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JALO HOME ∣ ISSUE 082
忘記那些中式、歐式，甚至美式裝修風(fēng)格吧，它們不是給這種層高低、面積小的火柴盒房子準(zhǔn)備的
經(jīng)常去給人看房，提供設(shè)計(jì)建議，甚至連裝修都管了。
看的多了，各種戶型都見(jiàn)到，很多時(shí)候能看得心生唏噓，覺(jué)得這年月，人活得也挺不容易的。
比如說(shuō)，90平米（建筑面積）的房子做成了四室兩衛(wèi)一廳，還做到了南北通透！四個(gè)房間里，只有最大的那個(gè)，在擺下一張大床之后，人還有活動(dòng)的空間，其他的房間，只能作為擺了一張床的房間，有幾個(gè)柜子的房間，擺了一張書桌的房間，很小的客廳，只能放下馬桶和洗手盆的衛(wèi)生間......開(kāi)發(fā)商考慮到了各種需求：要有專門的儲(chǔ)藏間；將來(lái)有孩子了，老人來(lái)帶孩子；將來(lái)孩子長(zhǎng)大了......唯獨(dú)犧牲的是居住體驗(yàn)。
這種國(guó)外的小戶型，客廳、餐廳、臥室都在一個(gè)沒(méi)有阻隔的空間里
開(kāi)放式廚房，廚房、餐廳、客廳都在一個(gè)空間里
這種房子，應(yīng)該設(shè)計(jì)成什么風(fēng)格？
如果你看多了美劇、英劇，想把自己的小房子打造成《絕望的主婦》或者《唐頓莊園》里那種美式或者歐式古典風(fēng)，又或者你喜愛(ài)中國(guó)文化，幻想著自己的房子也能像中國(guó)古人住的那樣，那我今天要告訴你，放棄幻想吧，中式、歐式，甚至美式裝修風(fēng)格，都不是給這種層高低、面積小的火柴盒房子準(zhǔn)備的。
想把這事說(shuō)清，要回顧一下歷史。
現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)風(fēng)格，出現(xiàn)于大概一百年前的歐洲。相較于此前歐洲那些哥特式、巴洛克式建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格，現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)為去雕飾、重功能，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔，“l(fā)ess is more”，能用直線就不用曲線。
為什么要這樣？因?yàn)榇罅哭r(nóng)民進(jìn)城，原來(lái)的城市裝不下這么多工人和廠房，火柴盒式的高層建筑應(yīng)運(yùn)而生。這種火柴盒房子，面積小了，層高低了，強(qiáng)調(diào)使用體驗(yàn)，去掉了無(wú)用的排場(chǎng)和裝飾，很多是使用混凝土澆筑，跟之前高門大戶的房子，很不一樣。
最著名的建筑和設(shè)計(jì)大師就那么幾位，格羅皮烏斯、密斯凡德羅、柯布西耶、美國(guó)的賴特以及芬蘭的阿爾托。這些新式的房子，基本就是這幾個(gè)人最先定調(diào)造出來(lái)的，在那個(gè)建筑和家具設(shè)計(jì)不分家的年代，他們還設(shè)計(jì)了不少家具，貫徹自己的思想。
這種思想在室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具上的體現(xiàn)，可以寬泛地表述為北歐現(xiàn)代風(fēng)格，20世紀(jì)30/40年代肇始自北歐，50年代影響到美國(guó)進(jìn)而擴(kuò)散到全世界（復(fù)習(xí)現(xiàn)代經(jīng)典家具戳這里）。
1920~30年代的德國(guó)包豪斯建筑，現(xiàn)在我們的生活中這種建筑比比皆是（只是未必能建得這么好看），但差不多一百年前就能造出這樣的建筑，還是石破天驚的
薩伏伊別墅（The Villa Savoye），柯布西耶最著名的作品，建在巴黎郊外。這個(gè)別墅所用的直線、斜線、曲線，外墻的白色，室內(nèi)陸面的暖色，整面墻的落地窗，都對(duì)后來(lái)的現(xiàn)代主義建筑有重要影響。
賴特的流水別墅，據(jù)說(shuō)當(dāng)年喬布斯經(jīng)常來(lái)這里體會(huì)賴特的設(shè)計(jì)思想
阿爾托在芬蘭的自宅。大師里邊，阿爾托對(duì)自然元素的運(yùn)用最為得心應(yīng)手。雖然也是現(xiàn)代主義大師，但他的作品不那么極簡(jiǎn)鋒利，而是曲線多、人情味兒多
現(xiàn)代家具的經(jīng)典之作，伊姆斯椅
現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)不只是思想的更新，也伴隨著新材料的使用。這個(gè)阿松椅用鑄鐵 膠合板，構(gòu)造了一個(gè)優(yōu)雅的造型，最終走進(jìn)了很多大學(xué)、中學(xué)、小學(xué)，走進(jìn)了我們的記憶
而現(xiàn)在我們接觸到的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，一大部分是來(lái)自意大利和法國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，也是秉承那種簡(jiǎn)約去裝飾的思路，一部分還是來(lái)自北歐（只是創(chuàng)造力大不如前），另一部分就是學(xué)習(xí)自北歐并加以改良的日式。
當(dāng)代最炙手可熱的設(shè)計(jì)師之一，法國(guó)的斯塔克（Philippe Starck）設(shè)計(jì)的幽靈椅
當(dāng)代最紅的設(shè)計(jì)師之一，法國(guó)Bouroullec兄弟設(shè)計(jì)的沙發(fā)
無(wú)印良品的家具構(gòu)建了一套獨(dú)特的視覺(jué)和體驗(yàn)體系
換句話說(shuō)，適應(yīng)現(xiàn)代房屋結(jié)構(gòu)的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，甭管東方西方（本質(zhì)上都是西方的），就是這種北歐現(xiàn)代風(fēng)格，包括現(xiàn)在的日式。
再換句話說(shuō)，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多人喜好的歐式古典設(shè)計(jì)風(fēng)格，是適應(yīng)一百多年前的房屋結(jié)構(gòu)的；而所謂中式家具適應(yīng)的，就更久遠(yuǎn)了，至少是民國(guó)之前，清朝以至宋明的房子。
現(xiàn)在有個(gè)熱門詞叫語(yǔ)境，套用到這里你就明白了，如果把適配幾百年前房子的設(shè)計(jì)風(fēng)格跟家具，硬搬到現(xiàn)在的火柴盒房子里，會(huì)是什么效果，顯然是語(yǔ)境不符嘛。
舉幾個(gè)方面的例子說(shuō)：
空間結(jié)構(gòu)
我們現(xiàn)在的二室一廳、三室一廳首先在空間上就沒(méi)法滿足古典中式、歐式風(fēng)格的打造。
中國(guó)文化里的美，主要體現(xiàn)在“意境”二字上，而要達(dá)到意境美，首先要有留白，體現(xiàn)在空間上，就是要房間寬闊。而中式家具，也只有在寬闊的空間里才能展示出氣質(zhì)來(lái)。這一點(diǎn)，我們從古代書畫和一些遺留下來(lái)的古代房屋上都可見(jiàn)一斑。
（傳 )宋代 劉松年 十八學(xué)士圖。國(guó)內(nèi)有人專門去中國(guó)古畫里找古代家具仿制，因此除了明清家具，還有宋代家具，甚至唐代家具。但他們忘了考慮這些家具的適用時(shí)代、背景，只是做了簡(jiǎn)單照搬。比如圖上的這些床和桌椅，是擺在一個(gè)開(kāi)闊空間里的，甚至還有樹(shù)木和扶欄做襯托
意境首先建立在大面積和高層高上
跟西方房屋比，中國(guó)古代房屋更主要的特點(diǎn)在于寬闊
這已經(jīng)是設(shè)計(jì)比較出色的中式家具了，展現(xiàn)這些需要空間，需要留白。如果你沒(méi)有這么大的一個(gè)客廳或者書房，那整套買回去也可能達(dá)不到這個(gè)效果
而這個(gè)寬闊，別說(shuō)小戶型或者100多平米的房子了，連現(xiàn)在國(guó)內(nèi)普通的200~300平米的別墅也做不到。
與中式房屋的寬闊比，西方古典建筑的靈魂在高度，這一方面有氣候的原因，比如冬天房頂會(huì)積很厚的雪，房頂尖且高不容易被壓塌；另一方面，也有宗教的原因，房屋建得高，與神的距離更近。西方室內(nèi)裝飾中的護(hù)墻板、水晶燈、花紋繁復(fù)的穹頂、頂天立地的對(duì)開(kāi)門都必須在一定高度的空間里展現(xiàn)。
同樣，國(guó)內(nèi)房屋層高動(dòng)輒才2米6，西方古典設(shè)計(jì)和家具，想擺進(jìn)裝下都不容易，再想展示出需要高度襯托的美，就幾乎不可能了。
你可以從這把椅子來(lái)估算這個(gè)房間的層高
優(yōu)雅繁復(fù)的家具和雕花，需要高度去展現(xiàn)
這種典雅的歐式古風(fēng)是構(gòu)建在文化積淀之上的。國(guó)內(nèi)土豪再有錢，也很難復(fù)制出這個(gè)味道
高門大戶，首先要高
使用體驗(yàn)
傳統(tǒng)中式的也好，歐式的也罷，很多設(shè)計(jì)不是從人的需求出發(fā)的，講的不是人的尺度、個(gè)體的體驗(yàn)，而是氣派與場(chǎng)面。這也是當(dāng)年那些大師反對(duì)古典設(shè)計(jì)的重要出發(fā)點(diǎn)，所以現(xiàn)代建筑跟設(shè)計(jì)，更強(qiáng)調(diào)功能性，講究人的尺度，也是一種進(jìn)步。
比如說(shuō)明式椅子。明式家具是士大夫擺在家里的廳堂，來(lái)了客人三杯茶送客的，是為了擺氣勢(shì)和氣派的，目的是讓你只坐5~10分鐘走人，這樣的椅子怎么會(huì)舒服呢？
現(xiàn)在大家熟知的明式家具是明代文人家具，肩負(fù)著以家具表達(dá)情緒、展現(xiàn)氣派等各種功能，唯獨(dú)犧牲的是使用體驗(yàn)
再比如說(shuō)，天安門廣場(chǎng)，世界上也罕有的寬闊大氣，但那不是人的尺度，是國(guó)家的尺度，強(qiáng)調(diào)的是國(guó)家的形象和權(quán)勢(shì)。如果我們把這些風(fēng)格搬回家，居住體驗(yàn)如何，可想而知。
家里需要的是溫馨，是煙火氣
再說(shuō)一下美式，這也是裝修中的一個(gè)熱門。美式介于傳統(tǒng)歐式與現(xiàn)代風(fēng)格之間，它的問(wèn)題主要在于體積大和粗糙，這也是美國(guó)東西的通病。在世界各處你都可以遇到美國(guó)人，總感覺(jué)他們身上透著一股“傻呵呵”、不知道發(fā)愁的氣質(zhì)，美國(guó)的家具也是給人這種感覺(jué)，粗壯、笨拙，不那么精致，這也是我們不推薦美式的主要原因。
還有一點(diǎn)更重要，全套美式也需要大空間來(lái)展示，這跟美國(guó)汽車也走寬大路線一個(gè)道理。國(guó)內(nèi)的人，如果房子不大非要買美式家具，第一個(gè)要小心的就是尺寸是否合適。
當(dāng)年一度經(jīng)?？磆ouzz，看多了還是覺(jué)得這種風(fēng)格不如北歐和現(xiàn)代風(fēng)格精致。就像紐約給人感覺(jué)氣派，但倫敦才是真正散發(fā)著貴族氣質(zhì)
典型的簡(jiǎn)約美式風(fēng)格，總讓人感覺(jué)聰明勁兒差點(diǎn)兒
美式家具里對(duì)黑色牛皮的使用很普遍
你到底要什么？
最后一點(diǎn)，就是用戶自身了?，F(xiàn)在的室內(nèi)設(shè)計(jì)市場(chǎng)上為什么充斥著那么多濫竽充數(shù)的中式、歐式和美式呢？原因有很多，比如造型多的設(shè)計(jì)收費(fèi)高，再比如，設(shè)計(jì)師的自身修養(yǎng)不夠，喜歡按套路行事，反正中式、歐式、美式都有既定方案，客戶喜歡哪個(gè)選哪個(gè)。
還有一點(diǎn)更重要，傳統(tǒng)中式、歐式或者美式，確實(shí)比較闊氣和氣派，當(dāng)有些人有了別墅或者比較大房子時(shí)，彰顯氣派變成了首要需求，光想著親戚朋友來(lái)了怎么顯擺，而忘記了自身的居住體驗(yàn)才是頭等要事。
關(guān)于這點(diǎn)，我還是想把安·蘭德寫現(xiàn)代建筑肇始年代的小說(shuō)《源泉》里的那段話拎出來(lái)，寫的就是為什么要反對(duì)一些華而不實(shí)的歐式古典，傳統(tǒng)中式設(shè)計(jì)：
“霍華德，為什么我那么喜歡你為我修建的這幢房子？”
“就像一個(gè)人一樣，一幢房子也有整體感?！甭蹇苏f(shuō)，“二者都很罕見(jiàn)。”
“那么整體感從何而來(lái)呢？”
“唔，你看著它。它的每一部分都是因?yàn)榉孔颖旧淼男枰嬖诘?，而絕不是因?yàn)槿魏蝿e的原因。.......但是，你也見(jiàn)過(guò)那樣的建筑，它們采用了廊柱，可是無(wú)物可以支撐；采用上楣，可是毫無(wú)用處。它們有壁柱、有線腳、也有虛假的拱廊和窗戶。.......你明白它們之間的不同了嗎？你的房子是根據(jù)它自身的需要而修建的，而別的房子的修建是出于嘩眾取寵的需要。你的房子的必要性在于房子本身，而別人的房子的必要性在于觀眾。”
PS：講各種裝修風(fēng)格的文章過(guò)去我們也寫過(guò)一篇，側(cè)重于各種風(fēng)格特點(diǎn)的介紹，沒(méi)這篇寫得透，但可以用來(lái)掃盲（戳這里回顧）。
END
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