纖纖初月出天涯
司馬武當(dāng)
古來即有“字如其人”的說法。劉熙載云：“書，如也。如其才，如其學(xué)，如其志?？傊唬缙淙硕?。”我的朋友、當(dāng)代著名書法家司馬武當(dāng)先生亦是如此。
司馬武當(dāng)作品
武當(dāng)先生早在上世紀(jì)八十年代，就開始從事硬筆書法的研究創(chuàng)作。當(dāng)時好多人只知龐中華，可是對硬筆書法略懂的人都知道，同龐中華先生一起開創(chuàng)這個新領(lǐng)域的，還有一批人，其中就有司馬武當(dāng)先生。從那時起，司馬武當(dāng)先生每年出版書法懷歷。他那一手娟秀儒雅、風(fēng)流倜儻的鋼筆字，使千千萬萬的書法青年為之傾倒、為之心儀。而且在那個時代，硬筆書法愛好者是比毛筆書法愛好者大得多的群體。當(dāng)時，電腦尚未普及，寫鋼筆字還是人們最常用的交流方式，年輕人對寫得一手好字無不神往。毛筆書法有點高不可攀，于是硬筆書法就成了年輕人的最愛。武當(dāng)先生每年的書法懷歷發(fā)行，動輒幾十萬，上百萬冊。人們對硬筆書法的追捧程度可見一斑。今天很多毛筆書法家，當(dāng)年也是從硬筆學(xué)起，而且是從臨習(xí)司馬武當(dāng)?shù)淖痔呱蠒ㄖ返摹Ｒ虼?，對于推動?dāng)前書法藝術(shù)的繁榮，司馬武當(dāng)?shù)纫慌补P書法的先驅(qū)也是功不可沒。
司馬武當(dāng)作品
硬筆書法和毛筆書法，究竟誰為源誰為流，誰為根干誰為枝葉，在學(xué)術(shù)上是有爭議的。一般認(rèn)為，毛筆書法是本源，硬筆書法應(yīng)該從毛筆書法中吸取營養(yǎng)。從當(dāng)下學(xué)書的路徑來說，這種說法是有道理的。但也有學(xué)者證明：硬筆書法有著比毛筆書法更早的歷史。當(dāng)然，這些并不重要，重要的是，無論毛筆還是硬筆書法，都必須向優(yōu)秀的傳統(tǒng)中吸取營養(yǎng)。司馬武當(dāng)?shù)臅?，無論硬筆還是毛筆，都是從傳統(tǒng)中來的，這是其書法藝術(shù)的生命力經(jīng)久不衰的根本原因。
司馬武當(dāng)作品
隨著時間的推移和形式的變化，司馬武當(dāng)先生也由以硬筆為主轉(zhuǎn)向軟硬兼施，由于其硬筆書法本來是植根傳統(tǒng)的，故這種轉(zhuǎn)換對他來說非常自然，其毛筆書法和硬筆書法保持了一致的風(fēng)格。許多年來，武當(dāng)先生不斷地對其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行打磨、深化、提高，使其內(nèi)涵更加豐富，形式更加完美，從而形成了自己獨有的藝術(shù)特色。
司馬武當(dāng)先生書法藝術(shù)的特色可以用三句話概括：一是武生文相;一是軟魂硬骨;一是草韻楷式。
司馬武當(dāng)先生是軍人出身，有著典型的軍人氣質(zhì)。然而在他身上，卻透著濃厚的文人氣息?？梢哉f他是一個有文化的軍人或有棱角的文人。俗說“南人北相”或“男生女相”都有不同常人的可貴之處，“武生文相”更是難能而可貴。
司馬武當(dāng)作品
表現(xiàn)在司馬武當(dāng)?shù)臅ㄋ囆g(shù)上，其用筆的整肅勁利，結(jié)體的隱妥寬博，章法的通貫整齊，無不表現(xiàn)出其訓(xùn)練有素的軍人氣質(zhì)。司馬武當(dāng)?shù)臅ǎ徽撌谴笞中∽?，也不論哪種形式，總是有著很強(qiáng)的整體感，絕無個別字特立獨行，破壞整體和諧的現(xiàn)象。這些都是司馬武當(dāng)先生半生軍旅生活養(yǎng)成的良好習(xí)慣的反映。可以說司馬武當(dāng)?shù)臅ù碇嗣褴婈犕渲畮?、雄壯之師的形象?/p>
然而從氣質(zhì)上看，司馬武當(dāng)?shù)臅ㄓ质俏娜藲馐?，溫文爾雅，端莊嫻靜，絕無張牙舞爪，虛張聲勢的暴戾與淺薄。這種文人氣息來自于司馬武當(dāng)積年不輟的讀書修煉、養(yǎng)氣養(yǎng)心，以及對優(yōu)秀書法傳統(tǒng)的長期浸淫。其書法主要取法二王、唐楷諸家、文征明、董其昌，近年來又在章草上下了不少工夫。主要特點是溫醇細(xì)膩、英俊儒雅、器宇軒昂、風(fēng)度翩翩。司馬武當(dāng)先生書法的美，不是長槍大戟，金戈鐵馬，而是春風(fēng)拂面，柳綠桃紅。如孫過庭所說之“纖纖似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢?！比绻f“漂亮”是書法作品雅俗共賞的共同性標(biāo)準(zhǔn)的話，那么司馬武當(dāng)先生的書法完全可以稱得上是“漂亮的書法”。
司馬武當(dāng)作品
所謂“軟魂硬骨”，是指司馬武當(dāng)?shù)臅婢呙P書法的豐富變化和硬筆書法的錚錚風(fēng)骨，這正是司馬武當(dāng)從硬筆書法立基，又能成功向毛筆書法過渡的結(jié)果。軟筆硬筆雖可互相借鑒，但畢竟各有不同的特點。簡單說來，硬筆書法以風(fēng)骨和結(jié)體勝，而毛筆書法則以用筆提按逆藏的豐富變化勝。當(dāng)然，硬筆書法也需要筆法的變化，而毛筆書法的風(fēng)骨當(dāng)然也是很重要的。只不過各有側(cè)重而已。因此，具備兩方面實踐的書家，當(dāng)然會有更深的體會，因而具備獨特的優(yōu)勢。
司馬武當(dāng)?shù)臅ㄒ杂补P書法為基礎(chǔ)，因此特別注重線條的骨力和結(jié)構(gòu)的定力。仔細(xì)分析司馬武當(dāng)每個字的結(jié)體，都會使人感到巧若天成，穩(wěn)如泰山。這既得益于司馬武當(dāng)廣泛汲取古人經(jīng)典的營養(yǎng)，又是司馬武當(dāng)多年在硬筆書法創(chuàng)作中潛心研究，努力探索的結(jié)果。
當(dāng)然，司馬武當(dāng)先生的毛筆書法與其硬筆書法是截然不同的。在從硬筆向毛筆轉(zhuǎn)換的過程中，在用筆上下了很大的功夫，尤其注意用筆的提按頓挫、行止逆藏，觀其用筆，率能中鋒主宰，正側(cè)兼施，無垂不縮，無往不收，變化非常豐富。尤其是臨習(xí)章草之后，用筆的頓挫和節(jié)奏感進(jìn)一步加強(qiáng)，更增加了線條的張力。司馬武當(dāng)善于把軟筆和硬筆的優(yōu)點結(jié)合在一起，而以自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格貫穿其中，形成一個和諧統(tǒng)一而又特色鮮明的風(fēng)格體系。
“草韻楷式”是司馬武當(dāng)書法的又一個特色。以硬筆書法打根基的書家大體上都比較注重楷書，司馬武當(dāng)先生也是一樣。他的書法雖有行書、草書等多種形式，但大體上仍以楷書為基礎(chǔ)。按照傳統(tǒng)的觀點，學(xué)書須從楷書立基，楷書是繞不過去的階段?，F(xiàn)在有些年輕人學(xué)書，直接從行草學(xué)起，當(dāng)然也并無不可，不過后來仍需補(bǔ)上楷書這一課，其用筆結(jié)體才不至于漂浮無根。
司馬武當(dāng)先生的書法，無論何種體，都可以看出楷書的影子，換句話說，不管哪種體，司馬武當(dāng)都把它當(dāng)作楷書來寫，不但點畫精微，用筆到位，而且結(jié)體平正通達(dá)，落落大方。司馬武當(dāng)?shù)牟輹m放而不失端莊，好比一個有修養(yǎng)的人臉上的微笑，優(yōu)雅從容，輕松自如，從來不會因忘情而失態(tài)。
作為革命軍人，司馬武當(dāng)先生也是一樣，先生又特別重視書法的政治意義和教化功能，所書寫的內(nèi)容都是積極向上的古今詩文。尤其是每年的書法懷歷，內(nèi)容都能緊跟形勢，寓思想教育于藝術(shù)欣賞之中。如近年出版的反腐廉政系列、家教德育系列等，不但深受讀者歡迎，也被有關(guān)部門作為思想教育的教材，在新時期思想建設(shè)中發(fā)揮著獨特的作用。
即將年屆花甲的司馬武當(dāng)先生，回顧其前半生的書法生涯，出了一本書法集，命我為序。作為他交往三十多年的老朋友，對司馬武當(dāng)先生其人其書是非常熟悉的。我在這里把自己真實的感受寫下來，作為對老友的祝福。相信司馬武當(dāng)先生后半生的書法生涯將更加精彩!為世人奉獻(xiàn)更多的精品力作!
丙申杏月下浣時客京華（文/西中文）
來源：優(yōu)訊中國
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