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百開冊頁的創(chuàng)作思考———王明明

潤玉程藝苑2022-4-26 16:28 ·

文 | 王明明

我曾在2008年舉辦"懷古寄情"手卷專題展，展出的作品時(shí)間跨度為二十年。在傳統(tǒng)題材的創(chuàng)作中，對(duì)古詩意題材的表現(xiàn)我四十年來從未間斷過。此次“古詩意畫百開冊頁展”時(shí)間跨度為十三年，其間因工作忙無暇顧及，退休后的2018至2019年才完成了大部分作品。

王明明 71cm×30cm 2007年

鈐?。好髅?潛心齋 心跡自然 家在蓬萊閣畔

在幾十年的藝術(shù)創(chuàng)作中，我一直在總結(jié)歸納中國畫有別于其他畫種的特有基因，并不斷學(xué)習(xí)國畫的意境表達(dá)方式及其規(guī)律。藝術(shù)修養(yǎng)是如何轉(zhuǎn)化到創(chuàng)作中的?書法與繪畫二者的必然聯(lián)系究竟在哪?唯道集虛的藝術(shù)境界又是如何產(chǎn)生的?如何在進(jìn)入中國畫傳統(tǒng)法度中得之妙理?如何去打破題材的束縛，并在感悟大自然美妙的同時(shí)放棄固有的表現(xiàn)形式從而解放自我?上述關(guān)于探尋中國書畫形而上美學(xué)規(guī)律的思考和研究始終貫穿于這套古詩意畫百開冊頁的創(chuàng)作過程中。

王明明 71cm×30cm 2012年

鈐印：明明寫意 仁者壽 閑和嚴(yán)靜 得于心

手卷與冊頁是傳統(tǒng)中國畫特有的表現(xiàn)形式。我國古典詩詞與國畫的融合更在世界文學(xué)藝術(shù)史上具有獨(dú)特地位，形成了詩與畫不可分離的藝術(shù)體系，歷代先賢巨匠們均留下了諸多古詩意畫精品。我親歷了二十世紀(jì)的中國畫變革過程，以西方造型為基礎(chǔ)去學(xué)習(xí)中國畫、以創(chuàng)新為目標(biāo)去試圖改造中國畫、為形成自己風(fēng)格不斷吸收外來藝術(shù)營養(yǎng)…等等。但在不斷嘗試創(chuàng)新的過程中，愈發(fā)覺得離中國畫的傳統(tǒng)本源漸行漸遠(yuǎn)。我用清代紙墨以冊頁的形式繪制這套百開古詩意畫，并以古詩詞為文本去研究我國歷代文人“由詩入畫”的意境;其初衷便是有針對(duì)性地置身于中國畫漫長的歷史源流中，去探索原汁原味的國畫本源。

王明明 71cm×30cm 2014年

鈐?。号钊R王氏 明明之印 外師造化中得心源

明明小品 家在蓬萊閣畔

關(guān)于詩歌的選擇，適合入畫的名句無疑是首選。在落筆之前，深入理解其歷史背景、作者的性格特點(diǎn)和詩詞內(nèi)涵也是必修課。而后結(jié)合個(gè)人經(jīng)歷及生活體驗(yàn)的積累，在構(gòu)思上下功夫、在構(gòu)圖中找特點(diǎn)、弱化寫生帶來的影響，去強(qiáng)化詩的意境并突出獨(dú)幅畫意識(shí)。在這套古詩意畫的語境中我努力打破人物山水花鳥的題材界限，按傳統(tǒng)的中、遠(yuǎn)景表現(xiàn)詩的意境，追求人物與情景交融的抒情畫面。強(qiáng)調(diào)筆墨的和諧而減弱墨白對(duì)比，以用筆為主暈染為輔來達(dá)到散淡、空寂、幽遠(yuǎn)、曠達(dá)、超逸之韻，試圖呈現(xiàn)古意與先賢意蘊(yùn)相通的會(huì)心對(duì)話，并同時(shí)映射自我心中的詩畫之境。

王明明 71cm×30cm 2015年

鈐?。号钊R王氏 明明之印 詩情畫意

光風(fēng)霽月 古雅

在這套百開冊頁中，我強(qiáng)調(diào)空白的運(yùn)用、虛實(shí)相生的手法、起承轉(zhuǎn)合的構(gòu)成、以及落款印章對(duì)于畫面整體相得益彰的作用。“書卷氣”乃是傳統(tǒng)書畫中特有的美學(xué)范疇，除了作品去除燥氣而產(chǎn)生超然的靜氣流露紙上，也反映出書畫家的個(gè)人氣質(zhì)以及藝術(shù)綜合修養(yǎng)的認(rèn)識(shí)。心態(tài)平和方能產(chǎn)生靜氣，獨(dú)立靜思方能消除雜念，堅(jiān)守寂寞之道方能生境。隨著不斷感悟先賢們所達(dá)到的境界，我也盡力在傳統(tǒng)技法的規(guī)矩方圓中摸索自我表現(xiàn)的尺度和自由度，注重虛與實(shí)，情與景，意與境的表現(xiàn)，把情、景、人有機(jī)結(jié)合起來，力圖在畫中注入中國藝術(shù)的精神之魂。

王明明 71cm×30cm 2015年

鈐?。号钊R王氏 明明之印 潛心齋

家在蓬萊閣畔 萬趣融其情思 詩情畫意

我畢生的藝術(shù)追求在于雅俗共賞，希望能讓更多來自不同文化背景的人們能夠理解并產(chǎn)生共鳴。我從不追求藝術(shù)上的標(biāo)新立異，如果單純在新奇上下功夫，很可能會(huì)帶來感觀刺激后的食之無味，正如烈酒喝多了便失去了品酒的能力，因?yàn)槿鄙倭思?xì)品內(nèi)涵的“滋味兒”。我崇尚的是平中見奇，平淡中的不平淡。中國畫需要遠(yuǎn)觀得體、近看有味、筆精墨妙地表現(xiàn)出中國意境。

王明明 71cm×30cm 2016年

鈐?。杭以谂钊R閣畔 王明明印

虛靜 讀書得真趣懷古至遠(yuǎn)思 詩情畫意

退休后難能可貴地有了屬于自己的創(chuàng)作時(shí)間，終于得以靜下心來制定不同題材的構(gòu)思與計(jì)劃，有目地的收集素材并在生活中尋找靈感。在傳統(tǒng)的規(guī)矩中另辟蹊徑是一件苦差事，倒也是個(gè)樂在其中的挑戰(zhàn)和修行。“古詩意畫百開冊頁展”乃是我退休后的首次個(gè)展，也將會(huì)是我藝術(shù)生涯的一個(gè)嶄新起點(diǎn)。

（注明：圖文來源于藝術(shù)家）