[原創(chuàng)]文學(xué)史歌（41——50章）第四十一章 話本和宋代民歌話本是文體，產(chǎn)生在唐代，宋、元漸成熟，深得市民愛。“說話”有藝人 ，聽眾相約來，瓦舍集散地，專場(chǎng)天天開?；蛘哒f“小說”，或者將史擺，說前有“入話”，詩詞引題材；中間插駢文，渲染添風(fēng)采，收?qǐng)隽魬夷?，明日人?fù)來。“小說”影響遠(yuǎn),“愛情”與“公案”；《碾玉觀音》本，突出反封建，婚姻爭(zhēng)自由，死也要團(tuán)圓；《錯(cuò)斬崔寧》本，昏官真兇殘，為錢十五貫，屈打成招冤。情節(jié)很動(dòng)人，曲折有波瀾，細(xì)節(jié)造典型，人物性格現(xiàn)；內(nèi)心有活動(dòng)，對(duì)話有特點(diǎn)，手法大進(jìn)步，藝術(shù)展新顏。“講史”依史實(shí)，文、白話夾雜，“文”是抄史料,“白”將傳說加；結(jié)構(gòu)較松散，人物形象差，藝術(shù)成就低，影響卻很大；“西游”題材備，“水滸”正萌芽，“三國”有底本，“封神”欲開花。話本地位重，不可小視它，承前又啟后，藝術(shù)長橋架。宋代有歌謠，保存都極少，少也很精彩，戰(zhàn)斗精神高：買官賣官事，直批宋王朝；人民流離苦，“月兒彎彎照”，痛恨諸權(quán)奸，以歌聲聲討；或頌守邊將，一心將國報(bào)；或斥投降派，屈膝令人惱；首首口相傳，時(shí)政晴雨表。第四十二章 遼金文學(xué)遼是契丹族，武勇善騎獵，常與北宋爭(zhēng)，卻被金國滅；金是女真族，南侵兵未歇，終未過長江，蒙古將其滅；經(jīng)年二三百，文化得相協(xié)，文學(xué)有發(fā)展，遼金注新血。遼有蕭皇后，堪稱女中杰，詞作“回心院 ”，詩能吟七絕，臨死寫“絕命”，聲淚極悲切。金朝有吳激，詞寫《人月圓》，憶國懷鄉(xiāng)作，“王謝堂前燕”；劉迎寫黃河，泛濫將民淹；又有鄧千江，詞風(fēng)很雄健，一首《望海潮》，聲聲英靈贊。金末名詩人，名叫元好問，好問又好學(xué)，文化修養(yǎng)深；金亡不出仕，回鄉(xiāng)著詩文，編有《中州集》，篇篇文筆新：國亡見聞悲,“河朔生靈盡”;痛為疾民呼,“呼天天不聞”；憤筆述懷時(shí)，鋒芒指豪門；閑筆寫風(fēng)景，奇特意境深；語言無琢跡，錘煉麗而新；文學(xué)有主張，以詩寫詩論：首贊陶淵明，“天然萬古新”；又贊曹父子，建安風(fēng)骨存；稱道陳子昂,“黃金鑄”詩人：其詩近李、杜，作詞學(xué)蘇辛；豪邁有氣勢(shì)，悲壯抒胸襟。金有諸宮調(diào)，表演有藝人 ，多曲聯(lián)套唱，戲劇之前身。有《弦索西廂》，說唱最動(dòng)人，作者董解元，生平事無存；改寫《鶯鶯傳》，主題被刷新，突出反封建，人物倍精神；故事緊要處，花明轉(zhuǎn)新村，敘述有功力，揮灑筆留金，語言提煉好，純樸句句真；成就稱卓越，影響戲曲深，后來《西廂記》，以茲作藍(lán)本。第四十三章 元雜劇說起古戲曲,千年孕育期,《詩經(jīng)》即萌芽,《楚辭》已見跡；輾轉(zhuǎn)漢樂府，至唐參軍戲，宋金漸成熟，元代興雜劇。傳奇內(nèi)容備，話本故事具，說唱諸宮調(diào)，曲調(diào)已集齊；動(dòng)作仿舞蹈，臉譜效影戲，直源金院本，發(fā)展賴經(jīng)濟(jì)。城市最繁盛，觀者人濟(jì)濟(jì)，鄉(xiāng)間亦搭臺(tái)，演出有定期；各地請(qǐng)名角，廟會(huì)增喜氣，藝人 與文人，合作出佳績。思想內(nèi)容深，庶民形象立，生活氣息濃，多為現(xiàn)實(shí)筆；語言很潑辣，基礎(chǔ)是口語，創(chuàng)作與演出，結(jié)合極緊密；劇情重沖突，表演重技藝，著名劇作家，出了一大批。雜劇有腳 本，一本四折戲，個(gè)別五、六折，或有聯(lián)本集；一折一宮調(diào)，就是一套曲，每折有多場(chǎng)，時(shí)空可更移；歌曲與賓白，舞蹈與演技，有機(jī)相結(jié)合，韻、散兩相宜；角色有分工，分工趨 細(xì)密，“正末”與“正旦”，分別為主角，配角有八種，臉譜各相異，動(dòng)作與效果，本中簡(jiǎn)稱“科”，按“科”來表演，彩排既成戲。第四十四章 偉大的劇作家關(guān)漢卿大師關(guān)漢卿，元初生幽燕，不屑走仕途，偏將戲曲戀。玉京書會(huì)里，才名排在前，琴棋與歌舞，樣樣均熟稔。風(fēng)流且瀟灑，多智而達(dá)觀，揮筆能編戲，登臺(tái)可表演。所交朋友眾，作家與演員，所著戲劇多，成就冠藝壇。思想內(nèi)容好，類別可分三：一是寫斗爭(zhēng)，階級(jí)矛盾現(xiàn)；二寫下層女，機(jī)智又勇敢；三類寫英雄，歌頌歷史篇。若說代表作，首推《竇娥冤》，竇是童養(yǎng)媳，自幼遭磨難，十七成寡婦，被人強(qiáng)霸占，連累吃官司，錯(cuò)判被處斬；刻骨銘心仇，斗爭(zhēng)意志堅(jiān)，形象頂天立，悲劇是典范。還有《蝴蝶夢(mèng)》，謳歌反抗篇；又有《魯齋郎》，深揭社會(huì)暗。所著《救風(fēng)塵》，喜劇之經(jīng)典，主角趙盼兒，機(jī)敏又老練，身世是妓女，恨透流氓男，設(shè)計(jì)救姊妹，步步有勝算。另有《望江亭》，婦女半惡霸，再是《拜月亭》，堅(jiān)貞愛情篇。名作《單刀會(huì)》，主角是關(guān)羽，關(guān)羽名蓋世，威武保蜀漢，斗爭(zhēng)有策略，肝膽一凜然。藝術(shù)造詣高，現(xiàn)實(shí)又浪漫，善于寫沖突，人物個(gè)性鮮，斗爭(zhēng)精神強(qiáng)，影響非一般；語言乃本色，豐富而全面，雅俗隨身份，剛?cè)嵋狼樽?。總之藝卓越，愛憎旗幟鮮，奠基戲曲功，長久照梨園，后人多繼承，梨園百花艷。第四十五章 西廂記作者王實(shí)甫，生平不詳細(xì)，說是大都人，仕途很失意。失意而挺筆，著成《西廂記》；該劇為多本，演繹自傳奇；宋代有“說唱”，金時(shí)有“南戲”，卻依諸宮調(diào)，改寫成雜劇。題材更集中，主題更鮮明，全劇共五本，頗有思想性，長期得流傳，藝術(shù)極成功。主角崔鶯鶯，美麗而沉靜，相國獨(dú)生女，錯(cuò)將終身定；苦悶青春時(shí)，恰巧遇張生，一見鐘情愛，聯(lián)詩兩心同；一番周折后，贏得婚約訂，正當(dāng)滿心喜，娘親說不行；鶯鶯恨父母，激烈來抗?fàn)?；婢女紅娘助，西廂幽會(huì)成；生米做熟飯，相國夫人怒，紅娘據(jù)理辯，佳配終獲勝。故事很曲折，人物皆典型，鶯鶯反抗烈，張生專一情，紅娘善策對(duì)，夫人陰而兇；個(gè)性各突出，形象各鮮明，相向頻沖突，極具戲劇性；波平波起處，引人而入勝，二十一折戲，一氣即呵成；作者筆功深，詩情畫意濃，優(yōu)美風(fēng)格現(xiàn)，處處景襯情；主題極深刻，有情眷屬成，徹底反禮教，鼓舞人斗爭(zhēng)；一部《西廂記》，促進(jìn)戲繁榮，諸多改編本，廣傳元、明、清。第四十六章 元前期雜劇其它作家作品說過關(guān)漢卿，說過《西廂記》，還許多人，還有許多?。洪χ菘颠M(jìn)之，善寫“水滸”戲，有《李逵負(fù)荊》，應(yīng)是優(yōu)秀筆，幽默而典型，誰看誰歡喜；東平高文秀，八種寫李逵，唯存《雙獻(xiàn)功》，俠肝義膽美，另有《繩池會(huì)》，廉頗躬請(qǐng)罪，都是寫喜劇，令人開心扉；《陳州糶米》篇，無名作者編，歌頌民反抗，斗爭(zhēng)意志堅(jiān)，包公鐵面出，理想寄清官；大都紀(jì)君祥，奮筆刺權(quán)奸，《趙氏孤兒》成，百年連上演；河北尚仲賢，改寫《柳毅傳》，人神愛情美，追求須勇敢；無名氏作家，作有《昊天塔》，初演楊家將，愛國是精華；又有揚(yáng)顯之，著有《瀟湘雨》，鞭撻為官者，靈魂之卑鄙，害死結(jié)發(fā)婦，附勢(shì)取仕女；還有石君寶，作《秋胡戲妻》，事出《烈女傳 》，歌贊下層女；山西白樸寫，《墻頭馬上》戲，婚姻爭(zhēng)自由，詞佳而名麗；元?jiǎng)?yōu)秀者，還有《漢宮秋》，作者馬致遠(yuǎn)，藝術(shù)有成就，景物襯心情，悠悠唱出口；彰德鄭廷玉，存有《看錢奴》，形象很逼真，痛罵大財(cái)主；濟(jì)南武漢臣，作品《金生閣》，權(quán)豪勢(shì)橫行，搶掠極兇惡；其它有“公案”，包公戲較多，比如《灰闌記》，比如《魔合羅》；劇壇很繁榮，春花動(dòng)風(fēng)色，朵朵開不敗，小溪匯成河。第四十七章 元雜劇的衰微后期元雜劇，南移而衰微，個(gè)別有成就，亦無前期美。山西鄭光祖，有號(hào)稱德輝，名字聞天下，聲譽(yù)進(jìn)閨緯；《倩女離魂》劇，所著中為最，手法用浪漫，倩女柔似水，詞曲多婉轉(zhuǎn)，抒情令人醉，《王璨登樓》劇，游子鄉(xiāng)心碎，懷才不遇者，共鳴而心悲；《智勇走齊》劇，歌贊桑女慧，貌丑膽識(shí)奇，巾幗蓋須眉。同代有喬吉，留傳三種劇，《兩世姻緣》好，余者皆俗氣。又有宮天挺，仕途不得意，寫《范張雞黍》，批判現(xiàn)實(shí)筆，還有《七里灘》，頗有民主意，大都秦簡(jiǎn)夫，南下杭州居，佳作《東堂老》，“浪子回頭”戲，歷來影響大，教育有意義。其它諸作家，成就都較低，至此雜劇衰，南戲卻興起。第四十八章 元末南戲南戲始于宋，浙東有流行，戲文《趙貞女》，奠基起作用，一度曾蕭條，元末方興盛。形式別雜劇，自有優(yōu)越性：“副末”先開場(chǎng)，簡(jiǎn)要說劇情，二出為“生、旦”，按本演內(nèi)容，主唱非一人，曲詞有尾聲，一本十幾出，出出變時(shí)空。作家有高明，溫州瑞安人，所著《琵琶記》，南戲之上品；內(nèi)容較負(fù)雜，封建烙印深，但也有暴露，苦難遍鄉(xiāng)村；可取在藝術(shù)，曲詞極動(dòng)人，沖突交叉淡，對(duì)比牽人心；民間得流行，劇壇有爭(zhēng)論，褒貶難統(tǒng)一，后世影響深。施惠亦有名，改編《拜月亭》，該劇大背景，金人侵北宋；所涉人物廣，朝官至百姓，如實(shí)一一寫，品貌各不同；筆觸很現(xiàn)實(shí)，場(chǎng)景皆生動(dòng)，民族壓迫深，統(tǒng)治者昏庸；隨處有著鞭，意義很典型，生、旦分頭寫，主線是愛情。又有《破窯記》，不知何人筆，世態(tài)炎涼甚，情愛卻不移；還有《牧羊記》，歌頌蘇武戲，牧羊在北海，不辱民族氣。當(dāng)時(shí)最流行,“四大傳奇戲”：一為《拜月亭》，二是《白兔記》，三為《荊釵記》，四是《殺狗記》；南戲大發(fā)展,戲史有功績，影響在明清，造就“傳奇戲”。第四十九章 元散曲和民間歌謠散曲是歌詞，一種新詩體，與詞相對(duì)應(yīng)，民間長短句。始自中晚唐，宋金醞釀期，流行在北方，因亦稱北曲。“小令”與“套數(shù)”，形式兩并立；小令是單曲，韻腳比詞密；調(diào)外加襯字，作者可隨意，套數(shù)是組曲，一韻要到底，句數(shù)可增加，曲調(diào)可多取。最初民間作，后入文人筆，元曲大發(fā)展，前后分兩期。前有關(guān)漢卿，作品善比喻，語言很潑辣，刻劃亦細(xì)膩，杰作《不服老》，放誕而滑稽。同時(shí)有王鼎，詼諧寫《大魚》；白樸作《題情》，一派熱烈氣；大家馬致遠(yuǎn)，懷才寫不遇，小令一百多，套數(shù)有十七，作《離亭宴熬》，藝術(shù)實(shí)可取，又有《天凈沙》，無限滄涼意，“夕陽西下”句，早已成成語。后期張可久，晚年西湖居，專力寫散曲，多為消閑句；同時(shí)有喬吉，寫曲很華麗，內(nèi)容多“脂粉”，婉約兼含蓄；還有睢景臣，制作較新奇，《高祖還鄉(xiāng)》曲，所揭是皇帝；又有張養(yǎng)浩，寫有好散曲，仕途險(xiǎn)惡思，矛盾寫《失題》，名作《山坡羊》，結(jié)尾是警句；南昌劉時(shí)中，挺筆刺吏役，《上高監(jiān)司》里，處處指積弊。散曲獨(dú)一體，文史一占席，影響亦深遠(yuǎn)，盡在歌與戲。元代有歌謠，民情晴雨表：“丞相造假鈔，舍人做強(qiáng)盜”，“徇私”天無法，人民怨聲高；“一日三遍打，不反得如何”，此為《樹旗謠》，起義作號(hào)召；“滿城都是火，府官四散躲”，“紅巾”聲勢(shì)大，元朝喪鐘敲。第五十章 元代詩文元代詩與文，極少杰出品，難與戲曲比，更不及前人。前期作家中，首推是劉因，家世好儒學(xué)，程朱理學(xué)深；所作《白溝》詩，宋亡寫教訓(xùn)，“題畫”與“山水”，懷宋亦深沉。錢塘有鄧牧，文集《伯牙琴》，漫游吳越間，嘆世無知音；奉化戴表元，作品多散文，有《二歌者傳》，娓娓而動(dòng)人；蜀郡人虞集，仕途至“翰林”，《挽文山丞相》，詩懷故國心。后期作家中，為首是王冕，幼為農(nóng)家子，自力苦學(xué)艱；寫詩很現(xiàn)實(shí)，為民聲聲喊，所作《江南民》，景象甚凄慘；七古寫《梅花》，孤高豪邁篇?；孛袼_都刺，婉麗寫山川，好詩《過嘉興》，有句“蘆芽短”，樂府《芙蓉曲》，細(xì)膩而濃艷，召武黃鎮(zhèn)成，詩成山水間，有《東陽道中》，山谷寫薄煙，會(huì)稽楊維楨，儒學(xué)提舉官，詩壇為領(lǐng)袖，多為擬古篇，風(fēng)格仿李賀，藉此聲名顯。搜遍元詩文，難得優(yōu)秀篇。
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