何紹基，被后人譽(yù)為清二百年第一人，他所取得的成就有很多方面，其中最大的貢獻(xiàn)還是他的碑學(xué)理論，并在與帖學(xué)的融合中他起這舉足輕重的作用與示范。
此文版主不做過多的何紹基技法書面介紹，只是淺談這段時(shí)間對何紹基臨習(xí)的技法心得與由淺及深書法感悟，不正之處敬請包涵。
一、何紹基的行書：何紹基的行書很大程度受到顏真卿的影響，曾大量臨習(xí)顏真卿《祭姪文稿》、大字《麻姑仙壇記》等，并收藏宋拓本，非常喜臨《爭座位貼》，這一點(diǎn)傅如明先生曾對版主說若想深刻理解何紹基行書，爭座位帖是必須大量臨習(xí)。盡管何紹基一生書風(fēng)多變，顏體依然是他的書法底色，后也被人公認(rèn)為清顏書四大家之一，后一文版主將細(xì)細(xì)說明學(xué)顏行書的特點(diǎn)與優(yōu)勢。在下圖我們可以看到很多細(xì)節(jié)都是出自《爭座位貼》比如典型的：開。版主非常喜歡這種大開大合且筆法輕盈靈動的感覺。
二、何紹基的行楷：如之上所說，麻姑給了何紹基極大的養(yǎng)分，楷書平穩(wěn)大氣，即使是小字放大了看也是氣勢非凡，創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常將篆隸筆意融入進(jìn)去，以線條的平推取代點(diǎn)畫轉(zhuǎn)使，因?yàn)樘厥獾膱?zhí)筆方式（回腕執(zhí)筆），形成一種蒼潤奇崛之效果，非常有金石味。
三、何紹基的線條：子貞是一個(gè)玩線條的高手，做一個(gè)比較直觀的形容，在習(xí)書者，習(xí)慣了很久的節(jié)奏，在整個(gè)字中知道什么是快與緩，整個(gè)章法中緊與密，猶如公式一般，稍有人加以變動便形成一種新的書體。在何紹基這，他已經(jīng)深入到每一個(gè)筆畫的節(jié)奏韻律，每一筆會表現(xiàn)不一樣的節(jié)奏與質(zhì)感，這是極其難且具備非常高超的技術(shù)，如開篇的那個(gè)“何”字，正鋒鉸縫等無不用其極，淋漓盡致的表現(xiàn)出線條的藝術(shù)多變性及不可預(yù)測性。
四、何紹基書法的結(jié)構(gòu)：這一點(diǎn)涉及到個(gè)人藝術(shù)的體會，不知道有沒有人和版主一樣，吃膩了四平八穩(wěn)橫平豎直甚至不再喜討好人眼球的固有模式，如蘭亭觀久會產(chǎn)生膩味。習(xí)字時(shí)不會理智的去思考布局，根據(jù)自己的心情去想象，如這一部分沖出來會有一種極大的釋放感，釋放久了又想極致的壓抑手中筆下的結(jié)體，有一種從極度興奮突然壓抑到極度委屈再到興奮的去進(jìn)行下一次活動一樣，何紹基的字給我的感覺就是如此，甚至在習(xí)他字的時(shí)候能想象出他創(chuàng)作時(shí)激情澎湃而又內(nèi)斂的行筆。
五、何紹基的小字：近人張舜徽論何紹基曰：“子貞學(xué)問極博，而為書法所掩，世人知之者稀。余早歲居長沙，值其藏書散出，獲觀其手批《十三經(jīng)注疏》，蠅頭細(xì)書，上下殆遍，而字字端楷，無一筆草率?！奔窗嬷魃厦嫠岬降男嘤写髿庀螅瑔巫至喑鰜硪仓档眉?xì)看把玩。
版主文筆有限，僅僅列舉以上觀點(diǎn)以供批評，何紹基的字值得大家仔細(xì)研讀，能找出很多自己所需要的養(yǎng)分，也讓版主對書法的感知體會到從俊美少年到丑帥大叔的感覺，中國漢字之所以能被稱之為藝術(shù)是因?yàn)闈h字書寫過程中需要添加自己的情感在里面，從線條到結(jié)體都是隨著水平的提高逐漸增加自己的見解。而版主并不是說在古帖沒臨習(xí)到位的情況下去選擇創(chuàng)作與突破，愚人愚己。相反我們更需要時(shí)時(shí)刻刻去臨習(xí)古帖，鉆研古人寫字的筆法，然后選擇適合自己的書體去進(jìn)行突破，這需要一個(gè)很漫長的且至死都不可以丟棄的東西。
[ 撰文：傅博]
[ 圖片：傅博]
[ 編輯：傅博 ]
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