巴塞羅那椅(十一)
巴塞羅那椅一直是世界各地辦公場(chǎng)所前廳家具最普遍的選擇。然而，它卻擁有著一個(gè)非常值得驕傲的出身。
1929年，德國(guó)建筑師密斯·凡德羅（1886~1969）與同為德國(guó)人的室內(nèi)設(shè)計(jì)師莉莉·賴希（1885~1947）合作完成了1929年在巴塞羅那舉辦的伊比利亞美洲國(guó)家（即講西班牙語(yǔ)、葡萄牙語(yǔ)的美洲及歐洲國(guó)家）世博會(huì)中的德國(guó)館設(shè)計(jì)。這座展館主要被用于舉辦世博會(huì)的開幕式，因此并沒有花費(fèi)太多的經(jīng)費(fèi)和勞力。密斯充分調(diào)動(dòng)了大理石、花崗巖、黃銅與平板玻璃等材料的特性，營(yíng)造出壯觀的視覺效果。在這個(gè)冷靜的室內(nèi)空間中，巴塞羅那椅及與之相配的腳凳展現(xiàn)出了紀(jì)念碑一般的不凡氣度。
鍍鉻鋼管的金屬光澤與豬皮皮革椅面那溫潤(rùn)的象牙色（后來(lái)的巴塞羅那椅大多使用黑色牛皮做椅面）令椅子充滿了奢華的現(xiàn)代感。低矮寬大的體形與微妙的傾斜角度則使得這把椅子顯得既舒適又大方，既豪華又樸素。大多數(shù)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師都會(huì)宣稱自己設(shè)計(jì)的產(chǎn)品是低廉的，而密斯·凡德羅卻把目光瞄準(zhǔn)了高端市場(chǎng)。
1953年，在密斯把專利權(quán)賣給了諾爾公司（Knoll）之后，巴塞羅那椅開始推向市場(chǎng)，這家美國(guó)公司至今還在生產(chǎn)這種椅子?，F(xiàn)在，這把椅子的售價(jià)高達(dá)4000美元，那些盜版的冒牌貨更是遍地皆是。而那些追尋原作的人們則都會(huì)來(lái)到巴塞羅那朝圣，希望能夠在20世紀(jì)80年代重建的德國(guó)館里一窺巴塞羅那椅的真容。
下圖一：德國(guó)館內(nèi)的巴塞羅那椅，這是密斯·凡德羅與莉莉·賴希為1929年巴塞羅那世博會(huì)而設(shè)計(jì)的。前景是一對(duì)與之配套的巴塞羅那腳凳。
下圖二：這把椅子一直被人們不厭其煩地稱為“能夠體現(xiàn)全世界辦公建筑現(xiàn)代性的經(jīng)典之作”。
帕米奧椅（十二）
20世紀(jì)新技術(shù)和新思想的發(fā)展，不斷激勵(lì)著設(shè)計(jì)師們向過去提出挑戰(zhàn)并探索與眾不同的、更好的發(fā)展道路。盡管這些設(shè)計(jì)還很難被大眾市場(chǎng)所認(rèn)可，但許多建筑師和設(shè)計(jì)師都會(huì)采取一種迂回的方式，即利用像醫(yī)院、學(xué)校這樣的市政設(shè)施來(lái)推進(jìn)那些實(shí)驗(yàn)性作品的完成。
芬蘭建筑師阿爾瓦·阿爾托（1898~1976）即是其中之一。在20世紀(jì)20年代末，阿爾托為芬蘭西部的一家結(jié)核病醫(yī)院——帕米奧療養(yǎng)院（Paimio Sanatorium）的建筑和裝修進(jìn)行了設(shè)計(jì)（該項(xiàng)目完成于1932年）。出于對(duì)療養(yǎng)院未來(lái)入住患者的深切關(guān)懷，阿爾托在承接這個(gè)項(xiàng)目之初便堅(jiān)持設(shè)計(jì)的各個(gè)方面均要服從醫(yī)療程序的需要。這其中包括對(duì)建筑布局的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)劃、對(duì)明亮歡快的墻面裝飾畫的選擇以及舒適耐用的家具設(shè)計(jì)。他聲稱，整個(gè)醫(yī)院將會(huì)成為一部“醫(yī)療機(jī)器”。
這座療養(yǎng)院有著寬敞的陽(yáng)臺(tái)，作為治療的一個(gè)部分，院方希望患者們能夠多花些時(shí)間在這里休閑調(diào)養(yǎng)。帕米奧椅是阿爾托花費(fèi)3年時(shí)間設(shè)計(jì)打造的最終結(jié)晶，這把椅子即使長(zhǎng)時(shí)間坐在上面也仍然會(huì)感覺相當(dāng)舒適，并且它還會(huì)有助于患者輕松自由地呼吸。像卷軸一般的椅面由一整塊樺木膠合板模壓成型，它那彎曲的形態(tài)令堅(jiān)硬的木材仿佛“柔軟”了起來(lái)，給人以非常親切的感覺。
下圖一：帕米奧椅為芬蘭帕米奧療養(yǎng)院的病人們提供了舒適的休息方式。
60號(hào)高凳（十三）
這把簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的凳子最初是阿爾瓦·阿爾托為維普里公共圖書館（Viipuri，現(xiàn)俄國(guó)維堡）設(shè)計(jì)的。該圖書館是阿爾托在20世紀(jì)30年代設(shè)計(jì)的一座“高度現(xiàn)代主義”（High modernism）建筑。當(dāng)時(shí)，馬塞爾·布魯爾等人設(shè)計(jì)的鋼管家具給阿爾托留下了深刻的印象，他決心要運(yùn)用樺木等芬蘭傳統(tǒng)材料發(fā)展出自己獨(dú)有的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
高凳顯得非常樸素而低調(diào)，但是，涂過一層清漆的木材所呈現(xiàn)出的色澤與紋理卻顯得那么的溫潤(rùn)可愛。當(dāng)把它們成排擺放在一起時(shí)，這些凳子仿佛一個(gè)模子里做出來(lái)的，就像30年代那張拍攝了講堂內(nèi)波浪形天花板的著名照片（見前言部分）中所呈現(xiàn)的那樣。但作為獨(dú)立個(gè)體，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲線卻無(wú)疑顯示出了一種奇特的個(gè)性。
1933年，阿爾托在倫敦著名的“福特納姆與馬松”（Fortnum & Mason）百貨商場(chǎng)展示了這款高凳與帕米奧椅，立即引起了轟動(dòng)。它們已經(jīng)不再是僅僅為讀者或者患者專門設(shè)計(jì)的家具，而是代表了對(duì)現(xiàn)代生活的向往與追求。而就在此時(shí)，現(xiàn)代主義已經(jīng)開始發(fā)展成為一個(gè)奢侈的國(guó)際性標(biāo)志。
下圖一：當(dāng)60號(hào)高凳疊摞起來(lái)的時(shí)候，凳子腿會(huì)形成一道螺旋線。
下圖二：這件造型簡(jiǎn)潔、結(jié)實(shí)耐用、功能多樣的家具已經(jīng)成為公共場(chǎng)所與私人空間中的經(jīng)典之作。
Z形椅（十四）
盡管里特維爾德在1928年脫離了風(fēng)格派，但他的Z形椅卻再一次闡釋了抽象的概念，并且直接將荷蘭設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的原理付諸實(shí)踐。與他在10多年前設(shè)計(jì)的紅/藍(lán)椅（見第6節(jié)）一樣，Z形椅放棄了所有的自然造型與傳統(tǒng)參照物，簡(jiǎn)化為對(duì)造型與色彩的純粹表現(xiàn)。
當(dāng)然，從本質(zhì)上來(lái)講，Z形椅也是此前10多年間在設(shè)計(jì)前沿廣受關(guān)注的懸臂椅的另一種表現(xiàn)形式。在它身上，結(jié)構(gòu)問題被一系列純粹的木質(zhì)板材所解決（最初使用的是橡木），并創(chuàng)造出一種令人矚目的雕塑感造型。強(qiáng)勁的對(duì)角斜線有賴于設(shè)計(jì)者對(duì)結(jié)構(gòu)力學(xué)的準(zhǔn)確理解。也有觀點(diǎn)認(rèn)為，這把椅子是為了響應(yīng)里特維爾德以前的同事——風(fēng)格派理論家特奧·凡·杜斯堡（Theo van Doesburg,1883~1931）所提出的理論，即“將斜線元素引入室內(nèi)設(shè)計(jì)”這一號(hào)召。
下圖：一把有著折紙般曲線的椅子——里特維爾德的設(shè)計(jì)在視覺上顯得前衛(wèi)大膽，而在其背后則是他對(duì)椅子結(jié)構(gòu)力學(xué)原理的深刻理解。
406號(hào)椅（十五）
在20世紀(jì)30年代末期，406號(hào)椅的設(shè)計(jì)很容易被視為無(wú)視地球引力的一個(gè)奇跡。這把懸臂椅有著優(yōu)雅的S形輪廓線與纖薄的樺木構(gòu)架，它實(shí)際上是在向當(dāng)時(shí)運(yùn)用木材進(jìn)行家居設(shè)計(jì)的各種傳統(tǒng)觀念提出挑戰(zhàn)。
這一創(chuàng)舉的誕生應(yīng)該得益于膠合板的可延展特性，還有幾位同時(shí)期的設(shè)計(jì)師對(duì)此進(jìn)行過實(shí)驗(yàn)。在此之前，家具設(shè)計(jì)的革新一直集中在對(duì)金屬材料的實(shí)驗(yàn)上。如今，像芬蘭的阿爾瓦·阿爾托（Bruno Mathsson,1907~1988）都重新投身于木質(zhì)材料方面的研究，不斷擴(kuò)大木材在技術(shù)應(yīng)用上的可能性，并努力追尋一種更加人性化的現(xiàn)代主義美學(xué)。這種觀念直到今天也聽上去非常熟悉。
在設(shè)計(jì)406號(hào)椅的同事，阿爾托還在進(jìn)行1939年紐約世博會(huì)芬蘭館的設(shè)計(jì)。此時(shí)的公眾已經(jīng)開始對(duì)新興的斯堪的納維亞風(fēng)格有了初步的了解，第二次世界大戰(zhàn)之后，這種風(fēng)格將會(huì)迅速發(fā)展，并在隨后的幾十年間將影響力傳遍世界各地。
下圖：現(xiàn)代主義與自然主義在406號(hào)椅身上產(chǎn)生了交匯。對(duì)于阿爾瓦·阿爾托而言，無(wú)論在設(shè)計(jì)還是建筑上運(yùn)用木質(zhì)材料都是對(duì)芬蘭民族特性的一種表達(dá)。在歐洲現(xiàn)代主義的廣闊背景下，它也是對(duì)時(shí)常顯得有些粗糙僵硬的功能主義美學(xué)的一種人性化調(diào)劑方式。
蘭迪椅（十六）
蘭迪椅的名稱源于1939年在蘇黎世舉辦的瑞士國(guó)家展，這把椅子在這次展覽上一舉成名，成為當(dāng)時(shí)的熱門話題之一。它的設(shè)計(jì)者漢斯·柯雷（1906~1991）是瑞士的前衛(wèi)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)——蘇黎世前衛(wèi)藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師組織的成員之一，在設(shè)計(jì)史上并不十分出名。
蘭迪椅的設(shè)計(jì)初衷是為迅速發(fā)展的瑞士鋁制品工業(yè)做廣告，可以說(shuō)已經(jīng)將這種材料的物理特性和美學(xué)特征發(fā)揮到了極致。它的靠背和坐面由一整塊工業(yè)鋁板制成，質(zhì)感比較柔韌，而椅子腿則非常剛健挺直?？勘成锨懈畛鰜?lái)的圓孔不僅強(qiáng)化了造型結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固性，而且令椅子顯得非常輕盈優(yōu)雅。這把椅子還仿佛籠罩著一層晶瑩的光澤，這是經(jīng)過最先進(jìn)的熱加工與化學(xué)處理之后的效果。
輕巧、防水的優(yōu)勢(shì)以及優(yōu)雅的比例令蘭迪椅的仿制品層出不窮。如今，它已經(jīng)成為瑞士工業(yè)設(shè)計(jì)的一個(gè)標(biāo)志。盡管蘭迪椅取得了巨大的成功，但到了20世紀(jì)50年代，柯雷還是基本上放棄了他的設(shè)計(jì)工作。
下圖：鋁合金制成的蘭迪椅輕巧、牢固并易于清潔。這種四條腿基座與L形座位的組合也將對(duì)此后可疊摞椅子的設(shè)計(jì)產(chǎn)生持久的影響。
LCW椅（十七）
20世紀(jì)40年代初期，查爾斯·埃姆斯（1907~1978）和蕾·埃姆斯（1912~1988）夫婦來(lái)到了充滿夢(mèng)想和樂觀精神的洛杉磯，開始進(jìn)行膠合板家具的設(shè)計(jì)實(shí)踐。查爾斯曾經(jīng)在米高梅影城擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)師，他們從影城里偷運(yùn)出一些木材與膠水，再拿到公寓的隔間里把它們鍛壓成板材。到1945年，他們已經(jīng)成功地制造出包括DCW（Dining Chair Wood，木制餐廳椅）和LCW（Lounge Chair Wood，木制躺椅）在內(nèi)的一系列家具。
夫婦倆最初是想用彎成一定角度的一整片板材來(lái)構(gòu)成坐面與靠背。然而，當(dāng)膠合板被彎曲成一個(gè)銳角之后非常容易折斷，于是他們只得把坐面與靠背分開，并用一條有著優(yōu)雅弧度的“脊柱”來(lái)連接。為了適應(yīng)使用者的不同體形，椅子的連接處還添加了一塊減震橡膠，用以調(diào)節(jié)一定幅度的活動(dòng)。這樣一個(gè)開創(chuàng)性的設(shè)計(jì)顯示了埃姆斯夫婦真心希望能夠設(shè)計(jì)出實(shí)用、好看而又成本低廉的家具。
牢固、舒適，價(jià)格低廉而充滿活力，LCW椅可以說(shuō)是為第二次世界大戰(zhàn)后美國(guó)日益膨脹的年輕家庭量身打造的一把椅子。而對(duì)于埃姆斯夫婦而言，這把椅子的成功無(wú)疑成為了他們職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
下圖：通過這把由5塊鍛壓復(fù)合板材料組合而成的LCW椅，埃姆斯夫婦把現(xiàn)代而造價(jià)低廉的設(shè)計(jì)風(fēng)格帶到了迅速發(fā)展的美國(guó)市場(chǎng)上，以滿足那些年輕而又有很強(qiáng)的風(fēng)格意識(shí)的家庭主婦們的需要。
LAR、DAR和RAR椅（十八）
查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦還有另外一個(gè)志向，他們希望能設(shè)計(jì)出可以根據(jù)使用者的不同需要而進(jìn)行調(diào)整的家具。1948年，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的低成本家具設(shè)計(jì)競(jìng)賽上，埃姆斯夫婦推出了可以混合搭配的LAR（Lounge Armchair Rod，休閑支架扶手椅）、DAR（Dining Armchair Rod，餐用支架扶手椅）、RAR（Rocker Armchair Rod，搖擺支架扶手椅）系列椅，完美詮釋了他們的這一理念。
以玻璃鋼（玻璃纖維增強(qiáng)塑料）材料制成的坐面可以安放在任意三種配件上——優(yōu)雅的“埃菲爾鐵塔”基座、圓錐狀的金屬支柱，或者是作為搖椅支架的兩塊弧形木板（見扉頁(yè)背面圖）。用于連接這兩種配件的是一塊焊接上去的減震架，這個(gè)新穎的小零件由美國(guó)克萊斯勒公司發(fā)明，可以控制坐面與椅腿之間的活動(dòng)幅度。這些椅子的色系最初只有暗灰色、灰綠色和淡棕色這幾種，但很快就變得五彩繽紛了。
由赫曼·米勒家具公司（Herman Miller）與真利時(shí)塑料公司（Zenith Plastics）共同生產(chǎn)的LAR、DAR和RAR椅是歷史上第一套量產(chǎn)塑料椅。埃姆斯夫婦這一充滿機(jī)智戲謔的設(shè)計(jì)預(yù)示了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的誕生，即對(duì)輕便性、流動(dòng)性與開放性生活方式的推崇。
下圖一：用玻璃鋼材料制成的坐面既造價(jià)低廉又新潮時(shí)髦，它可以安放在各種不同的基座上——圖中椅子的基座就被形象地稱為“埃菲爾鐵塔”。
下圖二：同樣的坐面，只是被安放在了四條腿的基座上。
羚羊椅（十九）
1951年，盡管空襲警報(bào)的長(zhǎng)鳴聲已經(jīng)沉默許久，但定量配給仍然在實(shí)行著。而不列顛節(jié)日博覽會(huì)的舉辦則把倫敦變成了新思想與樂觀主義精神成長(zhǎng)的溫室。節(jié)日博覽會(huì)的主要目的與100年前的倫敦世博會(huì)一樣，在于提升英國(guó)的設(shè)計(jì)與工業(yè)，并且就像政府官員赫伯特·莫里森（Herbert Morrison）所聲稱的那樣，作為國(guó)家的“一劑良藥”令世人希冀著一個(gè)更好的未來(lái)。
大約有850萬(wàn)人參觀了重新改建后的南岸區(qū)，以及那里成排的玻璃幕墻展館和通透的公共建筑，其中包括保留至今的皇家節(jié)日音樂廳。當(dāng)你一進(jìn)入節(jié)日廣場(chǎng)，立刻會(huì)產(chǎn)生一種身臨其境的視聽體驗(yàn)。包括你所走過的、看到的，甚至是坐下的地方。這種細(xì)致周到的考慮就包括這把由歐內(nèi)斯特·雷斯（1913~1964）設(shè)計(jì)的標(biāo)志性的羚羊椅。
這把椅子的框架結(jié)構(gòu)由鋼管彎曲而成，充滿想象力，坐面則是用膠合板模壓而成，并被涂以黃、藍(lán)、紅、灰等節(jié)日的色彩，椅子腿末端圓球的設(shè)計(jì)靈感則來(lái)自于分子物理學(xué)的啟發(fā)。羚羊椅成為皇家節(jié)日音樂廳灰色的混凝土臺(tái)階上一道亮麗的風(fēng)景線，與之相配套的還包括一種可折疊的跳羚椅。這兩種椅子在節(jié)日博覽會(huì)結(jié)束之后都投入了商業(yè)化生產(chǎn)。
下圖一：這把羚羊椅流露出的那種活潑的阿拉伯風(fēng)情抓住了20世紀(jì)50年代初英國(guó)樂觀主義思想的精髓。
下圖二：歐內(nèi)斯特·雷斯還制作了一把同樣風(fēng)格的長(zhǎng)椅，被安置在南岸區(qū)不列顛廣場(chǎng)上舉辦的節(jié)日博覽會(huì)中。
DKR金屬絲網(wǎng)椅（二十）
到20世紀(jì)50年代初期，埃姆斯夫婦（見第17~18節(jié)）開始將他們的創(chuàng)造性技巧轉(zhuǎn)移到了用不銹鋼材料彎曲與焊接而制成的結(jié)構(gòu)上。與10多年前的膠合板椅子一樣，DKR椅也運(yùn)用了許多第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期發(fā)展起來(lái)的軍用科技。盡管DKR椅的凹面結(jié)構(gòu)隱約還帶有埃姆斯之前塑料椅子的痕跡，但在這里，它卻由一系列呈等高線狀的橫豎鋼條所構(gòu)成。整個(gè)結(jié)構(gòu)巧妙地由外緣的粗鋼絲拉緊，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的鑲邊輪廓?jiǎng)t令其更為牢固。盡管拎起來(lái)有些風(fēng)量，但整張椅子看上去卻像一張3D草圖般輕盈。
埃姆斯夫婦又一次巧妙地將他們的混合搭配方式應(yīng)用到椅子的基座上，令DKR椅可以適應(yīng)不同場(chǎng)合、不同人群的各種需要。與可疊摞的不銹鋼椅腿搭配之后，這把椅子可以在會(huì)議室這類需要經(jīng)常移動(dòng)和方便存放的場(chǎng)合使用。而如果配上優(yōu)雅的“埃菲爾鐵塔”基座，它就搖身一變?yōu)榧彝ゲ蛷d里極具現(xiàn)代感的飾物。此外，從迷人的黑色皮革到各種圖案的纖維布料，由亞歷山大·吉拉德（Alexander Girard，1907~1993）設(shè)計(jì)的各種樣式的椅子套更是給這把椅子錦上添花。
金屬絲網(wǎng)椅直到1967年才開始由赫曼·米勒公司批量生產(chǎn)，并在2001年重新制造。在它之后，哈里·貝爾托亞（Harry Bertoia）也開始在鉆石椅的設(shè)計(jì)中對(duì)金屬絲網(wǎng)靠背進(jìn)行研究。
下圖：查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦設(shè)計(jì)的以“埃菲爾鐵塔”為基座的金屬絲網(wǎng)椅。這種輕盈、活潑的設(shè)計(jì)顯示了20世紀(jì)50年代現(xiàn)代風(fēng)格的典型特征。
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