《羅馬假日》是好萊塢一貫具有創(chuàng)新意識(shí)的大師級(jí)導(dǎo)演威廉·惠勒在五十年代的代表作品之一。惠勒成名于三十年、代末，四、五十年代是他藝術(shù)事業(yè)的極盛時(shí)期，曾先后九次獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名，三次捧回最佳導(dǎo)演金像獎(jiǎng)和最佳影片獎(jiǎng)。惠勒向來(lái)以精細(xì)、完美的導(dǎo)演風(fēng)格著稱。在本片的拍攝中，惠勒仍然體現(xiàn)了他這種精細(xì)、嚴(yán)格得近乎殘忍的導(dǎo)演風(fēng)格。在赤日炎炎的羅馬街頭，有時(shí)一個(gè)鏡頭竟要求奧黛麗與派克拍攝達(dá)60次之多。雖然在第26屆奧斯卡角逐中，敗給了《永垂不朽》的導(dǎo)演弗萊德·津尼曼，然而影片獲得的最高票房和影評(píng)界的一片贊譽(yù)之聲，特別是捧紅了第一次在電影中擔(dān)任女主角的奧黛麗·赫本，無(wú)疑對(duì)惠勒“殘酷”的付出是最大的安慰與回報(bào)。
《羅馬假日》是一部輕喜劇片。與惠勒以前導(dǎo)演的幾部喜劇片比較起來(lái)，該片更接近弗蘭克·卡普拉的風(fēng)格。應(yīng)該說(shuō)反映宮廷王公貴族生活是一個(gè)十分老套陳舊的題材，而該片的編導(dǎo)卻獨(dú)辟蹊徑，講述了一個(gè)皇室的公主與一個(gè)窮記者意外邂逅，經(jīng)過(guò)奇妙而愉快的24小時(shí)的生活，萌生愛意的現(xiàn)代童話故事。而且，導(dǎo)演那么輕松自如的娓娓道來(lái)，給人一種清新愉悅的感覺。影片的結(jié)尾雖然沒有那種“有情人終成眷屬”的大團(tuán)圓結(jié)局，但也沒給觀眾留下感傷情緒，完全是導(dǎo)演對(duì)影片的輕喜劇風(fēng)格的準(zhǔn)確把握和演員的出色表演所至。
《羅馬假日》重點(diǎn)刻畫了安娜公主純真熱情、清麗典雅，同時(shí)又具有一定反叛精神的感人形象。影片開頭以新聞快報(bào)的形式，交待安娜公主出訪西歐幾國(guó)的行蹤作鋪墊，使安娜公主對(duì)官場(chǎng)的繁文縟節(jié)產(chǎn)生厭煩情緒;同時(shí)，安娜在羅馬官方招待舞會(huì)上的脫鞋、在臥室趴在窗口羨慕地看著露天里翩翩起舞的青年男女等幾個(gè)細(xì)節(jié)的交待，顯示出她對(duì)平民自由生活的渴望;特別是當(dāng)伯爵夫人讓她穿不喜歡的睡衣，喝她不喜歡的牛奶，向她宣讀第二天安排得滿滿的活動(dòng)日程時(shí)，她痛苦地抱著頭，怒不可遏地大聲吼道：“不!我不要!我再也不要這樣表演下去了?！彼压賵?chǎng)上的一切看作是“表演”，充分反映了她對(duì)官場(chǎng)的虛偽和繁復(fù)的禮儀形式的強(qiáng)烈不滿。對(duì)于安娜的這種逆反心理，她左右的人非但不能理解，反而認(rèn)為她是一種病態(tài)的表現(xiàn)。因此，伯爵夫人找來(lái)大夫?yàn)樗⑸淞舜呙邉?，?qiáng)迫她聽從他們的安排。在這里，一方面表現(xiàn)了安娜公主的單純、幼稚、嬌氣與任性;另一方面也說(shuō)明作為一國(guó)的公主，看起來(lái)似乎擁有令人羨慕的榮華富貴，顯赫的地位和權(quán)利等，但從某種意義上講，戒律森嚴(yán)的皇宮生活使她確實(shí)沒有完全的人生自由，不能隨心所欲。因此作為風(fēng)華年少的安娜公主，對(duì)封閉、孤寂的皇宮生活的厭煩與反叛和對(duì)平民自由生活的好奇與渴望，應(yīng)該說(shuō)是符合人物性格的發(fā)展軌跡的。正是在這一思想動(dòng)機(jī)支配下，才促成了安娜的私自逃離。同時(shí)，也折射出對(duì)封建王朝舊制度的辛辣諷刺與嘲弄!
接下來(lái)，影片以一系列生動(dòng)有趣的喜劇性場(chǎng)景為我們展示了安娜作為普通人更為真實(shí)的一面。安娜與喬的邂逅，開始純粹原于偶然：安娜流連街頭，昏昏欲睡，喬出于好奇和對(duì)一個(gè)年輕漂亮姑娘露宿街頭的惻隱之心而將她帶回自己的寓所。當(dāng)喬從報(bào)紙上知道安娜的真實(shí)身份后，兩人一起游玩，則是出于雙方的利益需要：?jiǎn)滔肱疥P(guān)于安娜的內(nèi)幕新聞去換取5千美金的酬金;安娜則想做幾件自己最喜歡的事，好好放松一下，但她既沒有錢又沒有人陪伴，正是這種利益的驅(qū)動(dòng)使兩人一拍即合。誰(shuí)知經(jīng)過(guò)露天咖啡座、騎摩托車事件、參觀“真理之嘴”和“許愿碑墻”、參加慈善舞會(huì)等一系列生動(dòng)有趣、驚險(xiǎn)刺激的浪漫之旅后，兩顆心靈居然撞擊出愛的火花。盡管這愛并非他們的初衷，盡管他們的地位是那樣的懸殊，盡管時(shí)間是那么的短暫，又來(lái)自不同的國(guó)度，然而愛的神奇力量是金錢、地位和時(shí)空都無(wú)法阻擋的。雖然只有短短的24小時(shí)，雖然在他們的人生中只有這絕無(wú)僅有的一次，也正因?yàn)槿绱?，這種非同尋常的神奇之愛才是他們?nèi)松校鼮檎滟F、更有價(jià)值的愛!他們這種愛的產(chǎn)生，應(yīng)該說(shuō)主要還是來(lái)自于他們?cè)谌似泛托愿裆系脑S多契合與互補(bǔ)：一個(gè)嫵媚動(dòng)人、一個(gè)英俊瀟灑;一個(gè)純真活潑、一個(gè)正直熱情;一個(gè)知識(shí)淵博、一個(gè)博學(xué)多才;一個(gè)涉世不深、一個(gè)老練沉穩(wěn)。而且當(dāng)安娜出于對(duì)國(guó)家民族的責(zé)任感，提出與喬告別時(shí)，盡管內(nèi)心深處都懷著無(wú)限的傷感與悵惋，但表面上又都顯得那樣的冷靜與理智。因此可以說(shuō)，影片在生動(dòng)細(xì)膩地展示他們從相遇、相識(shí)、相知到相愛這一過(guò)程的同時(shí)，也熱情贊頌了他們充滿真、善、美的美好心靈和高尚情操。
該片在藝術(shù)上的最大特色是編導(dǎo)運(yùn)用各種喜劇手段，營(yíng)造喜劇情境，制造喜劇性效果，不僅有利于刻畫人物，也使影片具有了更高的審美價(jià)值。該片在營(yíng)造喜劇性情境、制造喜劇性效果時(shí)，摒棄了過(guò)去那種單純靠打鬧和滑稽、夸張的模仿表演;而是根據(jù)劇情和刻畫人物的需要，通過(guò)對(duì)人物表演中動(dòng)作上、情節(jié)上和性格上的喜劇性的開掘，并借助道具、對(duì)白、音樂等諸多喜劇性手段來(lái)完成的。
在露天咖啡座一場(chǎng)戲里，喬和安娜正邊喝邊聊天時(shí)，攝影師爾賓如約來(lái)到。當(dāng)他第一眼看見安娜，發(fā)現(xiàn)她像英國(guó)公主幾欲說(shuō)出時(shí)，喬怕他說(shuō)破真相，打亂了他的計(jì)劃;因此，喬不是說(shuō)一些文不對(duì)題的話借以打斷他的話，就是將飲料故意潑在他的衣服上，甚至踢倒他的椅子，弄得蒙在鼓里的爾賓十分尷尬而又狼狽，安娜在一旁既感到十分好笑又有點(diǎn)莫名其妙。這里將三個(gè)人三種不同的心理活動(dòng)，卻又不能當(dāng)面溝通的喜劇性矛盾，通過(guò)人物的動(dòng)作、對(duì)白和表情表現(xiàn)出來(lái)，在令觀眾捧腹的同時(shí)，很快對(duì)這三個(gè)人物產(chǎn)生了親近感。
在喬帶安娜參觀“真理之嘴”的雕像時(shí)，喬借以哄騙安娜，安娜因隱瞞自己的真實(shí)身份說(shuō)了謊而不敢將手伸進(jìn)那張可怕的“嘴”里去。結(jié)果，喬故意以一場(chǎng)虛驚逗得安娜大笑不已。這里借助無(wú)生命的物象以擬人的手法，加上演員繪聲繪色的表演，不僅達(dá)到了很好的喜劇性效果，而且將安娜天真活潑和喬的幽默風(fēng)趣以及二人之間漸進(jìn)的情感關(guān)系充分的展現(xiàn)出來(lái)。
在河邊“慈善舞會(huì)”一場(chǎng)戲里，當(dāng)英國(guó)情報(bào)局派來(lái)的保安人員突然發(fā)現(xiàn)正在跳舞的安娜，想從喬的手中奪走安娜時(shí)，安娜情急之中抓起一把琴向一名保安的頭上砸去，結(jié)果琴被砸穿了，像一頂帽子式地戴在保安的頭上。這個(gè)借助道具和人物動(dòng)作制做的喜劇鏡頭，被攝影師爾賓戲稱為“鐵桿保鏢反被主人揍”，喬則更幽默地稱之為“皇冠一擊”。我想在令觀眾捧腹的同時(shí)，其隱含的諷刺意味又是多么深刻!在這場(chǎng)舞會(huì)中，當(dāng)一場(chǎng)打斗開始，會(huì)場(chǎng)大亂時(shí)，樂隊(duì)卻奏起了歡快的樂曲，似乎把這場(chǎng)舞會(huì)推向了一個(gè)高潮。在這里，導(dǎo)演正是利用熱情奔放的快節(jié)奏音樂與打斗畫面的不協(xié)調(diào)性，形成強(qiáng)烈反差，從而產(chǎn)生喜劇效果，意在揭示這場(chǎng)善意地誤會(huì)打斗所蘊(yùn)含的諷刺性喜劇意味。
綜上所述，種種喜劇藝術(shù)技巧的運(yùn)用，可見導(dǎo)演的匠心獨(dú)運(yùn)，所產(chǎn)生的深刻的藝術(shù)效果!也是影片深受觀眾青睞和專家好評(píng)的主要原因之一!
另外，該片的男女主角奧黛麗·赫本和格利高里·派克在片中均有很出色的表演。特別是奧黛麗以她對(duì)角色的深刻理解和準(zhǔn)確把握，加上本身姣好可人的容顏和嫵媚高雅的氣質(zhì)，以及她真實(shí)自然、酣暢淋漓的表演，將一個(gè)清純典雅、活潑開朗、富于激情的少女形象活脫脫地展現(xiàn)在觀眾面前，贏得了世界影迷的喜愛。有評(píng)論稱：《羅馬假日》假如沒有奧黛麗，該片可能就只是一部平庸的感傷之作。德國(guó)電影史學(xué)家彼特·恩格爾梅爾曾評(píng)價(jià)奧黛麗的表演時(shí)說(shuō)：“她以孩子般的嫵媚針對(duì)那些豐滿的性感女神形象，創(chuàng)造出了一個(gè)新的女性形象?！?/p>
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