攝影是用光的藝術(shù)，有規(guī)律的光線法則具備極強的表現(xiàn)力，我們稱之為光的造型語言。光線對攝影的作用不僅僅是照亮物象，更重要的是能夠為物象造型，塑造空間感，同時還可以營造各種環(huán)境氛圍。
人造光是攝影師根據(jù)拍攝環(huán)境和拍攝對象的造型需求而布置的光影效果，它具有可控性，是重要的攝影表現(xiàn)手法之一。
攝影：王家民 文：Amy
用光造型三要素
1、光質(zhì)
光質(zhì)是對照明發(fā)光形態(tài)的描述。硬光源指的是直射點狀光或者通過聚光鏡過濾的光，一般為硬光。硬光光源方向性較強，造型力強，被攝體投影明確，邊緣性強，中間過渡區(qū)域小。軟光源指的是大面積光源，人造光可以通過濾光器改變光線性質(zhì)。在人像攝影中，多采用柔光箱來約束光線，以改變其光質(zhì)和照射方向。軟光中間層次良好，當(dāng)照射角度合適時，被攝能夠表現(xiàn)出良好的質(zhì)感。當(dāng)光源與被攝主體的距離小于光源面積直徑，光源面積又大于被攝主體時，被攝主體的受光面大于背光面積，投影小于被攝主體，投影邊緣模糊，且較為柔和。當(dāng)光源面積比例增加或光距縮小后，被攝主體的投影會逐漸消失，被攝主體明暗過渡柔和，光比減小，層次跨度減弱，立體感不夠強烈。
為了獲得更為柔和的光影效果，攝影師一般采用多燈聯(lián)合造型的方法布光。
2、光位
光位是指光源在拍攝區(qū)的拍攝角度和位置。它是以被攝主體為中心，以相機為半徑，光源與相機形成的夾角關(guān)系而言的。光位決定了被攝主體的立體造型效果，決定了被攝主體的受光部、暗部以及主體與背景的明暗關(guān)系。需要強調(diào)的是，即便在多燈聯(lián)合造型的環(huán)境下，主光也只能有一個，要明確每一盞燈發(fā)揮的作用，如主光、輔助光、背景光、輪廓光，等等，千萬不能喧賓奪主。
光圈：f/13 快門速度：1/125s 焦距：142mm ISO：100
3、光比
光比就是被攝主體造型光的明暗比，即被攝主體以及環(huán)境所受光線造成的受光部與背光部的明暗對比度。光比與拍攝現(xiàn)場的環(huán)境、輔助光與光源性質(zhì)有關(guān)。對比度直接影響攝影作品的視覺效果和被攝主體的立體感。事實上，光比體現(xiàn)的是明與暗的對比關(guān)系，比如，小光比的光線柔和，適合于拍攝女性和兒童；大光比的光線較為硬朗，強烈的明暗對比較適合拍攝男性。大面積黑暗露出一小片亮區(qū)具有神秘感；高調(diào)的小光比又表達出純潔無暇?？傊?，光比不僅塑造形象，還能表現(xiàn)情感。
當(dāng)只有一個光源時，光源的性質(zhì)與強弱、與被攝主體的距離與角度等因素決定了光比，在多燈聯(lián)合造型的環(huán)境下，主光與輔助光、造型光的距離、相對位置、光線強度等共同決定現(xiàn)場的光比大小。一般而言，燈越多，光比越小，光線也越柔和。
另外，用光比的強弱表現(xiàn)皮膚質(zhì)感也是攝影師常用的手法。運用小光比軟光質(zhì)皮膚會顯得細膩，而大光比硬質(zhì)光皮膚質(zhì)感會顯得粗糙?？傊毠?jié)的表現(xiàn)可以通過調(diào)整光比得到呈現(xiàn)。
本文介紹三種主要的布光方法，主光分別是前測光、正面光和側(cè)逆光，為了營造小光比的柔和光效，又布置了多個輔助燈。多燈聯(lián)合布光的關(guān)鍵是要做到主次有別，光效銜接自然，不刻意不生硬。
主光為前測光
布光1
主光是閃光燈加柔光箱，布置在人物右側(cè)45°的位置，在人物左側(cè)（主燈的對角線位置）布置一個折疊反光板補光；在人物上方布置一個八角柔光箱，形成頂光源，在人物前方的地面上平鋪一塊反光板消除頂光形成的暗部陰影；在人物正面較遠的位置（相機后）布置一個柔光箱作為對頂光和反光板的補充，并且形成眼神光，由于距離主體較遠，對整個光場也能起到縮小光比的作用；在人物左后側(cè)約45°布置一個柵格柔光箱提供輪廓光，由于其照射范圍較廣，所以前面的折疊反光板還可以起到遮光的作用，僅讓一束較窄的光線照射到人物即可，起到剝離人物與背景的作用，營造畫面的空間感，并且其燈值略高于主燈，以強調(diào)其光效；此外，三個柔光箱的燈值由高到低依次是主光、頂光和正面光，但是燈值相差較小，以營造柔和的光線氛圍。
光圈：f/14 快門速度：1/160s 焦距：180mm ISO：100
光圈：f/18 快門速度：1/160s 焦距：123mm ISO：100
光圈：f/16 快門速度：1/160s 焦距：160mm ISO：100
光圈：f/16 快門速度：1/160s 焦距：123mm ISO：100
布光2
與布光1相比，在人物右后側(cè)約45°增加了柵格柔光箱，相應(yīng)地為了控制其照射范圍，在前面布置了遮光板，這樣可以保證人物兩側(cè)的輪廓得以強調(diào)，進而把人物從背景中分離出來。
光圈：f/14 快門速度：1/160s 焦距：120mm ISO：100
光圈：f/16 快門速度：1/160s 焦距：160mm ISO：100
布光3
與布光2的區(qū)別僅在于主光的位置，主光位于人物左側(cè)45°角，其他輔助光、造型光等光位均保持不變。一般人物面向主光源，這樣面部可以獲得更多的光線，前測光也有利于表現(xiàn)面部的輪廓和光影過渡。
光圈：f/14 快門速度：1/160s 焦距：142mm ISO：100
主光為正面光
布光4
主光是一個雷達罩，布置在高于人物頭頂約50cm的位置，與地面形成約45°角，提供照射范圍較小的軟質(zhì)光，并且形成頂光與地面反光板的光效銜接；在人物的左右兩側(cè)布置折疊反光板，它們對于來自相機后面的柔光箱、頂光及雷達罩均能形成一定的補光作用，從而形成左右對稱的柔和光場；在兩個反光板后面較高的位置分別布置兩盞柵格柔光箱，提供人物的輪廓光，使人物與背景相分離。
對稱型布光適用于左右臉非常對稱的正面肖像，頂光、雷達罩、正面光在一定程度上形成了包圍式布光，且強弱有別，主次有序，使得人物的頭發(fā)、面部的細節(jié)得以充分體現(xiàn)，好看的臉型也得以體現(xiàn)。
光圈：f/16 快門速度：1/160s 焦距：168mm ISO：100
布光5
與布光4的區(qū)別在于僅布置了單側(cè)輪廓光，其目的在于僅對一側(cè)的輪廓進行強調(diào)，與布光4相比，畫面的明暗過渡更為明顯，光比略大。
光圈：f/16 快門速度：1/160s 焦距：190mm ISO：100
主光為側(cè)逆光
布光6
主燈是一個柔光箱，布置在人物右后側(cè)約45°的位置，提供側(cè)逆光；在人物上方布置一個柔光箱提供頂光，地面平鋪一塊反光板補光；在人物左后側(cè)布置一個柵格柔光箱提供輪廓光，前面布置一塊反光板遮擋其部分光線，縮小輪廓光的照射范圍；在人物正前方（相機后）布置一個柔光箱，對整個光場進行補光，縮小光比，進而形成柔和的光線氛圍。
側(cè)逆光營造的畫面影調(diào)較暗，背光部的立體感較弱。在造型上，側(cè)逆光在人物邊緣形成亮斑，加大了人物的亮度范圍，有利于表現(xiàn)人物獨特的個性。在拍攝黑白人像時，被攝者面部亮面和陰影面的光比可以控制為3:1或4:1；而彩色人像的光比可以控制為2:1或3:1。
光圈：f/14 快門速度：1/125s 焦距：200mm ISO：160
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