由劉海波執(zhí)導(dǎo)，張譯、黃志忠、潘之琳、薛佳凝領(lǐng)銜主演的年代反特刑偵局《光榮時代》正在江蘇衛(wèi)視幸福劇場熱播。上周末，索福瑞CSM59城平均收視勇奪桂冠。這與全劇篇章式的探案敘事，以及生動的人物性格刻畫分不開?！捌瓢溉私M”逗趣的相處方式、抽絲剝繭的案例分析、接地氣的生活日常讓《光榮時代》廣受關(guān)注。
導(dǎo)演劉海波對于劇中的角色刻畫介紹說：“現(xiàn)在觀眾每天觀賞的內(nèi)容和渠道很多，特別高大全的人物形象很難取信于觀眾，從小人物的視角切入，觀眾更去愿意相信這才是真實的?！?/p>
角色刻畫的雙面性：“每個人物有矛盾和兩面性”
《光榮時代》的敘事線索除了扣人心弦的案件脈絡(luò)之外，在情感鋪設(shè)上主要在于鄭朝陽（張譯飾）和鄭朝山（黃志忠飾）這對兄弟的相愛相殺。劇中埋設(shè)了很多的隱線，鄭朝陽因為一雙鞋找線索找到了鄭朝陽的身上、人物“小東西”從細(xì)節(jié)小動作發(fā)現(xiàn)鄭朝山的端倪，鄭朝陽發(fā)現(xiàn)哥哥的秘密基地……從“相信”到“懷疑”，鄭朝陽開始了對哥哥的試探；鄭朝山一方面是殺人毫不留情的魔頭，同時，又在家庭中擔(dān)任著體貼的丈夫和哥哥的角色，還是一位救死扶傷的醫(yī)生，這在開篇街頭救死扶傷就能一窺其憫人的一面；中統(tǒng)特務(wù)尚春芝心思縝密、是殺人于無形的殺手，又是回歸生活渴望安寧生活的小女人……這些角色之所以吸引觀眾，是因為每個角色身處不同的環(huán)境和角色中，展現(xiàn)不同的一面，這又是最真實的。
對于這些看似矛盾又統(tǒng)一的角色塑造，導(dǎo)演劉海波闡述了初心：“最早設(shè)計人物的時候，就希望能把人物無論是深度還是廣度都做的更大一些，而不是簡單的正邪對立而是希望每個人物都細(xì)節(jié)豐富、有血有肉，這樣我們這部戲才更有看頭，也更立得住。比如我們設(shè)計了男主鄭朝陽，他正派堅定，但外表呈現(xiàn)的卻是一個玩世不恭的老北平。在鄭朝陽的對立面，就設(shè)計了他哥哥鄭朝山，他外表看起來是個精英的形象和鄭朝陽是一個反差，但他不光是用來對比鄭朝陽的，也有自己的人物矛盾和兩面性”。
群像塑造的差異化：“人間煙火的東西每個時代都非常動人”
除了個體角色的矛盾和兩面性，《光榮時代》讓觀眾在四合院的一隅就能領(lǐng)略京味兒風(fēng)情。唱戲說書的十娘夫婦、熱愛生活的人物“小東西”、心懷抱負(fù)善惡分明的大小姐，還有出身警察世家的多門，他處處展現(xiàn)出他固有的生存智慧，擁有豐富的工作經(jīng)驗和市井氣息，也有著沖冠一怒的情緒，會為了兄弟、同事陷入危險而不顧安危投入戰(zhàn)斗……無論心系百姓的警察團(tuán)隊，還是街頭市井四合院的鄰居們，亦或是潛伏著的特務(wù)，在角色設(shè)定上都各有特色，對此導(dǎo)演劉海波表示：“圍繞著老北平這一點，我們也會去設(shè)計一些具有胡同特色的人物角色，看著不起眼實際上卻總能提供關(guān)鍵線索。他們和鄭朝陽相輔相成，他們的存在也讓鄭朝陽更有真實感?！豆鈽s時代》里面的人物，他們所處的年代，還有成長環(huán)境讓他們有著市井小智慧的表現(xiàn)，這些是時代和那時人們眼界的局限，但這些人間煙火的東西每個時代都非常動人，我們盡可能的希望現(xiàn)在的觀眾也能產(chǎn)生共情”。
有觀眾評論說：“《光榮時代》探索出了一條主旋律影視作品的親民化道路”，這種“親民”不僅是表演上的接地氣，更是能夠深入群眾，用觀眾的語言講述主創(chuàng)的故事?！豆鈽s時代》跳出了水面去審視主旋律影視作品的創(chuàng)作規(guī)律，在回到水里之前有了答案。這“水”便是觀眾本身。
地域風(fēng)格的真實性：“細(xì)節(jié)上給觀眾營造強(qiáng)烈的真實感和光影質(zhì)感”
個體角色、群像塑造都遵循了“真實”“接地氣”的人間煙火氣。在服化道制作上，《光榮時代》同樣以匠心精神去觸摸那時候的真實。據(jù)導(dǎo)演劉海波介紹說：“戲前期美術(shù)置景量非常大，現(xiàn)在想要在北京城里找到能還原當(dāng)年風(fēng)貌的街景很難，所以選擇在古北水鎮(zhèn)置景+部分CG特效來呈現(xiàn)，搭了3個棚，超過12000平方米的景，包括街道、胡同、鄭朝陽家的四合院、老北京市公安局都是重新搭的，美術(shù)置景功課也做得非常細(xì)，連公安局的牌子都是考據(jù)過的”。這在劇中的很多鏡頭中都有展現(xiàn)，也正是這些實景化的拍攝讓全劇表現(xiàn)更加真實，才能達(dá)到團(tuán)隊的標(biāo)準(zhǔn)：“在細(xì)節(jié)上也給觀眾營造出強(qiáng)烈的真實感和光影質(zhì)感?！?/p>
《光榮時代》中還帶過了很多歷史史實，如北平解放、北平改名北京、公安局更名、警察換裝等。導(dǎo)演劉海波說：“服飾方面特別參考了當(dāng)年的資料，鄭朝陽潛伏時會穿什么、恢復(fù)身份后又穿什么這些也都是做了功課的，包括胸章、臂章先是軍管會然后才變成公安，這些變化都體現(xiàn)在了劇里。有網(wǎng)友提到鄭朝陽有一套綠色警服和新中國成立初期的黃色警服不一樣，其實在1948-1950年期間軍服轉(zhuǎn)警服經(jīng)歷了多次變化，也曾短暫出現(xiàn)過墨綠色的警服”。
《光榮時代》的“真實”無處不在，在個體塑造的多面性里，在群像展現(xiàn)的差異化里，在服化道的京味兒風(fēng)格里，也真是團(tuán)隊的這份“求真”之心，給觀眾呈現(xiàn)出接地氣又彰顯信仰的特色刑偵劇的表達(dá)，鎖定江蘇衛(wèi)視幸福劇場，與《光榮時代》一起致敬人民公安！
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