段，我覺得我要追求的就是生活中的小情趣，畫自己熟悉的真正有情感的東西，感動(dòng)別人的前提是先感動(dòng)自己，天真質(zhì)樸，通俗幽默，能讓大家看得懂心靈相通有一種默契，我就滿意啦，畫畫就是為了與同時(shí)代的人交流的，不晦澀，不極端，不要太學(xué)術(shù)，主要是繼續(xù)著我的心靈筆記。▲ 羌姆之一 ║ 55cm×50cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2015年▲ 羌姆之二 ║ 55cm×50cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2015年▲ 羌姆之三 ║ 55cm×50cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2015年這其實(shí)也是傳統(tǒng)，所以我覺得沒有人會(huì)跳得出，傳統(tǒng)我們可以去延續(xù)，去表層改變，去創(chuàng)新，但是顛覆不了，歷史上試圖顛覆的都失敗了這是在中國(guó)也是實(shí)話，任何外來(lái)的東西都會(huì)被改變成“本土化”的模式才可以生存。畫畫也是同理，沒人能繞得開，新奇不是目的，而是一種實(shí)驗(yàn)手段，我覺得我要追求的就是生活中的小情趣，畫自己熟悉的真正有情感的東西，感動(dòng)別人的前提是先感動(dòng)自己，天真質(zhì)樸，通俗幽默，能讓大家看得懂心靈相通有一種默契，我就滿意啦，畫畫就是為了與同時(shí)代的人交流的，不晦澀，不極端，不要太學(xué)術(shù)，主要是繼續(xù)著我的心靈筆記。▲ 合之一 ║ 210cm×60cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2013年▲ 隔塵之一 ║ 120cm×80cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2015年▲ 隔塵之二 ║ 60cm×70cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2016年“水墨作品”▲ 顓頊 ║ 50cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2017年▲ 戲一║ 90cm×45cm ║ 紙本水墨 ║ 2011年▲ 玲瓏 ║ 50cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2017年▲ 離垢 ║ 50cm×50cm ║ 紙本水墨 ║ 2017年‖ 書 齋 ‖12‖ 生活 掠 影 ‖123藝術(shù)簡(jiǎn)歷 / Art resume蘇 銳｜Su Rui山東省青島市人2003年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系2007年本科畢業(yè)獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位2007年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院工筆人物研究生2011年畢業(yè)獲文學(xué)碩士學(xué)位2012年至今工作與蘇州國(guó)畫院獲獎(jiǎng)情況2007年獲中央美術(shù)學(xué)院本科生畢業(yè)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)作品《夏花》被中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏作品《合》被中國(guó)畫系收藏2008年獲“學(xué)院工筆”首屆全國(guó)青年工筆畫新銳藝術(shù)展（新銳獎(jiǎng)）作品《無(wú)語(yǔ)》被工筆畫學(xué)會(huì)收藏2009年獲四川美院首屆英國(guó) 柯羅默中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)優(yōu)秀者獎(jiǎng)學(xué)金2011年獲中央美院研究生畢業(yè)作品優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)）2015年獲首屆“江蘇省青年美術(shù)作品展”（銀獎(jiǎng)）作品《合，之一》被江蘇省美術(shù)館收藏參展情況2008年“同行TOGETHER”國(guó)際藝術(shù)家交流展（駐華韓國(guó)文化院）“學(xué)院工筆”首屆全國(guó)青年工筆畫新銳藝術(shù)展（中國(guó)國(guó)家畫院）應(yīng)英國(guó)Tyne&wear Museum邀請(qǐng)赴英NEWCASTIE參加“UN toidstories: Chinese EXPERIMENTAI INK PAINTING”展，參展作品被該美術(shù)館收藏“墨宴”展（〔韓國(guó)〕北京琴山畫廊）2009年首屆“柯羅默中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)優(yōu)秀者獎(jiǎng)學(xué)金”作品展（四川美院）“首屆全國(guó)現(xiàn)代工筆畫大展”2010年第七屆“深圳國(guó)際水墨雙年展”“千里之行”中央美術(shù)學(xué)院研究生優(yōu)秀畢業(yè)作品展2012年首屆“自然之心”意大利中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)雙年展（意大利）“學(xué)院力量”中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院師生作品展（深圳羅湖區(qū)創(chuàng)意文化中心）2013年“消夏”新青年工筆畫展（廣州華藝?yán)龋?div style="height:15px;">