< 演講會(huì)現(xiàn)場(chǎng)>
2016年4月8日，由ELcruquis建筑素描中文版主辦的“石上純也 五十嵐太郎演講會(huì)”在北京鳳凰中心順利開講。演講結(jié)束后，EL君馬不停蹄的整理出了石上君長(zhǎng)達(dá)90分鐘的演講，全程干貨，于是這場(chǎng)既考驗(yàn)?zāi)X洞又考驗(yàn)體力的學(xué)術(shù)馬拉松已經(jīng)躍然紙上，奉獻(xiàn)給各位讀者。
石上純也對(duì)他從2004年獨(dú)立執(zhí)業(yè)以來到現(xiàn)在的10個(gè)已建成和即將建成的作品項(xiàng)目，進(jìn)行了逐一解讀，包括“桌子”、“植物之家”、“和平之家”、“荷蘭公園報(bào)告廳”、“神奈川工科大學(xué)工坊”、“神奈川工科大學(xué)多功能廣場(chǎng)”、“山本耀司紐約旗艦店”、“莫斯科工業(yè)博物館”、“住宅和餐廳” 、氣球”。向大家解密了他這6年來的工作成果，并解析了他的概念和思考過程，分享了他的關(guān)注點(diǎn)和建筑觀。
正如五十嵐太郎先生所言，受當(dāng)代日本建筑的影響，石上從第一件作品開始就以開放性奠定了其未來設(shè)計(jì)方向，他是一個(gè)天才！下面請(qǐng)享受這場(chǎng)的不可多得的學(xué)術(shù)盛宴吧！
MY WORK
石上純也
1
桌子
TABLE
第一個(gè)項(xiàng)目是我開始獨(dú)立成立事務(wù)所時(shí)的項(xiàng)目，是為一個(gè)餐廳做的桌子。五十嵐先生看到之后，建議我為博物館做一個(gè)更大的桌子。
這個(gè)桌子長(zhǎng)9.6m，寬2.5m，高1.2m。這么長(zhǎng)的桌子當(dāng)然不能以一個(gè)普通的桌子來考慮，我是以一種做建筑的手法來做這個(gè)桌子。這個(gè)桌子厚度僅有3mm，從側(cè)面看，這個(gè)桌子仿佛浮在在地面上。
為什么要做一個(gè)這么大的桌子呢？因?yàn)槲矣X得，做桌子和做建筑其實(shí)是差不多的：桌面就是建筑的屋頂，而桌子的腿就是建筑的柱子。當(dāng)桌子比較小的時(shí)候，你認(rèn)為他只是一個(gè)桌子，而當(dāng)桌子放大到建筑的尺度時(shí)，它就成了房子。從這個(gè)角度來說，做桌子和做建筑一樣。做這樣一個(gè)桌子就不能和做普通家具一個(gè)方法，需要將桌子的構(gòu)造考慮得更加精細(xì)。
這是桌子的立面實(shí)際上是有厚度的，但是這么薄肯定會(huì)有彎曲。建筑的特點(diǎn)之一就是它的形變是可以計(jì)算出來的，所以我們計(jì)算出這個(gè)桌子的彎曲程度。如果知道了向下彎曲的程度，我們?cè)诜捶较蚴┘右粋€(gè)力，就正好可以做到平衡。但是這個(gè)桌子實(shí)在是太薄太長(zhǎng)了，所以在放到地面之前會(huì)彎曲成一個(gè)很夸張的狀態(tài)。
這是放在地面之前桌子的形態(tài)，包括桌腿也是彎曲的。當(dāng)桌子被放在地面上時(shí)，就會(huì)被重力壓到一個(gè)正常的狀態(tài)。
這是在工廠加工時(shí)的照片，由于桌子很長(zhǎng)，所以每個(gè)地方的曲率都各不相同。桌子使用的材料是不銹鋼。
從正面看，這個(gè)桌子仿佛像在一根線上放了很多東西，看似一張輕薄的紙，實(shí)際上它有700kg，這么重東西只要一碰就會(huì)上下晃動(dòng)。雖然它有700kg重，但看上去依然像紙。
我想，當(dāng)這樣一種思考方法用到建筑上面之后，那么建筑就可能被徹底改變。雖然建筑有其自身的構(gòu)造方法，但我認(rèn)為思考建筑的過程中，應(yīng)從另一個(gè)角度思考建筑可能發(fā)生的變化。這種設(shè)計(jì)方法是我很多設(shè)計(jì)作品的主題。
對(duì)我的設(shè)計(jì)來說，很多東西都是自由的，例如厚薄、高低、空間的大小。這種自由一方面可以讓建筑的做法產(chǎn)生更多的可能性，另一方面，空間的變化也可能讓建筑產(chǎn)生更多的可能性。下面我要說的是一個(gè)將建筑的外部做的建筑內(nèi)部的案例。
2
植物之家
HOUSE WITH PLANTS
室外當(dāng)然不適合居住，于是我們想，能不能將建筑外部的環(huán)境通過我們的控制，讓它變得適合人的居住。
這是位于東京郊區(qū)的一個(gè)很小的住宅，這個(gè)住宅造價(jià)非常低，是一個(gè)極其簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)。它就是一個(gè)6m*6m的方盒子，在這個(gè)很大的空間中只做了一個(gè)樓板。
建筑周圍的土壤和建筑內(nèi)部并未發(fā)生變化，室內(nèi)有些地方鋪設(shè)了地板，其他部分依然是土地。所以有些地方看上去是室外，但其實(shí)是室內(nèi)。
這就是我剛剛提到的在建筑內(nèi)部構(gòu)建一個(gè)適宜人居住的外部環(huán)境，這種做法讓室內(nèi)成為一個(gè)景觀，而桌子椅子就成了景觀的一部分。這不是在室內(nèi)做一種布置，而是在建筑內(nèi)部做景觀設(shè)計(jì)。
這是廚房。去廚房的通道鋪滿飛石。
這是衛(wèi)生間
建筑外部有很多樹，室內(nèi)也有很多樹，建筑的室內(nèi)外連成了一個(gè)整體。室外是室外，室內(nèi)也是室外，當(dāng)窗簾拉上之后，就會(huì)產(chǎn)生一種霧氣般的觀感。
在城市中做住宅時(shí)，實(shí)際上室外多半是水泥地面和瀝青地面，而在這座住宅中，室內(nèi)空間反而更像室外。
這是從上面看下去的照片，建筑內(nèi)部像極了室外，室內(nèi)外不可分割。通過這個(gè)建筑，我發(fā)現(xiàn)建筑的室內(nèi)外空間的劃分是一個(gè)非常有趣的事情。在這個(gè)建筑中的室內(nèi)空間實(shí)際上是人可以舒適生活的室外空間，人在室內(nèi)看遍花開花落。
我感興趣的可不是在建筑內(nèi)部，而是把外部空間引入室內(nèi)。
3
和平之家
House of Peace
這是我在哥本哈根設(shè)計(jì)的“和平之家”，是在丹麥的海邊的一個(gè)項(xiàng)目。這個(gè)建筑在一個(gè)人工島旁邊，是一個(gè)和平紀(jì)念館，當(dāng)然這個(gè)項(xiàng)目很花錢。那什么是紀(jì)念館？就是人們不論在世界各地都可以來紀(jì)念、來緬懷，都可以達(dá)到紀(jì)念的目的。
這個(gè)項(xiàng)目有3000平米。如果一座海上的建筑是先將人工島建好，再在上面做建筑，那就非常的普通。我更感興趣的是如何在原有的環(huán)境中完成這座建筑。
建筑基地的海水有6米深，把基礎(chǔ)柱扎到海底后，我在上面建造一個(gè)薄殼結(jié)構(gòu)般的建筑，將基地覆蓋起來。上一個(gè)項(xiàng)目是將建筑外部的土壤引入室內(nèi)，這次則是把建筑外部的海水引入室內(nèi)。
這是海平面之下的建筑剖面，通過一個(gè)階梯下到海平面以下，然后通過另一個(gè)出口回到地面。人們可以在建筑內(nèi)部劃船，建筑內(nèi)部高低不同，創(chuàng)造出非常豐富的空間。
丹麥的夏天很舒適，但是冬天非常寒冷。因此在冬天如何創(chuàng)造溫暖的、適宜的空間是我設(shè)計(jì)這個(gè)建筑的目標(biāo)之一。這個(gè)建筑的墻深入海面兩米以下，由于海水在流動(dòng)，室內(nèi)的部分仿佛一個(gè)水池一般，室外射入的陽光會(huì)將這部分海水加熱。
這是從外面看這座建筑，仿佛一朵云。
這座建筑對(duì)外的開口很小，大約之后1m高，因此所有的光線通過海水反射進(jìn)入室內(nèi)。當(dāng)太陽角度很低時(shí)，太陽可以直接射入室內(nèi)，映照在墻面上。隨著太陽角度的變化，室內(nèi)的景觀也在不停的變化。
清晨陽光以較低的角度從水平面射入室內(nèi)，通過海水反射到天花板上；
中午時(shí)陽光通過鏡面一樣的海水折射到室內(nèi)；
到了傍晚，陽光會(huì)斜射進(jìn)去；
入口被封閉之后，當(dāng)室內(nèi)沒有人活動(dòng)時(shí)，水面波平如鏡；
夏天時(shí)，將建筑的開口打開，室內(nèi)外海水的流動(dòng)會(huì)讓建筑產(chǎn)生各種各樣的表情。
與其說設(shè)計(jì)室內(nèi)空間，不如把室內(nèi)作為景觀的一部分來做。與其做一個(gè)盒子將其封閉起來，不如在眼前展現(xiàn)一片風(fēng)景。建筑外部的風(fēng)景和內(nèi)部的風(fēng)景共同構(gòu)成了一個(gè)整體的景觀設(shè)計(jì)。
4
公園里的報(bào)告廳
Lecture hall in the park
接下來是一個(gè)位于荷蘭的項(xiàng)目。我的另一個(gè)興趣是——追求建筑的透明感，盡可能的讓包圍空間的物體透明。因此現(xiàn)有的風(fēng)景和建筑就盡可能的讓他融入環(huán)境，然后讓其透明起來。
這個(gè)項(xiàng)目距阿姆斯特丹有一個(gè)小時(shí)的車程，基地位于一個(gè)歷史保護(hù)公園內(nèi)。這個(gè)地區(qū)是一大塊沼澤地，里面有很多水池，公園里面有18世紀(jì)的別墅。這次的委托包括一個(gè)舊建筑的改造和一部分新建的項(xiàng)目。
在公園里面有很多類似的小路，因?yàn)闅v史保護(hù)區(qū)的原因，所以樹的位置和小路的位置都不能改動(dòng)，在這里設(shè)計(jì)建筑是非常困難。所以我想，僅僅通過公園里的這些道路來構(gòu)成我本次的設(shè)計(jì)：通過將原有的道路獨(dú)立出來，成為建筑，人們?cè)谶@些小路上行走時(shí)，不知不覺就到了建筑里。
這是放大的平面。
這是入口。
通過這個(gè)大廳，就可以進(jìn)入18世紀(jì)的別墅。我剛才說了，把既有道路變成建筑，這是我的設(shè)計(jì)概念。我在這里做了一個(gè)非常透明的、沒有柱子的建筑。這里有透明的墻，有透明的屋頂，在原有的風(fēng)景里加入我的設(shè)計(jì)。
這是設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)。
這是通路。
這是是放大的細(xì)部，用三塊玻璃重疊起來，里面還有兩層玻璃，為了抵抗風(fēng)壓。這種建筑做出來非常的薄。
通過透明的玻璃把環(huán)境很舒緩的引入建筑，現(xiàn)在已經(jīng)在安裝玻璃了，之后會(huì)蓋上屋頂。
建筑的內(nèi)部環(huán)境和外部環(huán)境是我非常感興趣的話題，接下來的項(xiàng)目會(huì)進(jìn)一步說明這個(gè)問題。
5
神奈川工科大學(xué)工坊
KAIT WORKSHOP
剛剛提到，我的室內(nèi)設(shè)計(jì)是將室外的風(fēng)景引入到室內(nèi)，下面這個(gè)是一個(gè)在大學(xué)里面的建筑。不僅上課的時(shí)候可以使用，其他任何時(shí)候都可以使用，比如休息的時(shí)候來，帶小孩子來，既可以一個(gè)人來使用，也可以一群人來使用。
這個(gè)建筑是一個(gè)45m*45m的方形，面積大約在2000平米。四周以透明的玻璃圍合，建筑內(nèi)部沒有墻，只有大大小小的柱子來承擔(dān)水平和垂直方向上的力。這個(gè)建筑是一個(gè)稍微有點(diǎn)變形的矩形，其中的點(diǎn)就是其中的柱子。
建筑的靈感來自樹林——樹林里面沒有一棵樹是一模一樣的。建筑內(nèi)部一共305根柱子，每一個(gè)柱子的做法和方向都不一樣。乍一看是亂畫的，實(shí)際上每一根柱子的位置、粗細(xì)都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的，看似隨機(jī)排列，實(shí)際上代表了一種思考方法。表面看上去亂，實(shí)際上每根柱子的位置都是有理由的。
在這個(gè)建筑空間里，有些地方給人以稀疏的感覺。有的柱子會(huì)橫過來的，給人以墻的感覺。還有沒有柱子的地方。還有柱子非常密，周圍的柱子把空間圍起來。雖然都在這個(gè)建筑中，但是這些空間給人的感覺都不相同。
柱子的疏密不是把風(fēng)景分開，而是為了在一個(gè)空間中創(chuàng)造風(fēng)景。雖然這個(gè)建筑內(nèi)部是一個(gè)風(fēng)景，但是不同的位置看到的是不一樣的。有的地方看上去全是柱子，有的地方卻非常開敞，2000平米的的空間有著豐富的風(fēng)景。在平面圖里，看上去布置非?；靵y，有些地方車可以通過去，有辦公室、工坊、打印室。
這個(gè)建筑不是在大空間里做小空間，而是在空間里從不同的位置來展示空間。因?yàn)橹邮遣淮_定的，桌子也就無法確定方向，因此產(chǎn)生新的自由度。這座工坊不是把建筑封閉起來，把房間封閉起來，也不是做平面規(guī)劃，而是把整個(gè)建筑平面作為一個(gè)景觀。從外面看里面的效果和從里面看外面都能構(gòu)思出一個(gè)全新的空間。
在監(jiān)控?cái)z像頭拍到的畫面中，看似空間混亂，但是一般人都按固定的線路行走。
間距比較小的地方通常沒有人穿過，但偶然可能會(huì)有人從中穿過，因?yàn)橹颖旧聿皇菈Α?/span>
這個(gè)柱子總被人撫摸。
這個(gè)建筑中的家具經(jīng)常搬動(dòng)，擺放位置不同，產(chǎn)生的通路就不一樣。
這些學(xué)生沿著柱子做圍墻。雖然沒必要嚴(yán)格遵循柱子的軌跡，但他們還是沿著柱子做了圍合。
以柱子為參照物，會(huì)產(chǎn)生各種各樣的路徑，有時(shí)候一群人沿著一個(gè)方向走。
有時(shí)一群人按不同方向走。
每一次這座建筑的內(nèi)部都會(huì)發(fā)生變化，在這個(gè)過程中建筑內(nèi)部產(chǎn)生新的景觀、創(chuàng)造新的自由度。
6
神奈川大學(xué)多功能廣場(chǎng)
MULTIPURPOSE PLAZA
接下來是同一個(gè)大學(xué)的另一個(gè)項(xiàng)目，這是一個(gè)多功能廣場(chǎng)。剛才我提到風(fēng)景，那么風(fēng)景是不是可以成為一種空間呢？風(fēng)景有形狀嗎？一直以來我都認(rèn)為，風(fēng)景是有空間的，同時(shí)也是有做法的。
我們生活在這片云層之下。一直以來我們看到的風(fēng)景通常是一種水平的狀態(tài)，越過這條水平線再往前，就什么都沒有了。我們視線所及是由水平線和地平線決定的。一般情況下，我們看到3公里以內(nèi)的風(fēng)景，如果站到高處可以看到10公里以內(nèi)的風(fēng)景，在山谷里可能只看的到200米。所以在我看來，風(fēng)景也是有形式的。
還是回到神奈川工科大學(xué)，這個(gè)多功能廣場(chǎng)就在KAIT工坊的旁邊。這是一個(gè)有著大屋頂?shù)陌胧彝獾目臻g，長(zhǎng)110米，寬70米。在這個(gè)建筑中，屋頂和基地一般大，而覆蓋這個(gè)基地的則是一塊厚度為10毫米的鐵板。在這個(gè)鐵板上開了好多洞，雨和雪都可以直接飄進(jìn)去。
這個(gè)跨度為110米的建筑中間沒有一根柱子，而這個(gè)10毫米厚的鐵板屋頂就靠墻的拉力支撐。建筑房高只有2.3m——普通住宅那么高。
這個(gè)建筑的做法就跟我剛才解釋的“看風(fēng)景”的原理是一致的。110米是一個(gè)非常大的構(gòu)筑物，這種大跨空間一般都會(huì)有20m到30m的高度，而這個(gè)110米跨度的建筑卻只靠10mm的鐵板來支撐。如此大的構(gòu)筑物，卻有著非常纖細(xì)非常脆弱的狀態(tài)。
這是建筑的模型，它有著非常薄的立面，而屋頂?shù)目锥粗胁⑽窗惭b玻璃。
這是從上面看的照片。
這是進(jìn)去以后的樣子。
因?yàn)槭俏蓓斒且徽麎K鐵板，隨著氣溫的變化，每天定會(huì)有1米的高度差。屋頂時(shí)高時(shí)低，這樣遠(yuǎn)處的風(fēng)景就無法看見，這就像地平線，我們無法看到很遠(yuǎn)的風(fēng)景。
這個(gè)像云彩一樣的的屋頂和像地球一樣的地面，這樣的建筑就像一個(gè)地平線。通過這種做法，地平線和水平線在建筑內(nèi)部實(shí)現(xiàn)。這樣的空間，當(dāng)天氣發(fā)生變化時(shí)，建筑內(nèi)部也隨之變化。
這個(gè)建筑內(nèi)部有些地方明亮，有的地方昏暗，有的地方下雨，有的地方朦朦朧朧的看不清。下雨的時(shí)候，開孔會(huì)形成雨柱般的景致；而在晴天，太陽照進(jìn)室內(nèi)，地面會(huì)會(huì)投下光斑；當(dāng)有云的時(shí)候，室內(nèi)的對(duì)比度會(huì)發(fā)生變化。
因?yàn)檫@個(gè)建筑的特殊性，審批流程也和其他建筑不同，大概會(huì)在明年開工。
這是一個(gè)4米左右的大比例模型，通過這個(gè)模型進(jìn)行了一個(gè)因溫度變化產(chǎn)生形變的實(shí)驗(yàn)。這個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)包括鐵板構(gòu)成的屋頂、墻身和基礎(chǔ)，除此以外什么都沒有。
這個(gè)項(xiàng)目是一個(gè)在建筑中做風(fēng)景的嘗試，而在既有的建筑中，我們也能創(chuàng)造出新的風(fēng)景。
7
山本耀司紐約旗艦店
Yamamoto
剛才我們講了，在建筑中做風(fēng)景，是一種考慮方法，那么怎樣在即有的建筑里也做出新的風(fēng)景？
建筑的陳舊度也是我關(guān)心的問題之一。接下來的這個(gè)項(xiàng)目是位于紐約的山本耀司的旗艦店。這是一個(gè)舊建筑改造，位于曼哈頓島，緊鄰哈迪遜河。
原有建筑是一個(gè)銳角三角形，山本耀司先生想改造其中的一小塊，其他的地方不動(dòng)。于是這個(gè)項(xiàng)目像極了在一個(gè)蛋糕中切一刀，把山本耀司的店切開變成了兩個(gè)獨(dú)立的部分。
建筑本身是磚砌結(jié)構(gòu)，于是把它切斷以后，仍用這些磚把它砌起來。施工時(shí)用拆下來的磚砌到新建筑上。建完后在原有的道路邊形成了一個(gè)私有化的街道。
這個(gè)小街道的一邊是這個(gè)店的入口，后面是倉庫。由于角度的原因，有時(shí)候這個(gè)建筑看起來不像是磚砌的，有些地方非常薄，看起來像一把刀。從某些角度可以看見兩邊的街道。
這個(gè)角度看這個(gè)建筑顯得非常龐大。
建筑的內(nèi)部空間沒有經(jīng)過任何設(shè)計(jì)，這與建筑的外部形成了對(duì)比。外部空間經(jīng)過整理之后，內(nèi)部也自然有了空間，既用舊有的空間形成新的空間。這與剛才講的在建筑的內(nèi)部做外部空間是一樣的道理。
8
住宅&餐廳
HOUSE&RESTURANT
接下來講的是空間的景觀和空間的做法。
這是一個(gè)住宅和飯店的結(jié)合體，業(yè)主是法國(guó)料理的大廚，他希望呈現(xiàn)出一個(gè)酒窖般的感覺，但是業(yè)主本身的預(yù)算又很低。業(yè)主希望創(chuàng)造一個(gè)像石頭一樣堅(jiān)固的建筑，由于建筑確實(shí)是一個(gè)復(fù)雜且需要很多人共同參與的工程，又由于預(yù)算的限制，我最終為他呈現(xiàn)了這樣的一個(gè)方案。
我選擇在基地上挖一個(gè)洞，然后在這個(gè)洞里面填上水泥，再把多余的土挖掉，然后這個(gè)建筑就完成了。這樣的做法不需要太多的技術(shù)，任何一個(gè)施工隊(duì)都可以完成。
這是挖完之后的形態(tài)，把混凝土取出來以后的形狀。
室內(nèi)的質(zhì)感類似帶著土的混凝土，這是由于混凝土在土壤層中凝固形成的質(zhì)感。在其中放上家具，安上玻璃，還可以放床。這個(gè)項(xiàng)目將在下個(gè)月15號(hào)開工。
9
莫斯科工業(yè)博物館
MOSCOW
下一個(gè)項(xiàng)目是位于俄羅斯的一個(gè)工業(yè)博物館，這是對(duì)一個(gè)18世紀(jì)的建筑進(jìn)行改造。去過俄羅斯的都知道，俄羅斯街道尺度比較大，而且很多都是單行道，行人都在地下穿行。這個(gè)建筑有40000平米，行人通過地下通道進(jìn)入建筑，于是建筑本身就非常封閉。所以我的概念就是把一個(gè)非常封閉的建筑變成開放的建筑。
這是建筑的斷面。這個(gè)建筑地上五層，地下有一層。地面以上的建筑保存得非常好，稍加粉刷一下就可。但是在地下原本是一個(gè)舊河道，環(huán)境非常差，于是地下必須做出改造。
我的做法是把地下一層的土挖走，把地下變成地上。形成一個(gè)非常矮的像盆地一般的景觀。通過在這個(gè)盆地中加入景觀，把建筑包圍起來。把地下層變成地上之后，就形成了地上通道。
建筑是磚砌結(jié)構(gòu)，我們把地下的柱子保留下來了，然后把墻都去掉了。
這是新的平面，作為一個(gè)柱子非常多的地下平面，在它的周圍做一個(gè)有著向下的坡度的景觀。通過這樣的手法把周圍的景觀引入地下。
當(dāng)建筑下沉5m之后，建筑給人的感覺就完全變了。我的方法不是給建筑加一層，而是把建筑藏起來的部分顯露出來。以此創(chuàng)造一個(gè)全新的，比之前的建筑有更強(qiáng)存在感的建筑。
這個(gè)設(shè)計(jì)并不在建筑上增加構(gòu)造，而是把原有的建筑挖出來。當(dāng)改造建筑的策略變成了空間的改造，通過把周圍的景觀引到建筑中，建筑就形成了一個(gè)新的景觀。現(xiàn)在這個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)開工，把周圍景觀改造完之后，再進(jìn)行室內(nèi)改造。
10
氣球
BALLOON
最后一個(gè)項(xiàng)目是在東京當(dāng)代藝術(shù)博物館做的一個(gè)展覽。這個(gè)項(xiàng)目是在很大的共享空間里做一個(gè)高達(dá)15米的構(gòu)造體，這是一個(gè)一噸重的中空體塊，通過向里面充氣，讓它漂浮起來。
這個(gè)五層樓高的結(jié)構(gòu)，能給人棉花一樣的感覺。但由于它的體量，實(shí)際建造的時(shí)候也就像在做一個(gè)建筑工程。整個(gè)構(gòu)造體被千斤頂逐漸撐起，它的結(jié)構(gòu)是鋁合金，外表是鋁板。在內(nèi)部充滿氦氣之后，讓它飄起來。
這個(gè)構(gòu)造沒有任何支撐物，就是在空氣中飄著。
設(shè)計(jì)的用意是為了探究建筑與即有空間的關(guān)系，在這個(gè)過程中把空間改造了。有時(shí)這個(gè)空間會(huì)因?yàn)檫@個(gè)充氣物變得很小，有時(shí)候會(huì)變得很窄，有時(shí)候會(huì)變得很大，有時(shí)候會(huì)變得很寬?？臻g因?yàn)檫@個(gè)充氣物的介入而發(fā)生改變，就像天空一樣，時(shí)而晴天時(shí)而下雨。室內(nèi)的空間由于這個(gè)物體的加入，空間的風(fēng)景也隨之發(fā)生了變化。
雖然這只是一個(gè)很簡(jiǎn)單的構(gòu)造，但是這種單純的立面反而很容易產(chǎn)生一些有意思的東西，這是用一種與以往完全不同的方法來創(chuàng)造的新建筑。
我認(rèn)為設(shè)計(jì)中最重要的就是脫離單一的建筑思想，從不同的角度去思考建筑，從而創(chuàng)造出真正的未來建筑。
這一次，二次元的人類終于在彈幕上愉快的聊起了建筑學(xué)
歡迎收聽建筑學(xué)電臺(tái)~
我就喜歡看你無可奈何卻又不得不喜歡我的樣子~
這位同學(xué)說出了所有和石上合作的結(jié)構(gòu)師的心聲~
相愛相殺！
6666666666，石上桑請(qǐng)收下我的膝蓋~
“人肉參數(shù)化”、“手工參數(shù)化”，一個(gè)新主義在彈幕里誕生！
當(dāng)然也有懷疑~
還有反思。
雖然石上桑講了接近兩小時(shí)，依然不過癮~
< End >
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