1991年，為華東水災(zāi)籌集善款而拍攝的香港電影《豪門夜宴》，匯集了兩百多位演藝明星，演出陣容空前豪華。
電影最后，“冷面笑匠”許冠文同“喜劇之王”周星馳間的一場對手戲耐人尋味。二人爭搶一塊食物，許冠文說是雞屁股，周星馳卻說是雞頭。筷來箸往，表面上看是關(guān)于“雞頭和雞屁股”的口舌之爭，卻暗示著各自對喜劇與無厘頭的理解。就在二人的“針鋒相對”中，無厘頭喜劇的旗幟完成了新老的交替與傳承。
許冠文也曾在公眾場合表達(dá)對周星馳的稱贊，“他的演法越來越內(nèi)斂”，“我覺得他的演技特別好”，“我想他演戲劇很好，任何戲都行”。
許冠文何許人也？
且看看他的票房成績單。
1974年由他自編自導(dǎo)自演的處女作《鬼馬雙星》票房625萬，1975年《天才與白癡》455萬，1976年《半斤八兩》850萬，1978年《賣身契》782萬。在這幾年里，許冠文的每一部電影都雄踞年度票房榜首。
許冠文塑造了不少小奸小壞的人物，他的作品不但笑料眾多，還有著深遠(yuǎn)的社會映射意義。
許冠文之于喜劇片
猶如李小龍之于功夫片
20世紀(jì)70年代，香港本土化萌發(fā)。這一時期是香港成為“我城”的時代，也是香港電影業(yè)本土化轉(zhuǎn)型的過程。
許冠文的喜劇片可謂是香港電影本土化先鋒，他也成為香港喜劇電影史上無法回避的重要人物。在當(dāng)時而言，許冠文之于喜劇片猶如李小龍之于功夫片。
1971年許冠文加入無線電視，主持節(jié)目《雙星報喜》。
1972年, 由臺灣重回邵氏的李翰祥導(dǎo)演湊巧在電視上看到許冠文的《雙星報喜》, 于是邀其主演自己導(dǎo)演的風(fēng)月喜劇《大軍閥》。
為了拍攝該電影，許冠文剃了光頭，雖是第一次擔(dān)綱主演，但由他飾演的軍閥龐大虎操著一口山東方言、一舉一動都無比滑稽。
《大軍閥》上映之后票房300多萬（僅次于同年的《猛龍過江》和《精武門》），許冠文也成為香港最受歡迎的喜劇演員之一。
此后，許冠文和李翰祥合作了《一樂也》、《丑聞》、《聲色犬馬》等騙術(shù)片，都是叫好又叫座。
在片場，許冠文發(fā)現(xiàn)李翰祥導(dǎo)演一邊寫劇本一邊拍攝，意識到原來能夠通過小小的熒幕，將自己的心聲全部說出來，漸漸產(chǎn)生自己當(dāng)導(dǎo)演的念頭。
1973年，許冠文拿著《鬼馬雙星》的劇本去找邵逸夫，希望能夠合資拍攝、利潤均分。邵逸夫以“劇本太差”拒絕了許冠文的這一請求，許冠文便轉(zhuǎn)投“嘉禾”旗下，并成立了許氏影業(yè)有限公司。
1974年10月17日，由許冠文自編自導(dǎo)自演的《鬼馬雙星》上映，成為當(dāng)年的票房冠軍。
該片由許冠文、許冠杰、許冠英三兄弟主演，同名主題曲由許冠杰演唱，其中歌詞“人生如賭博贏輸都無時定，贏咗得餐笑，輸光唔駛興”膾炙人口，道出人生的賭徒心態(tài)。
《鬼馬雙星》中，許冠文和許冠杰飾演兩個老千，他們在獄中相識，出獄之后兩人聯(lián)手，想要通過賭博的方式來實現(xiàn)自己一夜暴富的夢想。
電影中展現(xiàn)了數(shù)豆子、推牌九、21點、賭狗、老虎機(jī)等多種賭博方式；許冠文和許冠杰，一個鬼馬一個懵懂，相映成趣。
1973年，世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)波及香港，股市狂跌，失業(yè)率上升，社會問題日益突出。電影展現(xiàn)的賭徒心態(tài)與當(dāng)時許多香港人的心理相契合，體現(xiàn)了許冠文對于社會心理的精準(zhǔn)把握。
電影結(jié)尾，許冠文飾演的老千出獄，卻得知許冠杰已經(jīng)把賭狗贏來的32萬輸?shù)酶筛蓛魞簟＿@一結(jié)尾暗含社會教化功能：賭博投機(jī)畢竟不是長久之計。
1976年，許氏三兄弟合作拍攝了喜劇電影《半斤八兩》，這部影片上映后成功地打入了日本、西班牙等國的電影市場。影片結(jié)構(gòu)均衡，笑料自然，主題完整，堪稱許氏喜劇的代表作品。
《半斤八兩》片頭非常特別，一前一后兩雙腳的跟蹤戲，揭示了主角的偵探身份。
專注于偷拍別人出軌證據(jù)的許冠文站在升降機(jī)下面渾然不覺，就在升降機(jī)即將壓到他時，他毫無意識地離開，逃過一劫。
許冠文飾演的私家偵探吝嗇、自私：用腳踩的方式擠出最后一點牙膏，只給過生日的下屬吃一顆糖。
許冠英是他手下慘兮兮的員工，備受其盤剝，敢怒不敢言。前來應(yīng)聘的許冠杰不但有一身好身手，還正直聰明。三兄弟的這種角色分工很大程度上成為一種定式。
影片由幾個事件串聯(lián)而成，在偵探過程中，觀眾跟隨鏡頭接觸到當(dāng)時香港社會的種種問題：對婚姻的背叛，治安的惡化，道德的淪喪等。在諷刺現(xiàn)實的過程中，穿插了不少笑料。
其中雞肉體操的片段便為不少影迷所津津樂道：許冠杰和許冠英將電視頻道調(diào)為健身節(jié)目，而許冠文還以為正播放著美食欄目，按照電視的指導(dǎo)進(jìn)行雞肉的制作，于是……給雞做了一次健身操。
電影中的香腸大戰(zhàn)更是經(jīng)典。
許冠文被追到廚房，走投無路，于是就地取材，用廚房各種工具進(jìn)行自衛(wèi)，耍起了“香腸雙節(jié)棍”，與手持鯊魚顎骨的對手進(jìn)行對抗。
在此許冠文對李小龍形象進(jìn)行戲仿，但抽離其原始的語境，不再是英雄式的挑戰(zhàn)權(quán)威和睥睨一切，而成為一個小人物無奈的自保之舉，產(chǎn)生了荒誕可笑的戲謔效果。
許冠文的不少作品都堪稱20世紀(jì)70年代香港社會生活的浮世繪，這與他的學(xué)歷和家境有著一定的聯(lián)系。
許冠文畢業(yè)于香港中文大學(xué)聯(lián)合書院社會學(xué)系。因為家窮，童年過得艱苦，一家人落腳在沒水沒電供應(yīng)的鉆石山木屋區(qū)，他形容貧窮得“為兩餐什么都肯”。
許冠文從社會的方方面面汲取靈感，活靈活現(xiàn)地塑造出許多小人物，不但傳達(dá)出滿滿笑料；也關(guān)注現(xiàn)實，體現(xiàn)了自己的知識分子精英立場。
“冷面笑匠”如何讓觀眾哈哈大笑？
許冠文說：“我拍喜劇從來不拍悲劇，因這個世界不需要?！彼J(rèn)為電視新聞報道中已經(jīng)有太多悲劇，這世界有太多痛苦的事，所以想從一個很慘又好笑的角度來看這個世界。
縱觀許冠文的表演，從來都不是靠表情的夸張逗觀眾一笑。
他曾說：“我沒有humor，由小至大也是如此，我好嚴(yán)肅，不明白其他人為什么認(rèn)為我好笑?！?/span>
的確，看許冠文的一張臉，似乎并無喜感，但在電影特定的場景下，通過與剪輯手法、人物性格、造型和對白等的結(jié)合，觀眾便會哈哈大笑。他越是不笑，觀眾越開懷。
何謂冷面笑匠？許冠文自己的理解是：要講笑話就不能直接告訴你這個笑話很搞笑。他也不贊成演戲的時候表情很豐富，認(rèn)為那樣太假了。
許冠文的創(chuàng)作其實來源生活：
“我們都有吝嗇、貪心這些弱點。自己也愛嘲笑他們，就是很好的戲劇素材。我通常設(shè)計角色，都以自己附近熟識的人為范本，想他在某種情況下會說什么？做什么反應(yīng)？”我們很容易看到別人的弱點，卻對自己的弱點一無所知。而別人的弱點其實以一定方式呈現(xiàn)在大熒幕上，就成了笑話?！?/span>
在電影中，他常常是自作聰明、吝嗇刻薄的形象。
許冠文的表演恰到好處，精于節(jié)制，不落俗套，有很強(qiáng)的個人特色。例如在電影《摩登保鏢》（許冠文憑借該片成為第一屆香港電影金像獎最佳男主角）中，他所飾演的保安主管周世昌。
周世昌為人膽小勢利，喜歡吹牛，自鳴得意，運用所謂的高空跳傘法、手指堵槍眼和室內(nèi)學(xué)駕駛等方式訓(xùn)練保安。
在工作中他常常出糗，例如發(fā)現(xiàn)工人偷材料時，本想以二對一，好好收拾他們一頓，沒想到對方突然來了一大幫人；好不容易憑兩個皮搋子爬到高處，誰曾想自己太過得意，一路下墜，被暴揍。
周世昌也常常聰明反被聰明誤，他讓自己手下的保安裝成賊去超市偷東西，自己帶人去抓，給顧客造成保安效率高、超市治安好的假象。誰知道之后自己降職，被迫當(dāng)“賊”，還被暴打一頓。
雙手纏滿石膏的他，行動不便，無論是喝酒、打麻將還是吃海鮮的動作，笨拙得可笑，產(chǎn)生了極強(qiáng)的喜劇效果。
同時，電影對大陸偷渡客、社會貧富分化現(xiàn)象有所涉及。在守衛(wèi)豪華艦艇時，一邊是有錢人的熱鬧舞會，一邊是大陸偷渡者的悲慘命運。
“香港就像一條小船負(fù)擔(dān)太重了，多幾個人就沉啦?！边@句臺詞內(nèi)涵豐富。
許冠文所飾演的角色雖有不少小缺點，但并不是十惡不赦的壞人。例如在《摩登保鏢》結(jié)尾，為了救下屬許冠英，許冠文拿出了自己十五年工作而得的五萬元公積金，幫助他渡過難關(guān)，體現(xiàn)其身上的人情味。
許氏電影喜劇效果的呈現(xiàn)，不僅僅通過人物性格和語言，動作也成為一個重要的笑料。《半斤八兩》之后，許多人說電影的對白太多，香港本土性太強(qiáng)，不易被香港以外的觀眾接受。
受此啟發(fā)，許冠文就決定將喜劇拍成大家都看得懂的，動作多一點，對白少一點。
之后的許多電影中許冠文便有意識地加強(qiáng)了動作的分量，《雞同鴨講》中開烤鴨店的許冠文與西式炸雞店展開競爭，為了搶客人各出奇招。許冠文和許冠英大打出手，身著雞和鴨的公仔服，拳腳相向。
可愛的服裝和暴力的對打，張力十足。
電影中，為了不被檢查人員發(fā)現(xiàn)店中有來路不明的老鼠，許冠文還帶著幾個店員和老鼠們展開了一次無聲的較量，讓人看得心驚膽戰(zhàn)。
許冠文的電影也不乏對于社會現(xiàn)實的諷刺。
電影中《賣身契》中，無法達(dá)到老板要求收視率的電視臺負(fù)責(zé)人跳樓，體現(xiàn)了市場的血腥。
《新半斤八兩》中有個片段，為了拍攝和女明星的親密圖片，許冠杰扮作盲人去接近她，便抨擊了一些媒體為了利益而不擇手段的現(xiàn)象。
許冠文的電影之路
許冠文曾在采訪中說，演、編、導(dǎo)三者相比，他更喜歡的是編和導(dǎo)。
“我覺得演戲?qū)ξ易约簛碇v不是有很大的興趣，編跟導(dǎo)就好玩了。自己編劇的話，整個東西從完全沒有到出來，像生個小孩似的，完全自己創(chuàng)作的滿足感更大。”
1981年《摩登保鏢》大受歡迎后，許氏兄弟合作較少，許冠文也經(jīng)歷了數(shù)年的“低潮期”：1983年，他首次退居幕后，監(jiān)制并編劇于仁泰導(dǎo)演的《追鬼七雄》，票房不夠理想。
1984年，他以“一腳踢”身份（自編自導(dǎo)自演）拍出《鐵板燒》，演一個被彪悍岳父和妻子欺負(fù)的倒霉蛋，為了外遇而使出渾身解數(shù)，最后慘遭發(fā)現(xiàn)。
過往皆由許冠杰負(fù)責(zé)的動作戲和泡妞戲，以及許冠英的倒霉蛋形象，這次由許冠文一人演繹。
1985年，許冠文主演的《智勇三寶》也不太成功。
1986年，他推出的編、導(dǎo)、演一腳踢的《歡樂叮當(dāng)》，僅僅收獲1300多萬港元的票房。
1986年是許冠文事業(yè)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵一年：以監(jiān)制、編劇及主演身份與陳欣健合作的《神探朱古力》票房高達(dá)2200多萬港元。
1988年，許冠文與高志森合作的《雞同鴨講》，票房超過2900萬港元，許冠文榮獲拉斯維加斯國際喜劇展“最佳男主角”等獎項。許冠文塑造了一個精明吝嗇又故步自封的燒鵝店老板，借中式與西式事物之爭，展現(xiàn)了求新求變才能不被時代拋棄的主題。
1989年，許冠文與黃百鳴及高志森合作的《合家歡》大賣，收獲票房3100萬港元，為全年票房季軍。許冠文出演一個淳樸大陸人，赴香港探親，卻不被自己的妹夫（黃百鳴飾）認(rèn)同。
該片體現(xiàn)了特定時代大陸人出入香港的境遇，諷刺了對于金錢的貪欲，最后主題回歸于血濃于水的親情。
1990年，許氏三兄弟共同主演的《新半斤八兩》，收獲了2600多萬港元的票房。同年的一部《賭圣》使周星馳聲名大噪。
原來被人稱作“星仔”，《賭圣》一出，周星馳不過幾天就被人稱為“星爺”了。
隨后橫空出世的香港喜劇與許冠文的作品風(fēng)格已大不相同，自嘲式的小人物成為喜劇主流。
2016年，由許冠文主演的臺式犯罪電影《一路順風(fēng)》入選第53屆金馬獎最佳劇情片、最佳男演員等八項提名。年過七旬的許冠文這次雖然沒有演自己擅長的喜劇，仍獲得了包括金馬獎“影帝”提名在內(nèi)的諸多專業(yè)肯定。
2017年3月許冠文憑《一路順風(fēng)》獲2017年度亞洲電影大獎“最佳男主角”提名。同年，香港導(dǎo)演會為他頒發(fā)“2017年度榮譽大獎”，香港編劇家協(xié)會授予他“銀禧榮譽大獎”。
許冠文憑借自己杰出的編導(dǎo)才能和對香港市民心理的把握，在上世紀(jì)七八十年代創(chuàng)造了許多經(jīng)典的喜劇電影，他的作品笑料眾多，同時不乏對于社會現(xiàn)實的諷刺，其中展現(xiàn)的人文關(guān)懷和社會教化也極具個人特色。
他在香港喜劇電影乃至香港電影的地位都是舉足輕重的。
90年代，周星馳作為站在巨人肩膀上的弄潮兒出現(xiàn)，走向了香港無厘頭喜劇的巔峰。
而不管時光怎么轉(zhuǎn)變，如同李小龍的功夫片，周星馳的喜劇，許冠杰的歌一樣，許冠文的喜劇還是會在一定范圍內(nèi)，成為小眾不斷緬懷的對象，因為他們在形式上創(chuàng)造了經(jīng)典，無論在何種情況下，這些形式永遠(yuǎn)都能激起人們心中的好奇，讓我們感受到某種永恒的東西。
許冠文，是當(dāng)之無愧的喜劇之王。
作者：介拾
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