晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
——南宋 / 辛棄疾 / 鷓鴣天--代人賦
誰說豪放派的詞人們都是壯懷激烈鐵板銅琵的？經(jīng)常見蘇東坡和辛棄疾這些豪放派的大家寫起婉約風(fēng)來，連婉約派的頂尖人物也要自愧不如。這大概就是所謂的鐵漢自有真柔情，只是輕易不打表達(dá)吧！
稼軒的這首詞，題為代人賦，意思就是替別人寫的，至于替誰寫的，已經(jīng)無從查考，不過看整首詞的語境，應(yīng)該是一位女子，又或許，所謂的代人賦，只不過是看到一個被人拋棄獨居的怨婦，聯(lián)想到自己被朝廷摒棄，空有報國之志卻不得伸展，于是借用愁苦的女子的口吻，來抒發(fā)自己內(nèi)心的抑郁。
“晚日寒鴉一片愁”，這是標(biāo)準(zhǔn)的以景著筆，以景語定調(diào)心境，晚日，傍晚的落日，也是美人衰老，英雄遲暮的寫照，寒鴉，鵲報喜，鴉添愁，更著一個寒字，寒鴉從來都是孤寂陰冷幽怨的象征，殘陽中寒鴉掠過，一幕悲涼的景色出現(xiàn)在眼前，心境自然是一片愁。
可是，現(xiàn)在卻是早春時節(jié)?。〕靥吝叺牧鴺鋭倓偘l(fā)出嫩綠的新芽，讓人在這一片傷情中，又感受到了一點殘留的溫柔，這是這位女子心底殘存的溫柔？還是稼軒心中仍有的希望？一個“卻”字，凸顯了和首句景語定調(diào)的不一致，是自相矛盾么？當(dāng)然不是。
“若教眼底無離恨，不信人間有白頭”，這就是稼軒慣用的手筆，險峰突起，“若教”，是假設(shè)，是愿望、是無奈同時也是沉痛的慨嘆！這“眼底”的“離恨”，來自哪里？是首句表現(xiàn)的衰老遲暮？還是“意中人”的一去不返？這意中人，或許是稼軒的理想，抱負(fù)，也可能是朝廷收復(fù)失地的決心。當(dāng)然，這也是首句“一片愁”的展現(xiàn)。
“不信人間有白頭”，是相對于“眼底無離恨”的假設(shè)條件的，其實都明白，有假設(shè)就說明現(xiàn)今的事實是相反的，那既然“眼底”滿是“離恨”，那“人間”就肯定“有白頭”了。這是以另一種的方式婉轉(zhuǎn)的強(qiáng)調(diào)“離恨”之傷人，離恨使人“白頭”。反復(fù)誦讀，稼軒心中的悲涼郁悶，似乎也可以感同身受得到，而且，還隱約能感受到，稼軒想要表達(dá)的另外一層意思，其實是極度的地渴望“眼底無離恨，白首莫相負(fù)！”
可惜，美好的愿望總是容易被現(xiàn)實擊碎，所以，下闕只能是“腸已斷，淚難收，”肝腸寸斷淚漣漣，這是傷心女子的行為，稼軒這樣的英雄豪杰，再難受，怕是也做不出這樣的小女兒姿態(tài)，或許這就是要題上代人賦的原因吧。
可是，哪怕柔腸寸斷，還是相思難了，這就是大多數(shù)人的矛盾，看不開，放不下，開看了，也還是放不下，嘴里罵著，心里卻依舊想著，只有再給點希望，又毫不猶豫的投身進(jìn)去，所以，還會再去小紅樓，一個重字，已經(jīng)說明一切，那個令人傷心的地方，本該忘了的，可是，卻一次又一次的去，就是因為放不下，就是因為還有柳塘新綠的希望！叫人想罵卻又不忍苛責(zé)，還讓人心生凄楚悱惻！
明明視線已被青山遮斷，什么都看不到了，然而心底的那一點不甘和希望，卻讓人不由自主的一次次登樓來到闌干之前遠(yuǎn)望，明知無用，卻還是要如此，癡情若此，叫人感慨！一個重，一個頻，將人物內(nèi)心的煎熬體現(xiàn)的淋漓盡致！明知一切都已在山外，再無重逢之日，何必呢？
這首詞當(dāng)真是直擊人心的，開篇的兩種景語，矛盾的外表之下卻是相輔相成，用殘存的希望來反襯現(xiàn)實的殘酷，再用假設(shè)與現(xiàn)實的矛盾，人物內(nèi)心的矛盾和行為的矛盾反復(fù)，在不斷的矛盾沖突中，將感情如同洪水一般的宣泄，卻又控制在不會決堤的范圍內(nèi)，讓讀者也幾欲流淚！
《鷓鴣天》大概是辛棄疾最愛使用的詞牌了，沒有之一，他的六百多首作品里，有超過十分之一都是用的《鷓鴣天》，寫什么內(nèi)容的都有，他為什么這么喜歡這個調(diào)呢？老文我擅自揣測一下，大概是這個詞牌很接近律詩，然而平仄格律卻沒有律詩這么死板吧，加之中間還有一個三三小句，嚴(yán)謹(jǐn)中更顯靈活灑脫，也很符合稼軒的性格特點吧！
——東籬若塵（文俊壹）——東籬說詩
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